中西方繪畫藝術研究

摘要：中西方的繪畫藝術風格迥異，各有千秋。中國畫總體講究抒情言志，而西方的則是強調真實和自然;國畫更多偏向意境情趣之美，而西方則更多偏向于身體結構之實;國畫講究神似和形似，而西方則偏向于完美的真實的完美。中西方的繪畫的宗旨也有偏差，對于中國的繪畫標準，如：“天人和一”的哲學思想，中國的宗教思想和哲學理論，且在中國畫的畫和畫論中，書法、篆刻也都大多相關。西方的繪畫致力于追求研究人體或物體之間的本身的特點和屬性，并且充分的融合了自然理論的成果，把生活的真實融合到繪畫當中。從文藝復興開始到后來的工業革命，西方藝術和當地的經濟、文化、思想互相影、互相促進。

關鍵詞：中國畫;西方油畫;風格研究

（一）中國工筆藝術繪畫研究

工筆畫以工筆人物和工筆花鳥為主。刻畫精細，勾勒著色是工筆人物畫，而純線描的是白描人物畫;另外分別有濃墨重彩的人物畫和墨色為主的淡色彩畫。在我國人物畫發源最早。魏晉、隋唐時期是我國人物畫發展的重要階段，如：顧愷之、閻立本、吳道子等人。五代兩宋時期，由于皇室和文人大夫對繪畫理論的研究和實踐，開始了文人畫的發展。后由元代的的繪畫方向轉為山水和花鳥，人物畫逐漸走向衰落。

我國花鳥畫有著悠久的歷史，原來的花鳥畫依附于裝飾中，新時期時代的陶器上常見的花卉、飛鳥、草木枝葉等紋樣，但就當時的條件并沒有能夠稱之為藝術品。后戰國、秦漢時期的墓室石壁上的石刻，雖大多以花鳥人物為主，但仍以花鳥樹木飛禽作為陪襯。

初唐時期，花鳥畫正式成為一項獨立的種類，后又于五代時期逐步成熟。宋代畫院的成立詩人物畫逐步得到更系統的畫種，為迎合宮廷的需要，珍貴的飛禽走獸更是被描繪的富麗堂皇。

（二）中國寫意繪畫研究

寫意畫之所以為寫意，是簡化了其筆，寫意畫簡單的概括筆墨，著重的描繪物體的意象和神韻。寫意畫在中國的繪畫史上占有極其重要的分量，也是極具東方繪畫特色的藝術。寫意畫在隋唐時期有了較大的發展。寫意畫線條縱逸挺秀，設色沉毅瑰麗，又將自然中的水、墨、色融合一體，達到深邃的境界和詩意盎然的藝術效果。

中國寫意以濃墨重彩的色調，或淡墨輕抹來進行情緒的渲染和寄托。花鳥、草木、荷花、菜蔬果品等等也一一入畫，極富生活氣息。

（三）西方油畫傳統藝術

近幾百年來，西方出現了形形色色的流派，整理這些流派的傳統技藝和手法并不是很簡單的事情。西方的繪畫中，客觀的基本元素是形與色、點線面等等，對每一個人來說都是以的，而主觀的方面，通過結構方式的不同，創造出來的世界也大相徑庭。且西方油畫的個性相對中國的水墨而言更熱烈一些。

相對于中國墨色的含蓄淡雅和抒情涵義，西方的油畫情感更加的原始和野性，更加的奔放。法國的印象派繪畫的遭遇更好的說明了這個道理。它剛產生時，被稱之為“瘋子的繪畫”，只能在官方的落選沙龍中展出，畫家們個個窮困潦倒，落魄不堪。然而十幾年后，社會的變革引起了觀念的更新，人們逐漸認識到它革命新的發現的美學價值。當年的展覽的畫家逐漸被人們所遺忘，而后，印象派的畫家如：馬奈、塞尚等人成為了公認的藝術大師。現在卻以幾百萬美元甚至更高的價格在藝術收藏家流傳。油畫家們在創造的追求中創造的豐富的詞匯，使得各國的油畫絢麗多彩。

（四）中西方繪畫研究對比

國畫的精神在于寫，我們著重表現精神和狀態，神韻;西方繪畫大多是臨摹的，而且也有許多是畫家的想象和概括;國畫有著自己獨特的理解，作品有藝術感染力和想象空間，這些就是中西方美術的巨大差異。中國畫的自然是西方繪畫所沒有的，而西方繪畫的大膽也是中國畫所沒有的。

通過對比和觀察，大概可以得出的結論是中外美術藝術的手法上和理念上的差異。最直觀的印象是中國畫是散點透視，而西方的繪畫中多是以地平線為基準的雙點透視。此外，西方繪畫側重于寫實，刻意得進行取景寫生，自然風景，作品強調細節強調對形的要求，注重光影效果，力求在紙上再現所描畫的物體。而中國畫講究留白，講究詩書畫印一體，這點上，西方繪畫就和中國完全不一樣，并沒有這種較于死板的規定。

結論

繪畫這種藝術形式，其實可以說是一種社會特征和社會群體心理的映照。每一種繪畫形態的背后都承載著一種文化意識形態，承載著這個社會的文化意識，承載著一個民族的生活和生產。而繪畫作品通過各種藝術書法的靈活的應用，以及藝術作品上的書法和別致的刻章和精彩的詩作，使得作品充滿神韻，來反映當時的社會條件。

總之，中西方的文化和社會的差異性構成了兩種截然不同的藝術風格。兩種繪畫風格各有不同，值得互相學習。這種學習也沒有完全照搬的意思，學習好的方面，結合我們自身的特點，創造出更好的國際化的繪畫學習方式。

繪畫藝術經歷了幾千年的滄桑變革，是人們的情懷的寄托和社會的真實寫照，也是處事哲學的文化。藝術是人們創造的，有成功的也有失敗的;有好有壞。隨著時光的流逝，大多數的作品也會流失掉。所以，我們要找尋更適合繪畫的情緒，讓繪畫更好的流傳和發展。

參考文獻：

[1]《工筆畫與寫意畫精品鑒賞》張紅霞編著 陜西人民出版社 2010年9月第1版

[2]《中國歷代繪畫理論評注 宋代卷》楊成寅編著 湖北美術出版社 2009年12月第1版

[3]《油畫藝術的春天》現代美術研究室編 文化藝術出版社 1987年7月北京第1 版

作者簡介：張鏡嫻（1996.11.02-），女，漢族，籍貫：遼寧營口，單位：沈陽師范大學美術與設計學院，18級在讀研究生美術學專業。