劉詩詩：滄笙踏歌

李南飛

棉質藍色襯衣、紅黑灰蘇格蘭短裙、T Bag-TLogo棕色斜挎包、T Logo樂福鞋均為Tod's

黃色長袖襯衫和寶石藍螺紋直筒褲均為Tod's

粉色西裝外套、黑色背心、粉色長褲和珍珠項鏈均為Chanel

空山鳴響

劉詩詩比外界認知的活潑許多。她纖細的身子陷在單人沙發里，雙腿并縮在沙發邊緣，彩色條紋襪子露出個尖尖。她反應快，語速也快，一小時的對話所包含的字符數是通常情況的1.2倍。

在采訪最后，她想了想說，“以前采訪確實說不了這么多的呀。”她的語調輕盈又雀躍，又帶著認真思考后特有的抑揚頓挫，整個人透著舒展的明朗。

劉詩詩剛與一個名為“李思雨”的角色告別，正在進入“蔣南孫”的人生。劉詩詩無法明晰界定李思雨在你身上留下了多少印記，“每個角色肯定多少對我有一些影響的，只是說體現的地方不一樣，有的時候可能連你自己都不知道，就稍微給你帶入了那么一點點。比如李思雨，她就是個很直白的人，很沖，有那么一點點野?！?/p>

“李思雨”是《親愛的自己》中的都市奮斗女性。接下這個角色比預期來得早一些，“其實，我原本沒想那么快出來演戲的，但我和導演聊了一下，把這個時間稍微提前了一點！”

劉詩詩喜歡李思雨這個極富生命力的現實主義角色?！拔耶敃r看到這個本子，就覺得跟以往接觸的角色都蠻不一樣的。我能在李思雨身上感受更多的東西，有新鮮感，覺得激動?！?/p>

每個擁有代表作品的演員都會面臨相似的困境：找上門的角色總是相似，市場似乎吃準了一個成功的角色會帶來下一次成功。“以前很多這樣的情況，作為演員，肯定會想要有新的東西?！眲⒃娫娫浽噲D在相似的角色中做出突破，“雖然兩個角色很像，但畢竟是兩個人物，你就在細微處尋找分岔。但對于演員來說，表演得爽不爽是有區別的，相似的角色肯定是沒有一個爽快感。”

表演的緊張感貫穿了整個拍攝周期。丁黑是個嚴格的導演，“他的眼睛太厲害了，任何一個眼神他都知道你在想什么。”劉詩詩說。

有的戲同時包含了職業性和情緒性，李思雨既要解決工作上的問題，又有內心的情緒。比如李思雨要說服身邊人支持自己創業，既可以表現對未來的熱烈憧憬，也可以展現如同說服投資人那般的理性演說?！斑@種時候表演的處理方式就有很多種，哪種是最準確的就得摸索，需要導演的意見。導演會有更精準的把握，他會告訴你他想要什么樣的東西?！?/p>

劉詩詩信任丁黑，她說拍戲一定要相信導演對人物的把控，才能更加理解角色?！拔覀冊谂牡臅r候，導演告訴你他想要的是什么，你盡快去吸收，絕對是可以給你帶來不一樣的改變?！?/p>

丁黑希望劉詩詩表演的同時，呈現一種“在身后看著自己”的狀態，這意味著演員不僅僅需要用感受去表演，更需要有抽離自身的理性思考：精準地傳達出角色的心理。

當演員沉浸在角色之中，很可能會失去精準的控制。“演員會有一種很直白的表達，比如我難受我就爆發出來了，第一遍就直接罵出來了，但是導演把控很細微。他說你要收回去，你有難過，你有委屈，你有憤怒，但是你要給我收回去?！?/p>

