論數(shù)字媒體技術(shù)在現(xiàn)代話劇中的應(yīng)用與探究

摘 要：改革開放以來，各行各業(yè)都開始應(yīng)用科學(xué)技術(shù)手段，尤其是近年來，數(shù)字媒體技術(shù)融入現(xiàn)代話劇，給現(xiàn)代話劇的發(fā)展和未來帶來新的曙光。傳統(tǒng)話劇已經(jīng)不能滿足人們對多元文化的需求，由于精神層次的需求日益增加，現(xiàn)代話劇的表現(xiàn)形式明顯跟不上時代發(fā)展的步伐。數(shù)字媒體技術(shù)的運用對現(xiàn)代話劇的意義重大，對我國戲劇行業(yè)的人才提出了更高的要求。本文探討數(shù)字媒體技術(shù)對現(xiàn)代話劇的影響、數(shù)字媒體技術(shù)在現(xiàn)代話劇中的意義以及應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體技術(shù)；現(xiàn)代話劇；影響；應(yīng)用

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）05-0241-01

數(shù)字媒體是一種開放式的平臺，在現(xiàn)代話劇中可應(yīng)用于話劇前期的人物角色分析、場景設(shè)計以及多媒體后期處理的過程，在前期的宣傳制作、后期的特殊處理、中期演出過程中都可以對現(xiàn)代話劇的發(fā)展發(fā)揮重要的作用。從戲劇發(fā)展來看，早期的話劇表演形式、創(chuàng)作流程以及后期觀眾的三角反饋，與數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展密不可分。數(shù)字媒體技術(shù)對現(xiàn)代話劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的作用。

一、數(shù)字媒體技術(shù)對現(xiàn)代話劇的影響

數(shù)字媒體技術(shù)對現(xiàn)代話劇的影響是正面的。話劇是一種以對白和動作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過演員的姿態(tài)、動作、對話、獨白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺。[1]這是一種綜合性的藝術(shù)，其特點是適應(yīng)在舞臺塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會生活情景的需要。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。數(shù)字媒體技術(shù)可運用于演員動作的設(shè)計和優(yōu)化、視覺舞臺虛擬場景的設(shè)計、人物造型的虛擬美化設(shè)計等過程，增強話劇表演形式的直觀性、舞臺性和綜合藝術(shù)性。數(shù)字媒體技術(shù)的融入，在視覺、聽覺上改變了傳統(tǒng)的話劇空間，豐富了話劇的表現(xiàn)形態(tài)，為我國話劇的發(fā)展提供了必要條件，注入了新的元素，同時也對話劇行業(yè)工作者提出了更高的要求，推動了現(xiàn)代話劇的發(fā)展進程。

（一）影響現(xiàn)代話劇表演形式

話劇在舞臺上以對話和行動來表現(xiàn)，數(shù)字媒體技術(shù)的融入使其不再僅僅限于舞臺，還可通過技術(shù)手段，以鏡頭和舞臺結(jié)合的形式，從單一的舞臺表現(xiàn)形式變成舞臺和鏡頭結(jié)合的表現(xiàn)形式，對戲劇表演的形式而言，加強了兩者的研究，逐漸改變了傳統(tǒng)的話劇模式，增加了現(xiàn)代話劇的表演形式。通過演員的表演，以聲音、形體為主，以聲音和畫面配合的表演形式，借助媒介，擴大了表演形式展現(xiàn)的空間，給觀眾帶來了不一樣的感受，擴大了話劇的優(yōu)勢，補足了現(xiàn)代話劇的缺陷，科技與藝術(shù)相結(jié)合，使數(shù)字媒體技術(shù)更好地運用于現(xiàn)代話劇中。[2]數(shù)字化的特點，在話劇表演過程中的作用著重體現(xiàn)在話劇的表演形式上，除此之外，還著重運用于劇本創(chuàng)作的前期分析階段，可搜集和處理各種信息，有利于導(dǎo)演或演員分析和理解劇本與人物。運用數(shù)字媒體技術(shù)，可以使藝術(shù)形象更加具體，也可通過調(diào)查觀眾的反應(yīng)和滿意度，不斷完善作品的內(nèi)容，增加更多的表演形式，達到藝術(shù)美的效果。

