戲曲中的丑行探究

解峰

摘 要：丑行是戲曲中重要的行當(dāng)之一，以其獨(dú)特的舉動(dòng)、服裝、化妝和插科打諢的特點(diǎn)受到了很多人的喜愛。本文將從丑行由來、丑行的特點(diǎn)、丑行的作用三個(gè)方面，系統(tǒng)全面的分析戲曲中的丑行。從而增進(jìn)相關(guān)人員對(duì)戲曲丑行的了解，使其得到更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：丑行;戲曲;特點(diǎn)

戲曲是我國經(jīng)過長時(shí)間發(fā)展形成的古典藝術(shù)形式。其由生、旦、凈、末、丑五大行當(dāng)組成，這些行當(dāng)都存在自身獨(dú)有的特點(diǎn)，在進(jìn)行戲曲表演時(shí)每個(gè)行當(dāng)都有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。丑行并不是代表美丑的丑，只是戲曲中的一個(gè)定義，以這樣的角色來定義一類人[1]。丑行表演非常重要，在形式上風(fēng)格獨(dú)特，同時(shí)也擁有非常大的表演難度，能夠通過細(xì)膩的表演手法和形式使戲曲的魅力得到展現(xiàn)。

一、丑行發(fā)展歷史

丑作為一個(gè)行當(dāng)，最早是在宋元的南戲中有正式記載。根據(jù)相關(guān)的資料顯示唐代的參軍戲是形成中國戲曲角色行當(dāng)?shù)碾r形。這種形式在開元出現(xiàn)，在晚唐時(shí)興盛。參軍戲的主要表現(xiàn)形式是言語，對(duì)時(shí)事進(jìn)行嘲諷，動(dòng)作較為隨意[2]。參軍戲中的角色只有兩個(gè)，一個(gè)為主要角色參軍，就是扮官被戲弄的對(duì)象，需要表演出愚笨癡呆的樣子。另一個(gè)角色是蒼鶻，是負(fù)責(zé)戲弄任務(wù)的角色，需要表演出機(jī)智活潑的樣子。這一正一反兩個(gè)角色，通過對(duì)話、道白的表現(xiàn)形式，簡單的情節(jié)，相對(duì)問答來表演出諷刺戲謔、滑稽幽默的內(nèi)容。表演以調(diào)笑滑稽為主。唐代參軍戲擁有非常廣的流行范圍，是一種被人們所歡迎的表演形式，并且在觀看后還會(huì)進(jìn)行模仿。在宋代參軍戲結(jié)合了歌舞，形成了說白與歌舞相結(jié)合的戲曲形式，隨之也形成了固定的角色名稱。

與我國戲曲角色的特點(diǎn)相結(jié)合，我國古代戲曲最早出現(xiàn)的角色就是參軍與蒼鶻，也是丑行和凈行的前身。

二、丑行的特點(diǎn)

（一）妝容特點(diǎn)

在戲曲表演中丑行能夠發(fā)揮映襯主角的作用，但是也是整個(gè)表演中的重要角色，所以也有無丑不成戲的說法。在妝容方面丑行有著獨(dú)特的特點(diǎn)，大多情況下會(huì)在扮演者的眼、眉、鼻處使用白粉勾畫出白塊，在嘴上點(diǎn)一些墨點(diǎn)，從而使自身的形象比較滑稽幽默，可以說是通過漫畫手法來對(duì)人物的喜劇特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)。以整張臉來講，都會(huì)使用一種顏色作為主色，并且膚色比較夸張，然后再對(duì)口、鼻、眼、眉等細(xì)致的面部紋理進(jìn)行勾畫[3]。有人用“三塊瓦臉”形容丑行的妝容，主要是以整張臉為前提，使鼻、眼、眉等部位更加夸張，使用線條將一塊鼻窩、兩塊眉勾勒出來。整個(gè)丑行都是以夸張的人物形象來使人物特點(diǎn)更加突出，給觀眾留下更加深刻的印象。

（二）表演特點(diǎn)

