淺談室內空間環境中的壁飾設計探索

吳宇立

摘要：本論文借蠟染技法和纖維材料的組合運用來表現壁掛多樣化的裝飾效果，畫面采用了孔雀身上的金片，蠟染染料和色精為主要材料。作為一個以美化室內居家環境的壁掛作品，從藝術的角度來傳達對提升居家空間效果，以及對所處空間對物和人都產生了不同的影響，包括對人心理的影響。蠟染壁掛是一種以空間展示的形式結合多種材料來達到裝點室內空間的效果為目的的藝術形式。并且論文介紹了作品具體的創作過程，以一個系列為展覽方式，以孔雀本身的寓意來傳達對祖國山河錦繡的贊美之情。

關鍵詞：蠟染;纖維藝術;壁掛;色彩;室內空間;抽象具象。

引言：

論文以圍繞蠟染與纖維材料的結合運用為主線，表達作者對壁掛裝飾的理解，借以孔雀這一載體來表達作者對蠟染與纖維的個人主觀看法，從中可以了解到居家室內空間的大致理念的形式感對居住者生理和心理上的影響。通過對三副作品的講解更深入的了解壁掛對設計思想和意識形態的闡述。

一、蠟染與纖維

（一） 蠟染的審美價值

蠟染是我國古老的民間傳統紡織印染技藝，也稱絞纈和夾纈，在布面上以蠟的方式來達到防染的目的，在整個創作過程中以色精為主要的手繪上色手段在前期的創作使紋樣的形式感更加具有現代藝術主義風格。在制作中會形成“冰紋”是蠟染最具魅力的藝術表現力，在封蠟之前可以分色處理，使不同色彩的布面減少顏色的相互滲透，更好的將畫面的層次感展示出來，在完成后所展示的是創作者與布的一個奇妙的相互了解的心理過程，是對美的一次不同的探索。這就是蠟染獨特的藝術感染力。

（二）現代纖維藝術

現代纖維藝術是在傳統纖維的基礎上使用面更加的廣泛，受眾更加的普遍，是指接受的范圍更寬廣?，F代纖維不僅包括我們平時使用最多的棉、毛、麻、絲、綢等，還包括了金屬、竹、樹脂、羽毛以及不常見的化學纖維等等，因為這些纖維材料可以使畫面從二維向三維立體轉化，并且其獨有的形式感是現代纖維藝術被大量使用于室內空間的裝飾上，蠟染纖維材料的組合運用使藝術作品具有了審美性和實用性兩種特性，這也就促進了現代纖維藝術的發展。在壁掛藝術的表現上由于蠟染本身屬于傳統纖維藝術的主要表現技藝，而且在與纖維的相遇中 正是現代與傳統的融合，催發了現代蠟染壁掛與纖維的形式變化發展。它的表現形式不受具體的時間、地點和對象的限制，具有更廣泛的空間。而且不同社會背景的受眾都有其對它的參與性。使藝術與普通人縮小了對美向往的距離，這同樣也是纖維藝術不同與其它藝術的特別之處。

（三）壁掛的展示形式

在現代壁掛的發展歷程里，大多是以纖維材料為主，采用印、染、編、織和繡的手段來表達作者的設計理念和意識情感。而獨特的壁掛作品可以使室內空間更加具有代入感，能夠讓人心理更有安全感和歸屬感，將原本單調的居家環境烘托的更有藝術氣息，這體現來現代壁掛獨特的藝術魅力。

二、空間和色彩

（一）室內空間對人的心理影響

室內空間是指居住者日常起居的活動空間，以滿足人們日常各種實用性的需要。在空間的架構上要以實用性為前提，以滿足功能性為導向，將室內環境從構成、色彩裝飾、采光和整體布局上達到人的心理承受度以內?？臻g的大小和環境色彩的不同變化會使人心理產生壓迫感和安全感兩種不同的心理活動，正確處理好人與環境的關系問題是解決空間問題的關鍵。其次，室內空間的美觀性是居室特有的審美點，要依據居住者審美情趣來裝飾室內空間，使其達到審美和實用并重的目的。