（二）影響現(xiàn)代話劇場景設(shè)置

數(shù)字媒體技術(shù)運用在現(xiàn)代話劇的內(nèi)容設(shè)計中，在某種程度上，有助于舞臺時空分布的劃分。在現(xiàn)代話劇作品中，劇中角色有時會與過去或者未來的自己對話，在數(shù)字媒體技術(shù)的幫助下，可以豐富話劇舞臺表演的表達，觀眾也能更加直觀地理解作品表達的意圖。另外，通過數(shù)字媒體的管理控制，在切換場景的過程中，可以豐富舞臺色彩搭配，優(yōu)化視覺感官效果，減少舞臺事故的發(fā)生，最主要的是，可以提高切換場景的效率，達到穩(wěn)、準、美的舞臺效果。另外，舞臺背景的數(shù)字化呈現(xiàn)，所展現(xiàn)的圖像和話劇相輔相成，能有效地結(jié)合在一起，使觀眾在觀看的過程中，參與到導(dǎo)演所設(shè)置的場景中，更深層次地從體會到體驗，豐富現(xiàn)代話劇的表演形式。不僅舞臺上的演員能享受舞臺，臺下的觀眾也可參與其中，與臺上演員互動，打破了現(xiàn)代話劇舞臺場景的局限性，豐富了話劇場景的設(shè)置與表現(xiàn)。

二、數(shù)字媒體技術(shù)在現(xiàn)代話劇中的應(yīng)用

（一）在舞臺空間中的應(yīng)用

在話劇表演中，需要多種元素參與故事發(fā)展，例如燈光、美術(shù)制景以及音樂等，而數(shù)字媒體技術(shù)的運用為現(xiàn)代話劇的演出增添了多種元素，并且數(shù)字媒體技術(shù)有極強的仿真能力與創(chuàng)造力，通過這些因素注入可以形成多元、交融的藝術(shù)。也許以前話劇關(guān)注的是人物本身的表演情景化，而今天更加關(guān)注的是人與多元素的集合表現(xiàn)。傳統(tǒng)話劇的表演模式不斷發(fā)生改變，也是為了迎合現(xiàn)代人對視覺藝術(shù)的追求。今天的視覺藝術(shù)幾乎都以數(shù)字媒體為載體，而藝術(shù)的外在視覺表現(xiàn)又是在技術(shù)的支持下實現(xiàn)，因此我們應(yīng)該將傳統(tǒng)話劇與數(shù)字媒體藝術(shù)和技術(shù)有機結(jié)合，將數(shù)字媒體技術(shù)呈現(xiàn)的藝術(shù)美感融入話劇表演，突破以前話劇的空間局限性、充分發(fā)揮故事發(fā)展時間延展性等，不斷融合各自的優(yōu)點，使數(shù)字媒體技術(shù)能更好地應(yīng)用于現(xiàn)代話劇，為觀眾帶來更精彩的話劇表演。[3]

（二）在角色模擬中的應(yīng)用

數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，除了能為話劇增加空間表現(xiàn)與延展能力，還能模擬出一切話劇中所需的角色與人物，為大眾帶來更豐富的視覺盛宴，更能拓展話劇的類型、情節(jié)與故事等。數(shù)字媒體技術(shù)最明顯的特征就是虛擬化空間的塑造，能塑造模擬虛化的人物角色。比如設(shè)計飛天神女，在傳統(tǒng)話劇舞臺上就很難實現(xiàn)人物漫天飛舞、騰云駕霧的實景。將數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用到話劇表演中，并不會破壞話劇的語言藝術(shù)。有人說，虛擬的空間與角色會降低演員的藝術(shù)表演能力，弱化話劇對語言藝術(shù)表演的追求，但其實虛擬的人物角色也是人物，也需要其情感參與、交流以及表演。[4]虛擬的人物角色也能夠塑造出人的情感表達，虛擬的角色與現(xiàn)實人物表演融合，能夠給觀眾帶來更加強烈的戲劇沖突與延展故事，使話劇藝術(shù)逐漸成為一種新表現(xiàn)藝術(shù)，滿足現(xiàn)在的觀眾對話劇的多元要求。

