王凱　享受創作的自由

李肖

棕色印花西裝和棉質襯衫均為Gucci

棕色格紋風衣、棕色格紋長褲、白T恤和棕色漸變皮鞋均為Tod's

王凱喜歡談論這兩部劇。他最近接受了很多采訪，每次都要把宋仁宗和夏遠的人物性格分析得清晰透徹，順帶分享一遍表演時的心路歷程。討論角色是與王凱迅速拉近距離的方法。他會變得健談而有趣，神情中充滿向往和滿足。“你喜歡嘛，你喜歡這個東西就會享受它。”

出道十五年，王凱經歷過漫長等待，也經歷過緊繃時刻;他曾懼怕人群，也曾不知所措，但演戲把他從喧囂和雜亂之中打撈了出來。心無旁騖、全心全意地投入創作，讓他找到了一種藏身于人海的安寧。他說：“在表演里，我太自由了。”表演成為了王凱的快樂源泉，也成為他當下人生階段所找到的最自由的狀態。

縫隙

經過幾個小時的平面和視頻的拍攝，王凱回到化妝間接受采訪。打完招呼后，他隨手拿起化妝間里的餅干，略帶抱歉地說：“有點餓了，介意我邊吃邊聊嗎？”這是一個完全放松狀態下的王凱，不是正襟危坐的宋仁宗趙禎，不是果敢睿智的經偵警察夏遠，與那個攝影燈下身形挺拔、輪廓分明的形象也有所不同。

其實，和一年前的他也不太一樣。

《ELLEMEN睿士》2019年初的拍攝猶在眼前。那時《清平樂》即將開拍，王凱面對一個全新的角色，有期待亦有挑戰。他的腦海被一個棘手的問題占據——如何處理大量的古文臺詞。雖然導演張開宙一直勸大家要放松，但對臺詞的高要求，不得不讓王凱緊張起來。所以，他當時的狀態，帶有某種不確定的焦慮。

臺詞所帶來的挑戰貫穿始終，“一整部戲都在跟臺詞打仗”，他放下手里的餅干，嘆了口氣。征服臺詞的過程記憶猶新。他面對不同于口語的文言文和晦澀語句，只能將難度進行拆解。先把文言文翻譯成現代的白話，大概明白這場戲的邏輯和意思，從而找到斷句的方式，慢慢捋順，再重新去給臺詞找氣口，以一種能被觀眾聽懂的節奏說出來。

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他在組里隨身帶著劇本，有時間就拿出來背誦和揣摩，“中學語文背課文的時候都沒這么認真過。”以至于殺青之后的某一天，他依然跟助理說：劇本給我一下！才恍然大悟，這個戲拍完了，他不用再背臺詞了。

《清平樂》如期播出，觀眾對他的臺詞給予好評，自然、渾厚、流暢、充滿韻律之美。努力沒有白費，他如釋重負。《大江大河2》也于4月底殺青，他剛好處于一段空檔期，不再繃著那股勁兒，狀態輕松了許多。

回京隔離期，剛好是他的休息時間，獨自在家聽音樂、喝咖啡，擺弄些花花草草，整個人變得柔和。他甚至發掘出做飯的天賦，給媽媽打電話研究菜譜，帶著煙火氣，臉龐也圓潤了些。

他終于再次找到了生活和工作中間的縫隙。

五年前，這條縫隙差點沒有了。2015年底，《ELLEMEN睿士》第一次與王凱合作。那天的細節是：通告被一直排到晚上十點以后，21點的時候，他跟工作人員要了一杯咖啡。他比電視上面消瘦很多，眼睛也熬出了紅血絲，需要外力提神來應對這滿滿當當的一切。

《偽裝者》和《瑯琊榜》的播出，像是一個分水嶺，將王凱從默默無聞推向人群中央。他在公眾場合被人群簇擁，一舉一動開始被放大。那一年，王凱33歲，經過十年的積累，演技已經在業內有了一定的口碑。理論上，他所走的路應該更為平緩，按部就班地繼續埋頭拍戲，爭取成為一名被認可的好演員。但人氣卻來得比預想的要快，他一時無法適應突如其來的關注度，有點懵。

回過神來，他意識到置身于市井的生活，已經離自己越來越遠。流量將王凱裹挾起來，寸步難行，他失去了普通人的自由。他有些沮喪，連微博上分享生活瑣事也變成不可能。有采訪問他對于成名的感受，他說：不適應。

這一次，我們重新問他：“你還向往這種自由嗎？”

