流行演唱中發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)的融合

【摘要】 流行演唱中，發(fā)聲技巧是最基礎的部分，直接關乎能否順利完成演唱。另外，發(fā)聲技巧還與藝術表現(xiàn)有著緊密關系，二者的深度結合能夠促使舞臺表演進入更高的境界。本文將從發(fā)聲部位、呼吸方法及發(fā)音音準等方面，探討流行演唱中發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)的融合路徑，以供相關人員參考。

【關鍵詞】 流行演唱;發(fā)聲技巧;藝術表現(xiàn);融合

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）10-0073-02

流行演唱作為一種大眾喜聞樂見的藝術形式，早已融入人們生活。而要帶給觀眾高水平的視聽體驗和藝術感受，促使觀眾產(chǎn)生強烈的情感和藝術共鳴，則需要表演者在流行演唱中熟練掌握基礎發(fā)聲技巧，并將這些技巧與藝術表現(xiàn)相融合，從而呈現(xiàn)出更加完整、統(tǒng)一的表演，增強流行演唱的藝術渲染力。

一、發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)的有效融合能賦予歌曲鮮活的生命

發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)在聲樂中是不可或缺的兩部分。流行演唱作為一種藝術形式，則必須要呈現(xiàn)出符合作品以及突出表演者個性的藝術表現(xiàn)，實現(xiàn)表演者對音樂作品的二度創(chuàng)作。這樣才能讓觀眾感受到表演者的藝術表達的同時帶給觀眾基于視聽體驗的情感共鳴。更重要的是流行演唱中的發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)并非完全獨立的兩部分，二者在舞臺實踐中有著極為密切的聯(lián)系，而且只有實現(xiàn)二者的深度融合，才能將舞臺表演提升到一個更高的層次與水平。如果一名表演者在演唱時將發(fā)聲技巧和藝術表現(xiàn)作為各自獨立的兩部分加以展現(xiàn)，又或者說表演者發(fā)聲技巧或藝術表現(xiàn)中的其中一方面做得不到位導致無法融合，都會直接影響整體表演效果，使得表演水平難以實現(xiàn)質的飛躍，不能進入較高的境界。而將發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)相結合，讓觀眾欣賞到演唱者高水平演唱技巧的同時能帶給觀眾更為完美的藝術體驗。

當然，發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)的結合并非是“1+1=2”，并不意味著表演者同時掌握了二者便能實現(xiàn)二者的統(tǒng)一和融合，而是需要表演者進行長期艱苦練習，對表演者的專業(yè)水平、表演經(jīng)驗都提出了更高要求。對表演者而言，發(fā)聲技巧和藝術表現(xiàn)的融合是專業(yè)上的更高追求，是促使表演者不斷前進的驅動力。因此，實現(xiàn)發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)的融合十分有必要。

二、流行演唱中發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)的融合

（一）發(fā)聲部位與藝術表現(xiàn)的融合

在流行演唱中，通常可以通過以下三種方式發(fā)聲，同時對應不同發(fā)聲部位：其一為依靠嗓子發(fā)音。嗓子發(fā)聲是人在說話中最主要的發(fā)聲方式，其對應的發(fā)聲方法也較為簡單自然，是流行唱法演繹中最常選擇的發(fā)聲方式。其二則是依靠腹腔發(fā)聲。漢語中所說的“丹田發(fā)聲”就是指這種發(fā)聲方式，通過丹田的擠壓進行發(fā)聲，需要演唱者通過長期訓練才能熟練掌握該發(fā)聲方式。腹腔發(fā)聲的特點在于聲音相對低，通常用在流行唱法中的中低音區(qū)演唱之中。其三是通過顱腔共鳴發(fā)聲。演唱中唱及高音時必須要運用到顱腔共鳴，才能輕松把握高音。在流行演唱中，發(fā)聲以胸腔共鳴為主，輔以頭腔共鳴，故而對發(fā)聲部位進行選擇時通常需要以藝術表現(xiàn)的具體要求為基礎，合理選擇合適的發(fā)聲部位。具體來看，發(fā)聲部位與藝術表現(xiàn)的融合主要體現(xiàn)在以下三點：