丑行雖然只對(duì)小角色進(jìn)行扮演，但是這些小角色在整個(gè)表演中能夠發(fā)揮非常重要的作用，使表演更加活靈活現(xiàn)。丑行演員需要兼具較高的戲曲水平以及基本功底，雖然大多數(shù)還是使用程式化的表演，但是又不會(huì)完全地被形式所限制，否則會(huì)給人枯燥死板的感覺。丑行想要對(duì)人物的形象特點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確刻畫，還應(yīng)該做到形神兼?zhèn)洹Ｈ绻缪莸氖切∪宋铮鸵卫蔚刈プ⌒∪宋锏奶攸c(diǎn)，通過眼神、動(dòng)作使人物的特點(diǎn)得到展現(xiàn)。比如淮海小戲《借靴》中土財(cái)主劉三這一角色，其主要的特點(diǎn)是特別吝嗇;傳統(tǒng)淮海戲《三拜堂》中的紈绔子弟史策這一角色，其主要特點(diǎn)是詼諧幽默。丑行演員在對(duì)這一角色進(jìn)行表演時(shí)，需要活靈活現(xiàn)的表演出這一人物的形象，使觀眾對(duì)這一人物的特點(diǎn)形成深刻感受。另外，武丑應(yīng)該對(duì)練習(xí)基本功進(jìn)行重視，干凈利落地完成各種動(dòng)作，使觀眾產(chǎn)生眼前一亮的感覺。

（三）服裝特點(diǎn)

丑行在服裝方面非常講究，首先，服裝要有可舞性，也就是說表演者在穿上服裝后可以進(jìn)行舞蹈。因?yàn)榇蠖嗟某笮卸际怯哪男蜗螅中枰M(jìn)行舞蹈表演，所以大多情況下都是穿寬衫、長袍等寬松、質(zhì)地柔軟的服裝。大多情況下為了使人物形象得到更好的表達(dá)，也會(huì)比較夸張的進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。其次，丑行的服裝還存在一定的象征性，丑行的人物是特定的，可以通過服裝來使人物的地位、身份、性格等得到更好的表達(dá)，存在一定的象征意義。在丑行服裝中，也可以通過色彩對(duì)人物身份進(jìn)行表達(dá)。選取不同的色彩營造不同的人物形象和場(chǎng)面。丑行的服裝一般都會(huì)使用比較花哨的花紋、花衫、花襖、花袍等都是較為常見的丑行服裝，象征著惡俗[4]。丑行的服裝能夠通過各個(gè)細(xì)節(jié)使人物的性格和特點(diǎn)得到展示。與其他行當(dāng)盡量做到服裝美觀大方不同，丑行是通過自身獨(dú)特的形象特點(diǎn)對(duì)自身的魅力進(jìn)行展示，雖然顯得格格不入，但是能夠賦予其表演更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

三、丑行的作用

很多人認(rèn)為，丑行表演的都是反面角色，其實(shí)這種說法并不正確。在丑行中，雖然有時(shí)扮演的角色卑鄙自私、陰險(xiǎn)狡猾，但是幽默、伶俐、機(jī)警以及善良正直的角色更多。在傳統(tǒng)戲曲中，丑行大多扮演社會(huì)地位較低的角色，如乞丐、樵夫、農(nóng)夫等。從性格來講，這些都是很樂觀、活潑以及滑稽的角色，不僅能夠在戲曲中扮演陪襯人物，還可以扮演主要人物，如傳統(tǒng)淮海戲《催租》中的張福來、《借靴》中的劉三等。同時(shí)戲曲丑行的風(fēng)格，既能夠使民族傳統(tǒng)的美學(xué)特色得到體現(xiàn)，又能使不同時(shí)代的特色得到反映，能夠讓戲曲變得更加豐富多彩。所以丑行在戲曲中的作用非常重要。

四、結(jié)束語

綜上所述，丑行以自身的人物形象，不但能夠增加戲曲的趣味性，還能夠?qū)蚯乃囆g(shù)魅力進(jìn)行更好地展現(xiàn)，在很多方面擁有其獨(dú)特的特點(diǎn)，能夠使整個(gè)戲曲表演變得更加豐富多彩，促進(jìn)戲曲文化健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]應(yīng)煦.淺談戲曲丑行的表演[J].戲劇之家，2017（4）：39.

[2]江穎威.戲曲丑行——綠葉的獨(dú)

特魅力[J].北方文學(xué)（中旬刊），2018（08）：

100.

[3]王東峰.中國戲曲丑行分類與特點(diǎn)[J].大眾文藝，2014（11）：196.

[4]錢偉.寫意的真實(shí)——論戲曲丑

行小人物的社會(huì)背景[J].劇影月報(bào)，2017

（05）：35-36.