（三）數(shù)字媒體技術(shù)控制的視聽特技表現(xiàn)

數(shù)字媒體技術(shù)與話劇舞臺的融合，不僅體現(xiàn)在虛擬的空間與人物角色的塑造上，還能在視聽技術(shù)的控制與情景情感的渲染上起到?jīng)Q定性的作用。視聽特技在舞美領(lǐng)域的應(yīng)用非常廣泛，其中舞臺照明和舞臺音響是最重要的兩大部分。利用燈光手段為舞臺照明并為人物、景物造型的藝術(shù)，稱作舞臺照明。其作用是根據(jù)演出要求，按照舞臺美術(shù)的整體構(gòu)思，運用舞臺燈光的技術(shù)設(shè)備及手段，配合演員表演，塑造舞臺上的視覺形象。燈光設(shè)計面對如今多樣的舞臺劇形式，必須緊扣故事內(nèi)容主題，對不同的內(nèi)容進行針對性的設(shè)計與藝術(shù)創(chuàng)作。利用數(shù)字媒體技術(shù)，能夠精準控制光效、聲效的表達，只有這樣，才能實現(xiàn)燈光表現(xiàn)形式與節(jié)目內(nèi)容的高度統(tǒng)一。同時既能節(jié)省人工成本，又能使視聽特效精準到位地參與到故事推演情節(jié)中。

三、結(jié)語

數(shù)字媒體技術(shù)在現(xiàn)代話劇中的應(yīng)用，要充分發(fā)揮其優(yōu)勢，實現(xiàn)其在現(xiàn)代話劇中的應(yīng)用價值，這是新時代話劇發(fā)展的必然趨勢，也是發(fā)展我國現(xiàn)代話劇的必然途徑。數(shù)字媒體技術(shù)的運用，為話劇發(fā)展提供了有利的平臺。我國話劇行業(yè)工作者應(yīng)該充分運用數(shù)字媒體技術(shù)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的現(xiàn)代話劇作品，推動我國現(xiàn)代話劇的發(fā)展。不僅如此，還應(yīng)該融入本土的傳統(tǒng)文化，在經(jīng)濟全球一體化的背景下、科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的前提下，緊跟時代的步伐，不斷創(chuàng)新和應(yīng)用先進的技術(shù)，以數(shù)字媒體技術(shù)為工具，推動我國話劇事業(yè)不斷發(fā)展、走向國際，并將多元文化融入現(xiàn)代話劇的創(chuàng)作，將中華民族的傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。

參考文獻：

[1] 耿然，張斌，曹三省.投影在新媒體戲劇中的應(yīng)用淺析[J].影視制作，2017，23（05）：85-88.

[2] 魯筱杰.淺析中國戲劇在當下不同傳播媒介中的運用發(fā)展[J].東南傳播，2015，7（8）：49-50.

[3] 歐達偉（美）.鄉(xiāng)村戲曲表演與中國現(xiàn)代民眾[M].董曉萍，譯.北京師范大學(xué)出版社，2000：111-112.

[4] 時昊蘇，王新媛.電影互聯(lián)網(wǎng)IP在中國電影市場的發(fā)展及行業(yè)IP轉(zhuǎn)化到電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀[J].通訊世界，2016，9（6）：285-286.

作者簡介：孫倩茹（1991—），女，陜西漢中人，博士研究生，助教，表演專業(yè)教師，從事戲劇影視表演藝術(shù)研究。