電影中的數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)用

宮慧航 張雨桐 李薇 王翠翠

1數(shù)字媒體

1.1數(shù)字媒體概念

所謂的數(shù)字媒體，就是指通過計(jì)算機(jī)來進(jìn)行儲(chǔ)存、處理以及傳播載體的媒體形式。而在我國，數(shù)字媒體特指以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)作為傳播平臺(tái)的數(shù)字化作品，通過完善的體系，作品能夠有效傳播到用戶的各個(gè)終端，使消費(fèi)者能夠全程消費(fèi)，是在信息化社會(huì)發(fā)展帶動(dòng)下的新的數(shù)字化的媒體形式。[1]就目前而言，數(shù)字媒體已快速融入了人們的生活和工作之中，并對(duì)人們的生產(chǎn)和生活產(chǎn)生了非常大的影響。

1.2數(shù)字媒體特性

第一，數(shù)字化。數(shù)字化是數(shù)字媒體的首要特征，傳統(tǒng)的媒體形式中，傳播和儲(chǔ)存的方式基本都是以模擬的方式進(jìn)行，而數(shù)字媒體卻能以信息化、數(shù)據(jù)化的形式進(jìn)行儲(chǔ)存和交流，加強(qiáng)了信息的數(shù)字化形式。

第二，交互性。與傳統(tǒng)的媒體形式相比，數(shù)字媒體能夠?qū)崿F(xiàn)人機(jī)交互作用，這也是數(shù)字媒體的一大特征。

第三，趣味性。互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字電視、移動(dòng)流媒體等形式具有強(qiáng)大的包容性和感染力，利用這些媒體形式，能為人們提供更多的娛樂，增加了生活的趣味性。

第四，集成性。數(shù)字媒體是一種集文字、圖形、影響、聲音、動(dòng)畫等形式的媒體于一身的應(yīng)用，甚至還具備了CAI、有聲圖書等形式的內(nèi)容，集成性顯而易見。

2數(shù)字媒體技術(shù)與電影發(fā)展之間的聯(lián)系

數(shù)字媒體技術(shù)是信息化時(shí)代所衍生出來的新型技術(shù)，無論是對(duì)文化的發(fā)展，還是技術(shù)的發(fā)展，都有著非常大的影響。[2]而所有與數(shù)字媒體作品息息相關(guān)的技術(shù)，都可稱之為數(shù)字媒體技術(shù)。可見，在數(shù)字化時(shí)代，數(shù)字媒體技術(shù)還是獨(dú)占鰲頭的技術(shù)形式，如圖像、音頻等技術(shù)。這些技術(shù)的出現(xiàn)在一定程度上改變了電影形式，如下所述。

2.1改變生產(chǎn)工藝

在數(shù)字媒體融入了電影制作中以后，電影的表現(xiàn)形式變得更為靈活了。尤其是在拍攝過程中，數(shù)字化的攝影手段能夠抓到更為廣闊的視野，并且體現(xiàn)出的效果更為清晰，給觀眾帶來了視覺上的享受。而在后期的剪輯過程中，使用數(shù)字化的手段――非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行編輯，能有效簡化制作流程，減少工作量，提高工作效率。

2.2擴(kuò)展表現(xiàn)空間

傳統(tǒng)的電影制作主要是用攝像機(jī)來進(jìn)行，手段比較單一化，而這種形式也在一定程度上抑制了電影的表現(xiàn)空間，電影只能以真實(shí)的場(chǎng)景來表現(xiàn)電影中的場(chǎng)景，缺乏空間感。而數(shù)字媒體下制作的電影則有所不同。在數(shù)字媒體技術(shù)的引導(dǎo)下，電影的很多場(chǎng)景都可以通過特效模擬出來，效果逼真。[3]可見，數(shù)字媒體技術(shù)在拓寬電影表現(xiàn)空間方面具有非常大的影響力，讓觀眾能夠有更強(qiáng)的代入感，使得電影場(chǎng)景更能打動(dòng)觀眾。

2.3產(chǎn)生虛擬美學(xué)

所謂的虛擬美學(xué)是指區(qū)別于紀(jì)實(shí)美學(xué)的美學(xué)形式，在傳統(tǒng)的電影制作過程中，由于受到拍攝制作手段的限制，一般電影體現(xiàn)的都是一種真實(shí)性。因此，傳統(tǒng)電影更多的是流行紀(jì)實(shí)美學(xué)。而在數(shù)字媒體技術(shù)制作的電影有著較強(qiáng)的模擬性，可以模擬出許多虛幻的場(chǎng)景，給人們帶來了不一樣的視覺盛宴。在這種技術(shù)的引導(dǎo)下，虛擬美學(xué)成為了與紀(jì)實(shí)美學(xué)相媲美的、引領(lǐng)時(shí)代主流的美學(xué)形式之一。

