淺談秦權量詔銘的書法風格

劉旭

摘要：公元前221年秦始皇滅六國統一天下之后，為了進一步穩固政治格局，鞏固大一統中央集權。采取了一系列管理措施，其中最重要的就是是統一文字度量衡，并且詔告天下，由此形成了秦詔版。相較于石刻，秦詔版作為官方版的"民間體"，并非那么嚴謹規范，更偏重于自由灑脫的意蘊，富有天真風趣的獨特書法風格，本文基于對秦詔版之中《秦權量詔銘》的概述，首先就其產生的時代背景進行敘述，了解《秦權量詔銘》的材質、作用、內容。進而初步研究《秦權量詔銘》書法風格。然后與同時期秦系文字在結構、線條、章法方面對比，進行深入研究探索，突出《秦權量詔銘》書法風格獨特的一面，最后敘述《秦權量詔銘》對后世產生的影響。

關鍵詞：秦權量詔銘;書法風格;秦刻石;比較

一、《秦權量詔銘》產生的時代背景及其相關資料

秦代是繼西周鐘鼎銘文之后又一個在中國書法史上具有舉足輕重的地位的時代。從歷史發展的大勢來講，經過春秋戰國長達數百年的諸侯割據混戰，雖然對各國人民帶來了巨大的災難，但也使得諸侯國在政治、經濟、文化等領域得到了長足的發展，并促使了區域之間的相互流通。始皇帝下二十六年（公元前221年）秦始皇先后滅掉六國，結束了幾百年諸侯戰亂割據的時代，建立了第一個中央集權大一統的帝國。秦雖二世而亡，但它的制度卻對后世產生了深遠的影響。所謂“二千年來之政，秦政也。”是為后世公認的定論。在當時的社會大背景來看，秦朝頒布的許多政策是特別先進的，它影響到每一個民族，每一個地區，提升了了當時秦朝的經濟和文化實力。其中《秦權量詔銘》就是為了更好落實中央制定的經濟政策應運而生的，它的目的是為了把原有六國混亂繁雜的度、量、衡用一個新的、明確的標準統一起來。《秦權量詔銘》的制作是直接用刻刀在衡、量、青銅器上鑿刻或者直接澆筑而成的。它的用處往往是作為中央下發到地方統一度量衡的文件。

二、《秦權量詔銘》的書法風格

秦朝雖然統一了文字，以小篆作為官方字體，但就當時生產力而言并不是所有文字的表現形式和作用都是一成不變的。如果說以《嶧山碑》為代表的秦刻石屬于應用于皇權的官方文字，那么《秦權量詔銘》就是流通于民間的官方文字，它的作用僅僅是為了服務當時頒布的經濟政策。

首先在字形結構方面，《秦權量詔銘》隸屬秦小篆，結體方面比較修長，然而《秦權量詔銘》由于處在大篆向小篆的演變過程中，又受到一定隸化的作用，結字方面有的方，有的圓，并不是全部的字形都是規整勻稱，上部緊湊，下部開朗的瘦長型。每個字的字形都不盡相同，有的字形出現了刪減筆畫的現象，單字之中大開大合，古拙之氣十足。

其次線條方面，《秦權量詔銘》的線條恣肆且奇絕，線條鏗鏘有力，變化無常。對線形的處理方法非常豐富，長短、肥瘦、高低、曲直各有不同。筆畫起筆的形態彰顯了筆鋒在書寫時的走勢和力度，搭接處又多見重起的筆畫，連斷不一，在鑿刻時又往往出現省減筆畫的現象，鑿刻的《秦權量詔銘》刀鋒直入，線條中段圓潤厚實，而兩段則漸漸細化，與甲骨文有異曲同工之處，線條形態圓轉，用筆方式或曲或直有如簡犢用筆，不失規矩又靈動自然。《秦權量詔銘》文字受“草化”的影響，鑄刻或鑿刻都隨意輕松、靈動自然毫無做作之嫌。其中篆法如同秦簡隸書者有“年”、“盡”、“度”等字，篆法同金文者有“天”、“大”。異形者如“黔”字所從黑旁。秦詔版不像刻石小篆結構那么嚴謹，分布均勻，而是有三分之一的不規則字形，可見秦王朝雖然統一但受六國書法遺風的影響還是相當巨大的。

