數(shù)字媒體技術(shù)的VR與AR

蘇燁瑤 王翠翠 李薇 張雨桐

作家福樓拜曾有預(yù)言：“藝術(shù)愈來愈科學(xué)化，科學(xué)愈來愈藝術(shù)化;兩者在山麓分手，終將在山頂重逢”。數(shù)字化時代就是科學(xué)和藝術(shù)重逢的時代。當(dāng)下與計算機互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)姻的數(shù)字媒體藝術(shù)是使用數(shù)字技術(shù)制作各種形式的有審美價值的藝術(shù)作品或信息？a品，如虛擬現(xiàn)實、網(wǎng)絡(luò)游戲、數(shù)字音樂、電腦動畫、錄像裝置作品、多媒體光盤、人工智能等等。

1暢游于虛擬與現(xiàn)實之間的VR/AR

被稱為靈鏡技術(shù)的虛擬現(xiàn)實（VR），讓體驗者能夠無限制自由觀看由計算機技術(shù)產(chǎn)生“虛擬”的世界，以獲得體驗的沉浸感。VR技術(shù)的三大特征是：沉浸、交互和仿真。其中沉浸指體驗者獲得的身臨其境的感受，包括視覺、聽覺、觸覺甚至嗅覺和味覺，體驗者的感受并非來自于現(xiàn)實世界的真實事物，而是通過計算機等高科技技術(shù)“虛擬”生成的;交互，是指人機互動，體驗者并不是處于被動接受的地位，而是成為操控或者規(guī)劃的主體;仿真，是指對真實事物的模擬與仿真，比如虛擬訓(xùn)練，產(chǎn)品設(shè)計仿真等，仿真強調(diào)對現(xiàn)實世界的模仿與再造。近年以“谷歌眼鏡”為代表的VR技術(shù)突破將是模糊現(xiàn)實世界和虛擬世界的界限。展示了未來的一種形態(tài)，它可能是我們未來搜索的入口，革新互聯(lián)網(wǎng)和現(xiàn)實中人和人交流的方式。

2新技術(shù)下的數(shù)字媒體藝術(shù)的特征

數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展基礎(chǔ)是數(shù)字媒體技術(shù)。在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，數(shù)字媒體技術(shù)不只具有工具的意義，它還參與或輔助藝術(shù)家的構(gòu)思與想象。數(shù)字媒體藝術(shù)滋生了許多數(shù)字藝術(shù)門類，如激浪藝術(shù)、前衛(wèi)電影、視頻藝術(shù)到數(shù)碼藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)，他們的發(fā)展和高科技擁有緊密的依存關(guān)系。科學(xué)技術(shù)的進步可以給藝術(shù)的媒介、創(chuàng)作、傳播和欣賞等帶來一系列新變

虛擬現(xiàn)實是利用電腦模擬產(chǎn)生一個三維空間的虛擬世界，提供使用者關(guān)于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，讓使用者如同身臨其境一般，可以及時、沒有限制地觀察三度空間內(nèi)的事物。虛擬現(xiàn)實技術(shù)是數(shù)碼藝術(shù)中運用得較多的一種技術(shù)。在影片《侏羅紀(jì)公園》中觀眾可以看到早已消失了幾億年的恐龍，通過虛擬侏羅紀(jì)時代的視覺震撼訴諸人的感覺使人產(chǎn)生恍如身臨其境的感覺。虛擬現(xiàn)實將人們的想象力和游戲心理充分激發(fā)出來，人們的經(jīng)驗世界被重新構(gòu)建。新的體驗空間激發(fā)出人們新的感覺和新的情感。現(xiàn)實世界與虛擬世界在新的時空中混合，成為無數(shù)虛擬個體盡情沉浸其中的一個社會環(huán)境。有別于傳統(tǒng)的面對面互動，虛擬技術(shù)為人類提供了一種跨越時間和空間的沉浸體驗。

3創(chuàng)新科技與媒體藝術(shù)融合的思考

科技進步使人類突破了自己的心靈藩籬，改變了人的思考與創(chuàng)造的方式。數(shù)字媒體藝術(shù)是信息科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相互融合的產(chǎn)物。科技創(chuàng)新對新媒體藝術(shù)雖然重要，但也只是其手段，而非本質(zhì)。比技術(shù)更重要的是數(shù)字媒體藝術(shù)本身所擁有的先進創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)形式等。當(dāng)下數(shù)字媒體藝術(shù)實現(xiàn)了從創(chuàng)造圖像藝術(shù)到創(chuàng)造視覺藝術(shù)。而技術(shù)創(chuàng)新推進媒體行業(yè)跨界交流，又給數(shù)字媒體藝術(shù)本身的發(fā)展注入了無線的生機活力。