3數(shù)字媒體技術(shù)在電影中的應(yīng)用

數(shù)字媒體技術(shù)具有與時(shí)代接軌的特性，在時(shí)代發(fā)展的影響下，數(shù)字媒體技術(shù)越來越受到現(xiàn)代電影的歡迎。[4]不少媒體人甚至將數(shù)字媒體技術(shù)稱為是繼有聲電影、彩色電影之后的第三次電影革命。

3.1數(shù)字媒體技術(shù)在電影拍攝環(huán)節(jié)的應(yīng)用

拍攝環(huán)節(jié)是電影制作的基礎(chǔ)，因此，在拍攝之前，需要做好大量的準(zhǔn)備工作，以保障電影的質(zhì)。而數(shù)字媒體技術(shù)在拍攝環(huán)節(jié)中的作用主要有以下幾點(diǎn)：首先是劇本的編寫，利用數(shù)字媒體技術(shù)，劇本的編寫可以通過計(jì)算機(jī)來完成，而這種形式可以有效提高劇本編寫的完成效率，方便其存儲(chǔ)，為日后的工作開展提供方便;其次是形象化預(yù)審方面，通過數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行預(yù)審方式，能有效控制影片的發(fā)展，并能借助計(jì)算機(jī)軟件來對(duì)場(chǎng)景、布景等進(jìn)行預(yù)演，結(jié)合預(yù)演效果，能有效為實(shí)際的拍攝收集數(shù)據(jù)，便于影片拍攝的進(jìn)行;第三是創(chuàng)新了觀眾的視覺體驗(yàn)，由于數(shù)字媒體技術(shù)具有較為復(fù)雜的技術(shù)手段。因此，制作人往往通過利用這一特性，為電影設(shè)置一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)景或者是任務(wù)，如3D電影的鼻祖《阿凡達(dá)》，以及國內(nèi)的電影《捉妖記》等，均通過復(fù)雜的技術(shù)設(shè)置了虛幻的角色，以《抓妖記》當(dāng)中的胡巴為例，虛擬的胡巴便是以3D特效的形式制作而成，這一虛擬的形式給觀眾營造了一個(gè)全新的、呆萌的形象，使得這一人物現(xiàn)象受到了廣大觀眾的喜愛，大大提升了該片的票房收益。

3.2數(shù)字媒體技術(shù)在電影制作環(huán)節(jié)的應(yīng)用

數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)于電影的制作也有著非常廣泛的應(yīng)用，在數(shù)字媒體技術(shù)的作用下能有效減弱傳統(tǒng)電影制作中存在的缺陷。由于計(jì)算機(jī)具有的獨(dú)特的智能性和技術(shù)性，使得利用計(jì)算機(jī)在制作電影的過程中能有效降低人為的失誤，同時(shí)能有效簡化制作的程序，進(jìn)而減少制作人的工作量，提高工作效率。同時(shí)，還能有效降低電影制作的成本。目前，我國常用的數(shù)字媒體技術(shù)就是非線性編輯系統(tǒng)，這一系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)在于能夠把轉(zhuǎn)換電影素材為數(shù)字信號(hào)，進(jìn)而將其儲(chǔ)存到計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)庫當(dāng)中，便于重復(fù)剪輯和修改，大大提高其工作效率及質(zhì)量。由此可見，對(duì)于電影的制作而言，特效制作的影響力還是非常大的。

3.3數(shù)字媒體技術(shù)在電影上映環(huán)節(jié)的應(yīng)用

電影的上映是重要的成果展示環(huán)節(jié)，在數(shù)字媒體技術(shù)指導(dǎo)下，能通過其他硬件設(shè)備進(jìn)行上映宣傳，大大提升電影上映的質(zhì)量和效率，將電影的精華傳遞給觀眾，以直觀的形式展示電影的藝術(shù)性和內(nèi)涵，滿足人們對(duì)電影的感官體驗(yàn)需求。同時(shí)，利用數(shù)字媒體技術(shù)，還能實(shí)現(xiàn)全球不同地點(diǎn)同時(shí)上映，獲得更好的影響力和宣傳力。

（大連工業(yè)大學(xué) 遼寧省大連市）