三、《秦權量詔銘》與同時期秦系文字的對比

許慎《說文解字·序》：“自爾秦書有八體，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摩印，六曰署書，七曰殳書，八曰隸書。”秦朝由于政治上的大一統，所輻射但文字文字，在對先秦文字的基礎上揚棄，由大篆演變到秦小篆?！肚貦嗔吭t銘》也是這個時代的產物，通過我們的觀察，我們可以發現《秦權量詔銘》的用處是為了昭告天下，宣揚詔辭，流川百世，不可以隨便篡改。通篇字體結構不嚴格要求，字形也沒有保持規整端正。由于對其進行裝飾和人為等因素，它的使用受到一定的局限。與之相對比的是更莊嚴肅穆的秦刻石。

《秦權量詔銘》與秦刻石雖然都是隸屬小篆的范疇，但是二者還是一定差異的。《秦權量詔銘》作為皇帝頒發的詔辭，當以實用性為主，風格質樸不加修飾，而秦刻石則是“群臣相與誦皇帝功德，刻于金石，以為表經?！薄妒酚洝で厥蓟时炯o》記載“始皇東行郡、縣，上鄒嶧山，立石頌工業”“始皇南登瑯琊，大樂之，留三月，作瑯琊臺，立石頌德，明得意”?！肚貦嗔吭t銘》與《嶧山碑》《會稽刻石》相比而言，減少了肅穆莊嚴的氣息，而多了一些收放自如，天然灑脫的成分。秦代不僅是文字結構劇烈變革的時代，同時也是書寫風格變革的時代?？虒懺跈嗔吭t版上的文字不同于刻石上的標準小篆，而是將圓變方、曲筆變折筆，漢代篆書大都源于此。同時，這種文字刻寫隨意、不加雕琢，行文大小錯落無法，結構疏密斜正不一，它不像刻石和靑銅器銘文那樣追求文字的裝飾味道，充分體現著運筆走刀的自如，這就在每個單字和通篇章法上都顯露出一種天真爛漫的神態。這大概是當時的一種公文書體，不是書法家作為書法藝術品來創作的，因而能夠擺脫開一些束縛，放開手去刻去寫?！肚貦嗔吭t銘》由于是直筆刻鑿而成，因此，一種剛勁有力、奇肆險峻、古樸自然的神態奔放在字裏行間。

結語

《秦權量詔銘》在當時屬于民間性質的文字，沒有刻石小篆那么規整嚴謹，也不像秦簡牘文字那樣飄逸娟秀，它的風格更偏向兩者之間，具有自己獨特的美。從書法角度來看，《秦權量詔銘》具有可觀的研究的價值，雖然它整體字數并不多，但是它所呈現的風趣卻別有風味，尤其是那種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的古拙之美更加的耐人尋味。

秦權量詔銘以其別具一格的獨特書法風格，打開了秦代書法的另一扇大門，通過反復的臨摹，研究它的用筆，結構，單字結體，全篇章法，可以幫助我們更好的品味金石意味，去發掘一些值得我們在書法道路上可以吸收的新知識，對我們的幫助也是極大的。

參考文獻：

[1]譚嗣同.仁學【M】.河南：中州古籍出版社，1998

[2]司馬遷.史記·秦始皇本紀【M】.北京：中華書局，1982，第六頁

[3]史樹青.許青松，秦始皇二十六年詔書及其大字詔版【J】.文物，1973年12期

[4]張燕超.《秦詔版書風研究》【D】.【碩士學位論文】.杭州：中國美術學院，2017

[5]許慎.《說文解字序》【M】.【宋】徐鉉楊·校定，中華書局，1963

[6]司馬遷.史記秦始皇本紀【M】.北京：中華書局，1982，第九頁

[7]孫華昱.《秦詔版藝術風格研究》【J】.藝術品鑒，2019年24期

（齊魯工業大學（山東省科學院）藝術設計學院 山東濟南 250300）