王凱的回答是：“習慣了。”“五年前我說過不適應，那是當年的我

一個比較真實的心態，因為沒有經歷過。現在，這么多年過去，說白了，你也了解了，你也知道了，你也親身經歷過了，你也知道沒有退路了，沒必要再去苦苦糾結這件事情。所以今天，我比較釋懷，實際上就是一種習慣。”

他想得很明白：“既然你現在已經在這個位置上，你就得去承受一些東西嘛。”承受與生活的割裂，習慣不再隨心所欲。他說自己一向是個擅長自我調解的人，當很多事情已成定局，接受就好，在現有的基礎上找到那個舒服的位置，才是最重要的，這是他的邏輯自洽。

爽

當一種自由關上門，總有另一種自由打開窗，王凱把這扇窗稱為“創作的自由”。

“每天到現場的時候，沒有那么多事情可想，沒有那么多亂七八糟的事情，拿到劇本就是人物跟故事，所以一門心思在這個劇情當中的時候，就是很享受的。”他能為人物賦予意義和靈魂，也能通過表演將虛化的東西變得立體和豐滿。

他試圖更準確地描述自己在表演中所經歷的創作的心境，卻總覺得不夠精準，“是一個只可意會不可言傳的東西。”但作品是最好的例子，能讓觀眾和演員的創作產生通感，《清平樂》中飾演宋仁宗即是如此。

王凱對宋仁宗寄托了很多的情感。與《瑯琊榜》中的靖王不同，宋仁宗趙禎是歷史上真實存在的人物，他成就了“仁宗盛治”，卻在以往的作品中存在感不強。《清平樂》中，宋仁宗第一次以主角的形象示人，沒有參照，只能塑造。

“我們要為這個全新的人物找到基調。”王凱說。他的語氣明顯地興奮起來，對于這種“業務探討”類的問題更有興趣。“基調可以給這個人物定一個點，由點成線，由線成面。我一直在跟編劇和導演聊，他們會跟我說一些歷史上真實的事件，通過行為來看人物性格。這也是我們創造歷史真實存在人物的一種方式。”

歷史的痕跡是碎片化的，在不違背歷史的前提下，如何把碎片與碎片串聯起來，正是導演和編劇的創作空間，也是演員的想象空間。王凱需要將碎片之間的過渡合理化，從而弄清楚宋仁宗的行為動機，才能呈現他是怎么樣的人。

王凱把宋仁宗總結為三個字：“第一個是仁宗的‘仁，第二個是忍耐‘忍，第三個是‘人。”他從表演上設計了很多細節來展現人物身上的復雜性。比如說，通過坐姿的變化，來表達一個高高在上的君主所擁有的“人”的一面。細心的觀眾會發現，宋仁宗在上朝時是正襟危坐的，但私下里則是半斜著或是靠著的，有張有弛的狀態對比，正是在說明這是一個立體又多面的人物。

在王凱看來，成為仁君，是趙禎的一種自我選擇，所以他才會“忍”，才會將國家責任置于一切私情之上。“有人就有欲望，七情六欲什么都有，而且人都是自私的，天下之大哪里有真正無私之人？但是皇帝在這個位置上，管著天下萬民，你又是萬民的君主，所以你必須要承擔這個責任，你不能為所欲為，就得有取舍。”

自身的經歷也為角色增加靈感，“作為演員也好，工作人員也好，你不能像平時那樣信口開河，你得謹言慎行，作為公眾人物，你就是有這個責任。”這是王凱通過創作，給宋仁宗賦予的附加值。

《獵狐》同樣讓王凱體會到了創作的快感。夏遠與師傅楊建群（胡軍飾）對峙的那場戲中，王凱的表演一氣呵成，充滿著對師傅的心痛與惋惜，將內心的矛盾與糾結展現得淋漓盡致。

提起這場戲，王凱沒有直接回答，而是突然反問道：“你覺得看得爽不爽？過不過癮？”

“當然爽啊！”

“這就足夠了。”繼而，他才透露：“那段臺詞是我跟導演在現場改過的，基本上是在現場攢出來的一場戲。”在《獵狐》劇組中，王凱做的最多的事情，就是和導演以及其他演員一起聊戲。他與胡軍的“名場面”，正是這樣碰撞出來的火花。

王凱說，整個劇組創作氛圍非常好，拍戲的節奏跟觀眾想象的不太一樣，不是在NG，而是盡量保證拍攝效率一條就過。“每天的進展就是聊劇本，肯定是要聊兩小時，拍可能就是半小時、二十分鐘就拍完了。但是我覺得戲就是這樣，不著急拍。因為大家都是比較成熟的演員了，只要聊懂了、聊透了的話，上手的話八九不離十都是準確的。”

