傳統京劇文化元素在鋼琴作品中的傳承與發展研究
——以鋼琴作品《京劇瞬間》為例

張 倩

（煙臺南山學院，山東 煙臺 265713）

一、陳其鋼與其鋼琴作品《京劇瞬間》

鋼琴作品《京劇瞬間》是作曲家陳其鋼受“梅西安國際鋼琴比賽”活動的委托所創作的作品，這首作品將西方的作曲手法與傳統的京劇旋律相融合，在發展西方曲式結構、復調手法和和聲功能的同時，傳承了傳統京劇中的“行弦”素材和傳統民族調式，因此，一經問世就引起了廣泛關注。

（一）變奏曲式與多段并列曲式的結合

從結構上來說，這首作品是由主題及其八次變化重復或展開所構成的變奏曲式結構，其主題旋律分為兩個：主題I旋律為765|3，主題II旋律為主題I逆行發展而來的b3b5b6|b7，其兩個主題在隨后的旋律發展中均有所體現，例如變奏一，主題I出現在低聲部，而主題II卻出現在高聲部，形成了兩個主題的倒置結構；再例如，變奏二取消了主題II，直接由主題I的旋律模仿發展而來。

例1 曲式結構圖示

由圖1可以看出，樂句的排列又可以將此曲分為三個部分：第一部分為主題和變奏一至變奏四，第二部分為變奏五、六，第三部分為變奏六至變奏八，此種結構類似于由三個樂段組成的多段并列曲式，而第一部分和第三部分的內部結構又可劃分出類似于再現三段曲式的結構。由此可見，《京劇瞬間》的整體結構為變奏曲式結構，但又表現出多段并列曲式的特征。

（二）傳統民族調式與二度和弦風格的結構

《京劇瞬間》是在中國傳統民族調式的基礎上進行的，從橫向來看，I主題為G宮清樂調式，而II主題為降G宮清樂調式，從縱向來看，I主題和II主題相差小二度，不僅是主題部分，其他變奏主題都是如此。

在和聲方面，這首作品使用了大量的連續二度和弦，例如主題部分第4小節的前三個和弦，旋律上765三個音程呈大二度的關系，而三個和弦都是由純四度-大二度-純四度的關系構成的平行和弦，構成連續二度和弦進行的關系。

二、鋼琴作品《京劇瞬間》中“行弦”素材

在傳統京劇藝術中，“行弦”這一元素通常貫穿于整首曲目，其不需要任何角色演唱，主要作用是為了活躍氛圍，因此其自身沒有鮮明的音樂特點，可以穿插在各個地方使用?！靶邢摇钡膭撟魈攸c為主體部分重復進行，自由移位主題或主體逆行等。這首作品傳承了傳統京劇“行弦”的特點，將其不斷重復的特點展現得淋漓盡致。

（一）主題的變化重復

主題部分（4-8小節）I主題就出現了五次，都只是將主題進行重復，而不做過多的發展。其中前兩小節為a句，旋律為765|3，后3小節為a1句，其主題旋律變化重復了4次，分別是與主題旋律相同的765|3，在主題基礎上向上增四度模進重復而來的321|7，在主題基礎上向下大二度模進重復而來的#5#43|#1和在主題基礎上向下小二度模進而來的b7b6b5|b3。

例2 主題部分4-8小節

除主題部分之外，八次變奏都由主題部分的重復出現變奏而來，I主題幾乎出現在每一部分，此創作手法借鑒了傳統京劇文化中的“行弦”元素，貫穿于整首作品。

（二）自由移位主題

主題部分I主題，開始于第4小節第一拍的后半拍，構成一個弱起的旋律；變奏一I主題，開始于第9小節第二拍的后半拍，與主題相比，橫向相差了一拍；變奏二I主題與主題部分相同，后變為第四拍的后半拍開始，與主題相比，橫向相差了三拍；變奏三與主題部分，節奏由原來的4/4拍變為2/4拍，旋律也由原來的連續八分音符變為斷奏式八分音符；變奏四至八I主題變為整拍進入。由此可見，主題旋律在這首作品中并沒有在固定出現，而是在每次主題的變奏中自由移位再現，充分體現了傳統京劇“行弦”元素自由移位主題的特點。

