勾勒世間所有的美麗

摘要：版畫是眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，通過不同的材料和制作方法可以分為很多種，其中以黑白木刻版畫為例，透過制作過程承載創(chuàng)作者獨特的情感與智慧。看似簡單的木刻版畫制作過程中也同樣蘊含著人生哲理，從一開始就要選擇正確的方向，心中要有步驟藍圖，在這個連貫持續(xù)的制作過程中，任何一個環(huán)節(jié)都要確保它的正確性。無論哪一環(huán)節(jié)出問題，都可能使整個作品失去意義。

關(guān)鍵詞：版畫;制作過程;藝術(shù)價值

一、何謂版畫

版畫簡單來說就是用刻刀或筆在木版、銅版、石版等版面上雕刻或繪制后印刷出來的圖畫。版畫可以根據(jù)它的用材和制作方法的不同分很多種，概括來說，主要類型可以分為凸版版畫、凹版版畫、平版版畫和孔版版畫;若從版畫藝術(shù)的發(fā)展來分類，又可分為古代版畫（復(fù)制版畫）和現(xiàn)代版畫;此外，在木刻版畫中還有“黑白木刻”和“套色木刻”之分，而在套色木刻之中由于油印和水印的不同，又分為“油印套色”和“水印套色”兩種。

二、黑白木刻制作

任何一件藝術(shù)作品都帶有自己的感情色彩，即便是臨摹不同的人都會有不同的效果。在真正操作之前，我認為木刻版畫的制作非常的困難，想象不出木板上怎么刻的出如此流動的線條。等到實際制作起來才慢慢有了了解。木版畫的制作過程相比其他種類版畫不是太復(fù)雜，它需要經(jīng)過砂紙打磨、上蠟、上色、刻畫以及后續(xù)的拓印過程。這其中上蠟是因為在燙蠟之后，蠟液滲入木板可以使木纖維脆化，走刀時刀痕邊緣不會出現(xiàn)毛糙。落刀和收刀時不會因為木板木質(zhì)問題出現(xiàn)拖泥帶水的毛刺，可以最大限度排除制作過程的不確定性。

在第一幅作畫素材上我選取了黑豹的形象以及其他象征標志。《黑豹》是漫威中的一個角色，這其中吸引我的是瓦坎達社會，這個刻意規(guī)避、封閉獨立且原始與先進并存的群體是現(xiàn)實中比較少見或者說是不存在的。在畫面之中，黑豹的形象占據(jù)了中心位置，很明顯可以注意到他的脖子上有豹牙裝飾，另外其服裝上的網(wǎng)格紋以及鋸齒紋等的刻畫對我來說都是一種挑戰(zhàn)。圍繞著中心規(guī)規(guī)矩矩分布一周的是其他角色的剪影以及這個“部落”的重要象征，第一幅制作主要是熟悉制作過程，以及掌握刻刀的技法，不同形狀的刻刀有著適合自己領(lǐng)域。整個《黑豹》制作完成用了七個下午的時間，每一筆都很小心地運作還是避免不了力量的沖動，偶爾會出現(xiàn)刻斷線的情況，所以版畫的制作過程需要細心、耐心以及極其認真，尤其是稍復(fù)雜的圖案。

第二幅作品選取了我最喜歡的宮崎駿的動畫《懸崖上的金魚姬》，主要講述了波妞和宗介的純真美好的愛情。這部作品中波妞的形象是一個七、八歲的小女孩，她的純真、勇敢、真實是我所喜愛與向往的，在兩個小孩的身體上寄托著成年之后的我們對于純真愛情的向往，所以我選取了最讓人感動的畫面——波妞是一個人魚，舍棄自己生長的環(huán)境跳出大海追隨宗介。在作品上想要注入感情，首先就要對創(chuàng)作對象有情感基礎(chǔ)，由物載情。通過第一幅作品的制作，第二幅的創(chuàng)作開始有了頭緒。首先選取好畫面利用PS調(diào)適出最合適的木刻版畫效果，做一些明暗處理以及背景空間關(guān)系的處理。由于制作的是黑白效果，人物的顏色就由彩色調(diào)成和諧的黑白關(guān)系，后面天空和白云的背景要處理的有層次感，這也是背景修改次數(shù)最多的原因：要在一片背景中劃分出云的效果，其邊緣不可過于太“死”——沒有過渡，而是要層層漸進不顯得突兀。在這兩個人物的刻畫中最重要的有兩點：一是人物形體的線條、二是眼神的處理。東晉時期顧愷之主張“傳神寫照，正在阿堵（眼睛）中”，所以我認為版畫中的人物形象也不例外，眼神有了這個人物的刻畫也就成功一半了。這是一幅帶著情感的作品，是喜愛的角色，所以在自己看起來是可以與之交流的。在這其中發(fā)現(xiàn)了一個重要問題，就是投射關(guān)系，就像在篆刻作品中一樣，所設(shè)計畫面要和最終畫面效果相反，不然在最后印刷拓印的一步就會出現(xiàn)問題，之前所做的一切工作白費力氣。所以看似簡單的木刻版畫制作過程中也同樣蘊含著人生哲理，從一開始就要選擇正確的方向，心中要有步驟藍圖，在這個連貫持續(xù)的制作過程中，任何一個環(huán)節(jié)都要確保它的正確性。無論哪一環(huán)節(jié)出問題，都可能使整個作品失去意義。更重要的是在刻畫過程中要保持注意力高度集中，力量掌握松弛有度，用力過猛易造成線條斷裂，用力過虛亦使線條不夠流暢。就像我們?nèi)艘粯樱鋈魏问露家盐辗执缯莆斩取?/p>

木刻版畫是一門靜心動情的藝術(shù)，它可以使你專注在這一件事情上，越是細致效果越是壯觀。木刻版畫也是寄托創(chuàng)作者心境的一件藝術(shù)品。人們通過不同的創(chuàng)作形式傳達自己的情感，木刻版畫從形象的造型、強烈的明暗關(guān)系可以很直觀的表達這其中蘊含的意義。奇妙之處在于不同觀者懷揣著不同心境所解讀到的亦是大不相同。創(chuàng)作者在版畫制作過程注入自己獨有的情感，每刻一筆都小心翼翼，就如同在創(chuàng)造一個新的賦予生命的世界，在制作者心中一塊石頭都是鮮活的，親手創(chuàng)作的作品其中賦予的意義他人是體會不到的，這也是木刻版畫與其他藝術(shù)創(chuàng)作形式的相同點。

結(jié)語

木刻版畫是一項重要的藝術(shù)創(chuàng)作形式，在這一過程中需要認真與耐心，平靜內(nèi)心的焦躁創(chuàng)作一幅注入獨特情感的藝術(shù)作品，在這一過程中熟練刻刀技法與造型的設(shè)計，更好地傳達內(nèi)心的情感，表現(xiàn)木刻版畫的藝術(shù)價值。

參考文獻：

[1]《木刻教程新編》：譚權(quán)書著.[M].中國青年出版社.2019

[2]《靜謐的黑白世界：劉西省木口木刻作品集》：劉西省著.[M].江西美術(shù)出版社

作者簡介：史婷玉（1996.5—），女，漢族，籍貫：河北石家莊，研究方向：美術(shù)學(xué)。