付出心力，享受其中，得到認可，這是演員在創作中的良性循環，也是王凱心中真正的自由。“你每天在拍戲，無暇顧及那些亂七八糟的東西，一門心思地在創作當中，你當然會很自由。對吧？”

向上走

王凱擁有一張正劇男主臉。濃眉大眼、相貌端正、正義凜然。大學時，中戲的老師就已經這樣說：王凱長得太正了，以后不是演警察就是演廠長。

也許，年輕的時候，過于正氣臉會給人一種“少年老成”的感覺，但是隨著時間的推移，這卻是男演員一個極大的優勢，會給觀眾一種信賴感。影視劇中的主角大多帶著光環，而王凱的面孔則剛好與光環相匹配，使角色令人信服。

事實證明，老師的判斷沒錯，王凱演了不同的警察：《如果蝸牛有愛情》中的神探隊長季白，《他來了，請閉眼》中的鐵血刑警李熏然，《獵狐》中的經偵警察夏遠。到了《大江大河2》，他飾演的宋運輝則是個名副其實的廠長。除此之外，專業或是正面的角色都喜歡他，比如《歡樂頌》里面的醫生趙啟平，或是《黃克功案件》中立下赫赫戰功的黃克功。

隨著年齡的增長，王凱的性格日趨成熟，對于事物的領悟和共情能力都在提高，經驗更加豐富，讓他有能力完成更復雜的人物，從而越來越受正劇的歡迎。

在接受央視《面對面》采訪的時候，王凱說：“男演員在30歲以前，基本上演不了什么太深的一些角色。”他也是在30歲以后才慢慢開竅的，那之前的他還稱不上什么“創作”，更像是“完成角色”。

《北平無戰事》是王凱演技提升很重要的一部劇。方孟韋（王凱飾）給何其滄（焦晃飾）送面粉的那場戲，情節看似簡單卻并不容易。焦晃問他：你是從多遠的地方跑來的？面粉有多重？王凱才恍然大悟，原來只是背面粉，也有它的邏輯，要提前就設計好背了多少斤，從多遠的距離跑來，才能知道對應哪種呼吸狀態。那時他31歲，對主動琢磨細節的重要性有了更深的理解。

他越來越喜歡研究這些事情。《偽裝者》和《瑯琊榜》中都能明顯地看出王凱在演技上的變化。明誠是具有雙重身份的地下黨，既有沖動又有堅定，王凱演出了不同身份下的微妙變化;靖王低調、隱忍，卻又重情重義，王凱演出了人物的孤憤和意難平。2018年，《大江大河》王凱飾演改革大潮中通過“知識改變命運”的宋運輝，表演更是脫胎換骨。他先是通過減肥讓身形更加瘦弱，又為角色設計了擠鼻子推眼鏡的小動作，劇集開播后，王凱本人的形象幾乎不見了，他與那個農村青年融為一體。

可以看出，王凱一直是向上走的。他今年38歲，正是最好的時光。人們評價男演員，素有“黃金十年”的說法。年齡處于35歲到45歲之間，體力和精力都有保證，藝術創作力也在持續迸發。王凱承認，如果是十年前的他來演《獵狐》中和胡軍的那場戲，雖然可以完成，但是能完成多少分，他沒有把握。現在，他有這樣的認知，能有機會合作優秀的團隊，也敢于提出自己的想法并將其實踐，從而碰撞出更激烈的火花。

更可貴的是，時間沒有讓王凱變得油膩，而是一直保持著對表演的熱情，只要提起感興趣的角色，眼睛里總會閃爍著光芒。他也在期待著一些變化，想嘗試接地氣的小人物，或是復雜的反派。雖然大學老師當年還說了一句“沒有人會找你演反派”，但他卻越來越心生向往。“比如說《獵狐》里面的王柏林，或者是軍哥那個角色，亦正亦邪的，各有各吸引眼球的地方。”他的頭微微抬起，思考了一下，接著說：“可是讓我想到底是什么樣的反派，又想不出來，如果看到的時候，會有一個判斷。”

他甚至感謝年齡給了他駕馭更多類型的底氣，而不是虛情假意的懷念青春，“因為不同的年齡段不管是對善的理解，還是對惡的理解，也都不是一樣的。”

王凱正在感受著一種前所未有的暢快：“當理解能力，或者說看待世界或人的深度和維度不一樣了，你就會發現比以前輕松很多。這個時候就會覺得如魚得水一樣，那就是叫自由了嘛。”