每場戲都要多來幾遍，這讓劉詩詩對表演反而更放松了。她自覺這是成長所帶來的，她給了自己在表演上更多的自由。

多面體

劉詩詩認為自己是感受型的演員，現在的她覺得自己感受力更強了。

這種情感體悟的增強，一個最直接的原因或許來自她拍《親愛的自己》時仍處于身體恢復期?！坝锌赡苁钦锰幵谀莻€階段，特別敏感，什么東西都會放大，感受東西更加細膩?！彼芮逦惺艿阶约旱淖兓?，比如情緒的波動，而她又深知這是身體激素的變化所帶來的?！皼]法控制，所以接受就好了。能調整的時候就調整，不能調整就發泄出來，總要讓自己疏通的。”

但更為本真的原因，來自于劉詩詩生命經歷的豐厚和內心的成長。這兩年，劉詩詩總是提及生活本身賦予表演的厚重感，“生活可以讓你的表演更加進步，經歷會讓你看待事物的角度變得不同，連帶你對角色的理解也會有不同的層次和想法。”

生活的多種可能性直到劉詩詩從北京舞蹈學院畢業后才真正展開。她六歲開始在中央芭蕾舞團業余舞蹈學校學習芭蕾舞，四年級時考入北京藝術學校，15歲進入北京舞蹈學院芭蕾舞系。

人應當順應生活的變化，體會生活帶來的熱切與平靜。“生活是很重要的，以前可能你看東西只能看到兩三種可能性，但當你在生活上有所經歷后，你會看到四五種不同的可能?！彼f。

“你覺得你身上的特質是什么？”

“怎么講，可能是更平穩一些？看事情或者遇到事情的心態比較平穩，不會有什么起落。平穩的好處是你真的很穩，不會受外界影響，但壞處是有因為你看不懂或者說沒感覺到外界，所以才那么穩?！眲⒃娫娬f。

如今回望，劉詩詩覺得這“平穩”的性格來自于九年的集體生活：嚴格管理，極少外出?！澳莻€環境是很單純的，也沒有電視，在學校里頂多就翻翻小說。不是有一老話說，你多出去看看，你才能知道世界有多大。但我們在學校的環境里，很平靜很干凈，直到出來拍戲后，看到的東西哆了，才儈有變化?！?/p>

那些真實的生活——有的屬于劉詩詩，有的屬于她的親友——構筑了新的視角，那是超越文藝創作的親臨體驗?！艾F實生活真的是魔幻題材，你有時候覺得電視劇太夸張了，但真的現實生活會更夸張?！彼f。

世界不再是平面，不再存在于紙面上和校園里，它是多面體。但更多的時候，劉詩詩在觀察著這個世界，她覺得自己沒怎么變，依然“穩”著。

“做演員去體驗別人的人生和經營自己的人生，除了真實與虛幻，還有不同么？”

“角色是戲里面的，有很多假設可以去嘗試，我可以有好幾個表演方式我可以有好幾種狀態。但是現實只有一個，我只有一個狀態，只有一次選擇?！眲⒃娫娬f。

角色的多樣性和表演的開放性同樣能夠幫助到對生活的認識?！氨热缥椰F在看劇本，原本可能就覺得是一個直接的表達，但我有了經驗，我體會過的人物性格，我再來看蔣南孫這個角色，就會感覺到她多了一些不一樣?！?/p>

劉詩詩描述了最近拍攝的一場戲，她需要給出一個帶著竊喜的眼神。“正常來說，其實會按照一個比較干凈的方式去處理。但是我第二遍的時候，加了一些嘲諷。我也會想這樣處理人物會不會不夠干凈，這是一個很大氣的女孩子，出現嘲諷的眼神會不會拉低了她的格局。但我又會想說，這是一個現實題材，每個人對待事情的時候，就會有一些直觀的感受，這就是真實的，不需要過于去美化。

“多年來，外界普遍用淡然、隨性這樣寧靜的詞語形容你。對你來說……”