1.以流行作品感情基調與內涵為依據(jù)選擇發(fā)聲部位

流行歌曲作為藝術表達的載體，其自身都具有一定感情基調與內涵，表演者要做的就是將這種感情準確地傳遞給觀眾，從而實現(xiàn)表演與藝術表現(xiàn)的統(tǒng)一，帶給觀眾高度統(tǒng)一、深度沉浸的美好體驗。而作品感情基調和內涵不同，往往需要使用不同的音色進行演繹與表達，真正實現(xiàn)聲音和情感的高度統(tǒng)一。而選擇不同的發(fā)聲部位，則能表現(xiàn)出不同的音色，因此在進行演唱前，表演者需要對流行作品的感情內涵進行深度研究，在準確把握后再根據(jù)自身對發(fā)聲部位的掌握情況靈活選擇最合適的發(fā)聲部位，高水平地完成表演。

2.基于發(fā)聲部位對流行演唱的藝術表達進行強化

在流行演唱中，表演者不但要進行演唱，還要通過表情、肢體動作等進行表演，而且要將演唱與表演相結合、統(tǒng)一，從而給觀眾帶來高水平的表演。而肢體動作往往會對發(fā)聲造成影響，尤其是部分動作會破壞正常的發(fā)聲部位選擇;表情與發(fā)聲部位相結合，能夠進一步實現(xiàn)對作品情感的準確表達。因而在選擇好發(fā)聲部位后，表演者應當對圍繞其對藝術表現(xiàn)進行強化，尤其要重視表情與肢體動作的控制。根據(jù)已選定的發(fā)聲部位進行練習，以表情配合發(fā)聲，以發(fā)聲需求改善動作設計，能兼顧發(fā)聲與藝術表現(xiàn)，增強表演的藝術感染力。

3.以發(fā)聲部位變化統(tǒng)一音色變化與情感表達

在流行演唱中，作品情感并非是一成不變的，同時演唱者對作品情感的表達也絕非是固定不變的。演唱者在進行表演時，結合表演情感的變化，不斷調整發(fā)聲部位，能夠實現(xiàn)音色與情感的統(tǒng)一，通過聲音準確的傳達歌詞中的內涵和意境。換言之，表演中的發(fā)聲部位變化與演唱情感表達的變化是相輔相成的，二者只有實現(xiàn)高度統(tǒng)一，才能做到相得益彰，促進流行表演整體藝術表現(xiàn)力提升。

（二）呼吸方法與藝術表現(xiàn)的融合

在流行唱法中，歌唱發(fā)生的動力和關鍵在于恰當?shù)剡\用呼吸，只有充分的運用好呼吸才能達到歌唱的最高境界。表演者在進行演唱時，如果不能合理控制呼吸頻率、輕重等，不僅會對表演情感的表達造成干擾，還可能對表演的正常進行造成阻礙，嚴重影響觀眾的欣賞體驗。在實際表演中，表演者應當以作品內容、情感、節(jié)奏等為基礎，提前進行呼吸規(guī)劃與設計，并通過反復練習熟練控制呼吸方法，實現(xiàn)呼吸方法與藝術表現(xiàn)的深度融合。

1.呼吸方法與作品整體藝術表現(xiàn)融合。

流行作品的表演形式較為豐富多樣，其藝術表現(xiàn)體現(xiàn)在多個方面，如情感、音色、韻律等。這就要求表演者在進行表演時需要綜合考量，以流行作品的整體藝術表現(xiàn)為基礎，合理做好相應的呼吸規(guī)劃，選擇合適的呼吸方法。氣聲唱法就是呼吸和發(fā)聲技巧結合后的一種演唱技巧 。如張靚穎的《印象西湖雨》，這首歌完美地體現(xiàn)了她對氣聲游刃有余的駕馭能力。該歌曲以景應情，描繪了少女細膩敏感的內心世界，需要柔婉纖細的聲音去表達。因此主歌很多句尾都是以氣聲演繹，張靚穎在演唱時把氣息控制的細若游絲，對一些字的處理已經(jīng)弱如囈語，但聲音質感仍在，如山谷中的回聲十分有穿透力，直擊聽眾心房。張靚穎之所以能夠把少量的氣息聚于一線，用微弱的氣息也能發(fā)出如此有質感的聲音，這種對聲音與氣息的掌控力是她多年的學習與舞臺實踐中的積累所得，并非一蹴而就。

