戰火中的明月

杜思瑩

摘 要：筆者簡單介紹了這部電影的內容，注重強調了它的藝術手法及語言藝術。這部電影是由博納影業出品，許鞍華導演的歷史題材影片，由周迅，霍建華，郭濤等人主演，以香港抗日史上著名的“東江縱隊”真實事跡為藍本，講述了小學老師方蘭與其從小一起長大的男友李錦榮，游擊隊長劉黑仔等一群仁人志士在動蕩的香港與日本軍隊頑強抗爭的故事。

關鍵詞：戰爭;藝術;感情，

一、影片的平淡敘事手法

許鞍華導演一貫擅長以平淡的敘事手法來表現巨大的有沖擊力的事件，這部片子延續了許鞍華導演的敘事風格，從小人物擴散到整個動亂的社會，以小的平凡的鮮活的生命頑強斗爭的故事，他們雖然不是傳統意義上的大英雄，卻成就了英雄人物的事跡，表現了中國頑強斗爭的血性。

影片一開頭，由郭濤飾演的茅盾先生與其妻子在與“方姑”的母親，這幢房子的主人在談自己即將搬離這里的事情，最開篇的沖突是漢奸得知了茅盾先生即將搬離香港的事，尾隨其妻子來到他們的居住地，假意說自己是前來接送茅盾先生一家離開香港的接頭人，卻被后來趕來的劉黑仔識破，劉黑仔靠近他，說了幾句話，那鋒利的刀子便刺進了漢奸的脖子。影片對死亡的刻畫是云淡風輕的，死亡就如同秋葉一般平靜。

影片在刻畫緊張的氛圍時，并沒有用刺激凝重的氛圍來渲染，而是用空鏡頭來表現，茅盾一行人要離開香港時，拍攝的是碼頭濃濃的夜色，和黑壓壓的濃霧，雖然沒有直接點出當下時局的動蕩，但是這黑壓壓的濃霧，已給人一種壓抑，沉悶的感覺，，霧靄將歇未歇，渲染了戰爭的殘酷，給民眾造成的巨大的顛沛流離的痛苦。

影片擅長對黑暗進行刻畫。在日軍進入香港后，民眾對安穩生活愈加渴求，這樣的想法縮影到了方蘭一家人身上，在餐桌上，方蘭表現出了對戰爭時勢不穩的擔憂，在方蘭與母親對話時，桌上往往是點著煤油燈的，煤油燈的火苗在微風中搖曳，火苗非常大和亮，仿佛要從燈罩中竄出來，這其實就是表達了民眾對光明生活的一種向往，也是對當下動亂的香港的一種暗諷。而方蘭的母親在聽到窗外的報警敲擊盆子的聲音時，往往是一臉緊張地吹滅煤油燈，母女兩人迅速置身于黑暗當中，她們之間的對話是平淡的，明暗交疊之間，母女兩人身上那種緊張壓抑的感覺也被這黑暗沖淡了些。

二、影片對人物的打造

《明月幾時有》采用了一種倒敘、插敘相結合的表現形式，電影的主線是寫方蘭這個人的成長，從連兔子都不敢殺的弱女子到成為游擊隊中隊長，而母親這個角色使方蘭這個人以及整部電影都更加有血有肉。，而影片鏡頭一轉，給到了在獄中的方母葉德嫻，葉母在獄中的表現實在令人稱贊，影片用方蘭的話語道出她的母親是個刀子嘴豆腐心的人，心地非常好，方母即使身陷囹圄，也始終堅稱自己不識字，直到死都沒有把情報供出來，母親眼看著方蘭迅速成長，眼見著女兒奮勇抗爭，舍小家為大家，方母面上平靜，心里卻泛起巨大波瀾，慢慢的，她也被女兒所影響，從只關心柴米油鹽到為女兒送情報，逐漸認同這些有志青年的想法，儼然是個游擊隊人了。直到最后，她抱著必死的決心，被擊斃了。可以說，她老舊的軀殼里，藏著一個嶄新的靈魂，從方母身上，我們可以看見舊時代女性的覺醒。影片中另一個刻畫得入木三分的就是方蘭的男友李錦榮，李錦榮對方蘭的感情自是不用說的，在別人看來，他是日本人的走狗，實際上，只有他自己明白，他是游擊隊的一份子，為了能從日本人那里竊取情報，他忍辱負重，在大佐手底下當助手，影片對于李錦榮的死的描寫是含蓄而帶有深意的，其實電影里并沒有明確表現他的死亡，而是在他偷地圖被日本人發現之后，與大佐的沖突，他對大佐說：“這里有很多事情，你們永遠也不會明白的，而且，你們也呆不了多久”，在他婉拒大佐的邀約后，離開了。大佐喝茶的時候，門外傳來一聲槍響，這就是運用了聲畫不對位的手法，也暗暗點出了李錦榮的死亡，這樣的一位人物，是智慧而有骨氣的，為了民族的未來，也貢獻了自己的生命。他的死甚至沒有直接的畫面，只是一聲槍響。天光晦暗，山高水長，飛鳥盡投林。

三、影片的語言藝術

影片的語言也飽含藝術，方蘭在影片開篇念了茅盾先生的詩：風帶著夕陽的宣言走了。像忽然熔化了似的，海的無數跳躍著的金眼睛攤平為暗綠的大面孔。遠處有悲壯的笳聲。夜的黑幕沉重地將落未落。不知到什么地方去過一次的風，忽然又回來了;這回是打著鼓似的：勃侖侖，勃侖侖！不，不單是風，有雷！風挾著雷聲！海又動蕩，波浪跳起來，轟！轟！在夜的海上，大風雨來了！這首詞在影片開篇，方蘭與茅盾先生的會面中出現，其實是用這首詞向茅盾先生告別，也暗示了接下來社會時局將會愈加動蕩，造成隱隱約約的不安感，在影片末尾也出現了，頗有些首尾呼應的意思，方蘭想起母親在獄中的時候，腦海里浮現了這首詞，其實是對母親所處境地的不安與擔憂，但更有種對光明未來的美好期盼。

電影的結尾，沒有直接拍攝日本人失敗的場景，而是描寫了香港壯麗的城市景觀。明月幾時有？此時正是香港人自立自主管理自己的城市的好時機，這是香港人對日本的無聲宣告：我們不需要所謂的“解放”，這些熱血的仁人志士，用自己的行動，守衛了香港，許鞍華導演說：“那些歷史人物當時他們自己不知道自己是歷史人物”這些人也只不過是普羅大眾當中的一員，但是卻在混亂動蕩的社會中，忍著刺骨的疼痛和血雨腥風，砥礪前行。

《明月幾時有》的英文名是“Our time will come”我們的時代終將到來，擲地有聲，表現了對美好時代的向往，它在里面運用的是及其樸素的鏡頭語言，導演通過對細節的完美把控和對光影的成熟運用，避開了戰火紛飛的教科書模式，用小人物間細膩的情感變化，以小化大，讓我們看到了淹沒在歷史長河中的平凡個體的鮮活生命。