（二）色彩基調變化帶來的情感波動

色彩基調是一副作品給觀賞者總的情感體驗，是作品基本的色彩語言的表達，整副畫面的色彩在冷暖兩種色調之間的轉化會使人產生不同的心理情緒變化，色彩是帶動人最直觀的視覺感受因素。暖色調的室內壁飾會帶給人溫暖 、歡快和激動的感情色彩，而藍色則帶給我們寧靜、典雅、舒適、溫馨和肅靜的色彩情感。試想一個內心奔放熱情的人面對冷色調的室內環境那他的內心一定是不一樣的吧，

三、抽象與具象的融合

（一）抽象主義在壁飾中的運用

抽象主義是為了表達藝術家即興創作的思想和對藝術情感的傳達有更抽象的載體，在構圖、色彩和形式上不受任何框架的束縛，對情感的表達有更寬廣的含義。在蠟染紋樣里運用抽象形式去繪制紋樣能夠使紋樣具有可塑性和更多的畫面語言，無論是色彩、圖形還是畫面的層次感都有了無限的可能，在壁飾中隨著大眾審美的提高，對于抽象主義有了更多的接受形式，使得壁飾的使用性得到了很大程度的提升，纖維的特性在蠟染的過程中有明顯的體現，使布面材質有了更豐富的層次感，紋樣的效果由之前預想的一樣轉化為超出想象的抽象效果，使畫面有了與眾不同的藝術語言。這就是蠟染結合抽象主義所達到的非凡藝術魅力。

（二）具象紋樣與纖維的組成效果

紋樣的多樣性使蠟染的藝術語言更加的豐富而與眾不同，傳統的紋樣都是具體而有形式感，現在抽象性的變形形式深入現代室內空間的壁飾裝飾中，使得室內整體空間在效果上盡現平衡感，而不會破壞畫面的質感，

（三）如何更好的將兩者結合

抽象主義與具象的主要區別是藝術本身是否脫離了對事物本身的直觀表現。前者在脫離了客觀意識而不在于外在的藝術形式，后者以視覺觸覺等客觀存在的外化而作為表達手段，所以更加的貼近現實世界。兩者在藝術形式上是不存在矛盾的，抽象在表達作者對藝術不局限于一種的表現方式，而具象則更加注重表達作者本身最真實的思想情感。要在相互的表現中尋找到存在感。

四、作品設計展示

主題闡述：時空無花情花開，羽絨豪放云天嬌。存在于心間的火熱，想要如山如海般擴張，雖只見雀影，卻已山河滿布，作品以蠟染為技法，在三副畫面展現祖國的山河錦繡，孔雀寓意著吉祥昌盛，在歷史長河的畫卷里，山川的雄偉和河流的蜿蜒曲折猶如母親般博大。深藍的色調深沉、平靜，藍色調神秘帶給畫面穩重的觸感，如你所見，方寸之間。

靈感來源：孔雀在中國人民心里代表著吉祥如意，幸福美滿的美好寓意，而我們每一個人的人生就如同孔雀身上的絢麗多彩的羽毛充滿了不同的人生色彩。不同的孔雀代表不同的寓意，藍孔雀是我設計的對象，它代表了神秘和沉穩，是神圣的象征，而祖國山河是國家的象征，愛祖國山河是一個人愛國的重要象征，山川的雄偉，河流的綿長象征著祖國繁榮昌盛 ，山與河是以抽象來變形，具象的孔雀形象作為中心。

五、總結

在整個系列中，以藍色調為主色調，橘黃和紅為輔助色，整個蠟染以深藍色調為基調，因為深藍代表著深沉、神秘和永恒的意思。中間孔雀的下半身隱藏于深藍中，神秘而優美，造型審美符合了構圖，而色彩承托出造型的美，三者交相輝映，默契的營造出優美的蠟染效果，作品裝裱使用了淡藍色調的原木，在質感上提升了作品的視覺效果，使畫面收在了這一方寸之間。這也是體現了為展現祖國壯麗山河在方寸之間的意識。兩側作品的亮部在分開時與合并一起時效果不同的。這也是蠟染才具有的獨特效果。