2.呼吸方法與作品不同階段藝術表現(xiàn)相融合

呼吸也具有藝術表演性。通俗唱演唱中充滿對不同情感的表達，而巧妙地運用呼吸顯得更為關鍵，因此好的流行作品都不是以一種藝術表現(xiàn)形式一以貫之，而是在作品的不同階段呈現(xiàn)出全然不同的藝術情感表現(xiàn)。從情感表現(xiàn)的層面看，不同情感往往與不同呼吸方法相適配，如激情、悲傷的情感表現(xiàn)通常是以急促呼吸方式呈現(xiàn);平緩、抒情的情感表現(xiàn)通常是以長呼吸方式呈現(xiàn)。因此在舞臺表演中，表演者需要在準確把握作品整體藝術內涵，進一步對作品進行分解剖析，對呼吸方法的選擇進行詳細規(guī)劃，以呼吸方法的變化傳遞出作品復雜的藝術表達。以氣帶聲，以聲帶情，盡可能地實現(xiàn)不同階段藝術表現(xiàn)的平穩(wěn)過渡，從而在準確呈現(xiàn)作品藝術表現(xiàn)的同時防止觀眾產(chǎn)生突兀之感。

3.呼吸方法與形體表演的融合

很多流行歌曲節(jié)奏歡快，需要演唱者邊歌邊舞。幅度較大、頻率較快的形體表演勢必會對呼吸造成影響，如果演唱者不能協(xié)調好呼吸與形體表演的關系，很容易因為形體表演而導致呼吸過于急促，也可能因為呼吸使得形體表演不到位，還會嚴重影響演唱水平。對此，表演者必須要在呼吸規(guī)劃時考慮形體表演，盡可能將二者進行統(tǒng)一考量，基于已確定的呼吸方法調整形體表演設計，從而實現(xiàn)形體與呼吸的自然結合、高度銜接，增強表現(xiàn)力與感染力。

（三）歌唱語感與藝術表現(xiàn)的融合

在解決歌唱技術層面的問題之后，問題來到了流行演唱的最高級階段，就是“以聲傳情”。流行歌曲相對其他歌曲來說對情感的表達更為直接，而語感在演唱中是歌唱者對歌詞的理解和聲音的運用能力，是歌唱者傳遞歌曲情感的直接方式。如果語感表達不準確，不能傳達演唱者的真情實感，就不能引起聽眾的共鳴。

語感在具體運用中包括音調與咬字，基于流行作品的風格控制音調，特別在一些地域性、風格性較突出的作品中，如不能把握歌曲的地域和風格特色，合理的控制音調，就會顯得不倫不類。當然演唱者還應當關注咬字，以咬字清晰為基礎標準。表演者在平常需要進行反復練習，務必要確保字的聲母和韻母被準確唱出，而且要做到近聽不刺耳，遠聽不含混。而且流行演唱中對咬字的要求不僅僅體現(xiàn)在咬字清晰上，還應當結合流行作品的表現(xiàn)需求，對咬字繼續(xù)合理規(guī)劃，例如在《鳳凰于飛》這首歌中，極為講究氣、聲與咬字的結合，尤其是在咬字上不同于其他的唱法，要求在演唱中突出“腔圓”而不強調“字正”，尤其是在字與字之間，必須要要做到聲、氣、語言的線性連接，形成特殊的語感。

三、結語

綜上所述，流行演唱中發(fā)聲技巧是極為基礎和重要的部分，其不僅僅直接關系到整個表演帶給觀眾的聽覺體驗，更與表演的藝術表現(xiàn)有著密切聯(lián)系。表演者除了要熟練掌握各種發(fā)聲技巧外，還需要將其與藝術表現(xiàn)相結合，讓發(fā)聲技巧成為流行表演的技術表達和藝術表現(xiàn)方式，從而實現(xiàn)技巧與藝術、技與情的高度統(tǒng)一，增強流行表演的藝術感染力。

參考文獻：

[1]劉欣.淺析聲樂演唱中發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)的融合[J].北方音樂，2019，（13）：123.

[2]李秀齊.淺談聲樂演唱中流行發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)的融合[J].音樂時空，2015，（14）：107-108.

[3]劉亦雯.論聲樂演唱中情感與技巧的融合統(tǒng)一[J].大眾文藝，2019，（2）：162-163.

[4]李詩思.聲樂發(fā)聲技巧與藝術表現(xiàn)融合探析[J]. 黑河學院學報，2018，（4）：193-194.

作者簡介：

紀冬冬，男，安徽阜陽人，國家二級演員，副高。研究方向：流行音樂演唱及教學。