“應該說是懶”，劉詩詩解釋說這是心態上的“懶”，懶能讓自己舒服，“把手頭的事情做好就好了，其余的，是你的就是你的，不強求?！?h3>靜水流深

早些年接受采訪時，劉詩詩被問到對自己做個比喻，她說希望自己像流動的水，澄凈而堅定。

她正在上海拍攝《流金歲月》，原著作者是亦舒。導演不讓她看原小說，怕影響了她對劇本的理解。但主體故事是沒有變：蔣南孫和朱鎖鎖是一對摯友。人事滄桑，歲月無情，然而無論生活怎樣變化，她二人始終是患難與共的摯友。

“你相信現實中也會有如此牢固不變的友誼么？”

“當然?！?/p>

“為什么這么多年都不會變化？”“因為我們彼此都在變化，都在成長。這是一種認知，不管變成什么樣子，都把彼此當作后盾，都有一個人在支持你?？赡芡饨缈磥?，甚至在你自己看來，你變得更加世俗，變得和以前完全不一樣，但你知道有一個人是理解你的，她知道你為什么會這樣，她與你是有同理心的?！倍冗^少女時代，蔣南孫和朱鎖鎖的人生道路大相徑庭。

“雖然家庭環境有一定的影響，但是總的來說，蔣南孫是個順風順水的孩子。后來面對家里的事情，她慢慢成熟起來。你可以說剛開始她的心態比較夢幻，她希望一切都是美好的，后來變得現實。她不是李思雨那樣很沖的人，她會有自己的處理方式，會用‘軟刀子?！?p>

黑白印花長裙、白色襯衫和拼色毛絨拖鞋均為Marni

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這兩個角色都讓劉詩詩覺得很爽，而她們都與大眾認知的劉詩詩截然不同。人們往往會忽略的是，性子穩的劉詩詩其實是個大膽的姑娘。

在平靜的水面下，是滔滔不斷的水流向前奔涌。拍攝《射雕英雄傳》時，她沒多想就騎上馬去，直接給摔了;考潛水證的時候，她有些感冒，下到水下五米時，她耳朵疼，就把潛水鏡拿開再戴上，繼續往深處去，驚呆了教練。她真誠地解釋說：“到了海邊感冒也是沒想到，但到都到了，不考不是太浪費了？”

“你以前說自己膽兒肥，現在膽兒還肥么？”

“不肥！”劉詩詩回答得響亮，不假思索，然后和周圍的工作人員們一同笑起來。她說如果十年前，讓她蹦極或者跳傘，她肯定毫不猶豫，而且是要搶著去的那種。但現在，她不要跳傘也不要蹦極。

“為什么膽兒不肥了？”

“可能因為有孩子了吧，牽掛更多了。”劉詩詩發現自己在生活里更加小心翼翼，那些不經意的細節保護了她和孩子。她隨身帶著濕度計，因為孩子的皮膚敏感，要控制屋內濕度。她特意在上海的酒店里放了除濕機。

如若將“膽兒不肥”了視作心態更穩了，劉詩詩想了想，自己與北京舞蹈學院的那些同學，這二十年似乎都沒怎么變化?？创挛锏姆绞?，處理事務的方式，似乎大家都在一個框架里，“我們班的定性是在的，大家都是同類人，可能真的和成長環境有關。”

劉詩詩總希望時間能寬裕些，比如她一直不把兩部戲接太緊，給自己過渡，自然放下上一個角色，走進新的角色;比如她希望多些時間留給現在的自己，希望可以多些時間陪伴家人;又比如她相信，如果生活中有什么坎兒，那就留給時間，時間會解決一切。

“如果有什么困擾我的事情，那就不解決它，時間長了就好了?！彼f這個不解決，就是不較真，讓一切平靜過去。

不自煩憂，將一切交給時間，事實上，沒有誰會真正不改變。孩子給劉詩詩帶來了許多改變，比如更柔軟了，比如她能關心的方面越來越多。

“以前可能在路上看到小孩子就覺得這個小孩子好可愛好好玩，現在就覺得哎呀和我們家孩子一樣。現在看到很多東西，都能牽連著想到自己的孩子。”

對劉詩詩而言，生活與工作永遠是同樣重要的。