（三）主題逆行

在陳其鋼鋼琴作品《京劇瞬間》的主題部分中，高聲部I主題的旋律為765|3，低聲部II主題的旋律為b3b5b6|b7，呈現出主題逆行的關系；而以7為中線，高聲部為下行旋律，低聲部為上行旋律，又呈現出倒影對位的關系。因此，鋼琴作品《音樂瞬間》的I、II主題呈逆行倒影對位的關系，也充分體現了傳統京劇中“行弦”元素的特點。

三、鋼琴作品《京劇瞬間》中五聲性和音

（一）缺乏半音和三全音

在鋼琴作品《京劇瞬間》中運用了大量的柱式和弦，主題部分共由八個柱式和弦構成，高、低聲部分別4個和弦，高聲部第一個和弦音級由下到上分別是B-E-#F-B，低聲部第一個和弦音級由下到上是bE-bA-bB-bE，相鄰音級之間均呈純四度-大二度-純四度的關系。由下圖可知，高聲部第一個和弦音級由下到上分別是G-C-E-G，相鄰音級之間均呈純四度-大三度-小三度的關系，后面和弦都是相同的關系；低聲部全為大三和弦的第一轉位。因此，在高低兩個聲部的柱式和弦都缺乏半音和三全音的組成，使該作品充滿了強烈的民族韻味。

例3 第七變奏開始部分

（二）偏音置于內聲部

在民族五聲調式中，偏音共有四種，分別是清角、變徵、變宮、閏。由上圖可知，第二到第六個和弦在降E宮調式上，出現了清角bA和變宮D兩個偏音；第七到第九個和弦在G宮調式上，最后四個和弦又回到了降E宮調式，同樣出現了兩個偏音，均出現在和弦的內聲部。

除此之外，兩個聲部類似一個平行的旋律，繼承了京劇文化元素中行弦素材變化較小、性格較不鮮明的特點。

四、鋼琴作品《京劇瞬間》中傳統對位技術

（一）傳統模仿復調

從橫向關系來看，第二變奏中主題旋律共重復了12次。從結構方面來看，主題前兩次模仿都在原主題I的基礎上擴充為3小節，后十次模仿均為2小節；從旋律方面來看，主題的每次出現均在原主題I的基礎上向下小二度模仿而來；從節奏來看，前四次均與原主題I相同，為等節奏的八分音符，第五、六次模仿出現了前十六后八的節奏，第七到十次模仿出現了連續進行的十六分音符，最后兩次模仿變為等節奏的十六分音符，從節奏八分音符到十六分音符的遞進關系來看，音樂進行越來越緊張，逐漸將音樂推向高潮。

從縱向關系來看，模仿手法主要運用在主題的后八次模仿，如第四次模仿，高聲部旋律為b7b6b5|b3，低聲部旋律為1b7b6|4，兩個聲部之間呈相差小七度模仿進行的關系。

（二）同步倒影模仿

同步倒影模仿在此鋼琴作品也經常出現，由下圖第二小節高低聲部都由四度音程構成，此小節以小字一組的降b為中線，上下兩個聲部呈倒影模仿的狀態。

例4 第三變奏最后部分69-70小節

（三）擴大與縮小

擴大與縮小也是這首作品常用的創作手法。例如第一變奏共分為兩句，旋律上主題I呈現相差兩個八度的模仿，但節奏上第一句為連續進行的八分音符，第二句為連續進行的四分音符，采用了擴大模仿的手法；再例如第六變奏中j句和j1句，節奏上j句為四分音符，j1句為八分音符，采用了縮小模仿的手法。

綜上所述，鋼琴作品《京劇瞬間》是在變奏曲式與多段并列曲式相結合的框架下，繼承傳統京劇“行弦”元素特點，采用傳統的對位手法和傳統的民族調式，融入五聲性和音創作而成的作品，傳統京劇元素的融入大大增加了音樂的趣味性，同時，促進了京劇元素在新時代的創新和發展。