3.1技術(shù)性藝術(shù)并非“唯技術(shù)棄藝術(shù)”

數(shù)字媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展，使數(shù)字藝術(shù)的奇觀化呈現(xiàn)成為必然趨勢。數(shù)字藝術(shù)的奇觀化既呈現(xiàn)了影像化場景、不可替代的視聽震撼，又蘊藏了多維的人文表達(dá)，構(gòu)成了具有豐富內(nèi)涵的視覺奇觀。近年來，如《盜夢空間》《阿凡達(dá)》等大批超現(xiàn)實主義題材電影，借助了VR/AR等高科技，使無數(shù)的視覺奇觀在人們眼前呈現(xiàn)，人們的想象力被無限地拓展，機器也被賦予了情感，增進了與人的互動。當(dāng)然，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展使電影追求特效、視聽方面的炫技體驗，視覺奇觀層出不窮。藝術(shù)與技術(shù)的融合推動藝術(shù)的發(fā)展，信息革命直接導(dǎo)致了技術(shù)強化、藝術(shù)弱化，數(shù)字技術(shù)的高度發(fā)展加大了藝術(shù)對技術(shù)的依賴。當(dāng)代藝術(shù)雖然在一定程度上體現(xiàn)為“技術(shù)性藝術(shù)”，卻并非“唯技術(shù)棄藝術(shù)”，技術(shù)可以改革和創(chuàng)新媒體的傳播形式，但藝術(shù)傳播不應(yīng)為技術(shù)所扭曲，被新媒體帶來的純感覺的視覺尖銳化所代替。以技術(shù)創(chuàng)新為特征的數(shù)字藝術(shù)只有首先保證技術(shù)性不會越界這一前提，才有可能繼續(xù)守持自身商業(yè)性和藝術(shù)性相融的價值和意義。

3.2從創(chuàng)造圖像藝術(shù)到創(chuàng)造視覺藝術(shù)

視覺文化勃興的內(nèi)驅(qū)力來自于人類本能的視覺需求和視覺欲望。人類在創(chuàng)造圖像文化的同時也陷入了圖像文化的重圍。當(dāng)人們對圖像的依賴日益加劇。藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力日趨潰乏。數(shù)字新媒體在為人們提供更加自由創(chuàng)作方式的同時，藝術(shù)語言表達(dá)將更多顯現(xiàn)出新媒體藝術(shù)特征：綜合性、交互性、沉浸性，虛擬藝術(shù)不再局限于對真實的摹仿和復(fù)制，而更是對意境世界的建構(gòu)，為人們提供了直觀的、多維的沉浸體驗。虛擬藝術(shù)正在將我們傳統(tǒng)藝術(shù)中的意境數(shù)字化。虛擬意境的創(chuàng)造者身在二維或三維的空間，通過聯(lián)想和想像，把世界呼喚到心靈中，建構(gòu)一個遙在的時空，通過對時空的重構(gòu)來創(chuàng)造人為的時空。在當(dāng)下視覺文化發(fā)展的全球化語境中，數(shù)字媒體環(huán)境下的視覺藝術(shù)創(chuàng)新已不只局限于視覺藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，而是整個視覺藝術(shù)創(chuàng)作機制、視覺傳播構(gòu)成與消費者參與的行為活動方式的全面創(chuàng)新，數(shù)字化帶來的不僅是技術(shù)，而且是一種以視覺信息為標(biāo)示的嶄新的思維方式和生存方式。

3.3技術(shù)創(chuàng)新推進媒體行業(yè)跨界交流

當(dāng)面對更趨豐富多元的視覺世界時，藝術(shù)必須發(fā)生轉(zhuǎn)換，趨向于更大的開放性。藝術(shù)是多樣介質(zhì)構(gòu)成的藝術(shù)性景觀、設(shè)施及其他在公共空間展示的藝術(shù)形式，只要在時間上和空間上能夠與公眾發(fā)生廣泛關(guān)系的藝術(shù)樣式，都有可能成為未來藝術(shù)走向綜合的表現(xiàn)方式。因此，植入、綜合與改造已經(jīng)成為今天的新藝術(shù)創(chuàng)新的方式與策略。社會進入了信息時代，此時的建筑設(shè)計，內(nèi)涵得到了豐富，不再是純粹的空間構(gòu)成，還是新型的信息載體，更成為一種可以滿足交流互動的、多方動態(tài)情境。例如，由計算機控制幕墻的視覺展示，形成與公共流動空間觀眾的互動交流。媒體墻的設(shè)計建成，充分體現(xiàn)了數(shù)字媒體藝術(shù)與建筑設(shè)計的跨界合作，給人們描繪了未來發(fā)展的巨大空間。

（大連工業(yè)大學(xué) 遼寧省大連市）