攝影構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)與視覺心理

夏楊福

攝影是視覺藝術(shù),它既要符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，同時也必須要遵循人的視覺規(guī)律。因此，攝影構(gòu)圖既是藝術(shù)創(chuàng)作過程，同時也應該是一個運用人的視覺規(guī)律對視覺對象進行視覺處理和表達的過程。目前，攝影構(gòu)圖的理論研究明顯滯后創(chuàng)作和教學實踐的需要。攝影構(gòu)圖的理論和方法，大都還是借鑒繪畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)長期實踐經(jīng)驗的歸納和總結(jié)，似乎缺乏科學的理論基礎(chǔ)，缺乏理性的力量。由于是經(jīng)驗型的理論，所以在指導攝影創(chuàng)作、教學和作品分析的實踐過程中，還難以應對人們多個＂為什么＂的拷問。運用這些經(jīng)驗型的理論，我們常常會遇到只能意會，而難以言表；只知其然，而不知其所以然的囧境。因此，本文嘗試將攝影構(gòu)圖作為一個視覺處理和表達的過程，從攝影作品構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)的現(xiàn)象入手，運用視覺心理學的理論和方法，來分析攝影構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)問題。希望通過這一探索能為攝影構(gòu)圖和作品構(gòu)圖的教學及理論分析，提供一種科學性的分析工具和理論支撐。

一、攝影構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)現(xiàn)象

在欣賞一些優(yōu)秀攝影作品的過程中，我們常常會發(fā)現(xiàn)這些作品在構(gòu)圖上有一個共同的特點，這就是畫面的視覺元素一般都呈現(xiàn)出具有整體性的組織結(jié)構(gòu)。攝影構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)，主要有兩種形式：線條和形狀。如圖1，畫面各視覺元素從整體上組成了一個“S”型的結(jié)構(gòu)；圖2，畫面各視覺元素從整體上組成了一個“Δ”的結(jié)構(gòu)。

（一）以線條概括為主的構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)

在攝影構(gòu)圖的諸多方法中，觀察和尋找畫面的“結(jié)構(gòu)線”，是一重要而實用的方法。我們可以設(shè)想，用一根或幾根線條來連接畫面相關(guān)視覺元素，使其形成一個整體性的結(jié)構(gòu)布局。這些線，有時可能是拍攝對象的輪廓、光影對比形成的直觀可見的實線；有時則可能是形與形、線與線、線與形等之間相互呼應、關(guān)聯(lián)、暗示所形成的無形之線、意象之線。如圖1，構(gòu)成畫面整體性的“結(jié)構(gòu)線”是一條近似“S”形的曲線，作者用這條線將散落在草坪上的幾群人和景巧妙地連接起來，形成了一個整體性的結(jié)構(gòu)，并使畫面結(jié)構(gòu)清晰、優(yōu)雅簡潔。

圖1 亨利·卡蒂埃-布勒松 攝

圖2 作曲家伊·史特拉漢斯基 阿諾德·紐曼 攝

形成構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)的線，根據(jù)拍攝對象布局的不同有很多形式，如圖3。

圖3 部分畫面“結(jié)構(gòu)線”示意圖

（二）以圖形概括為主的構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)

一些優(yōu)秀的攝影作品，畫面豐富多彩的視覺元素往往都可以設(shè)想用一些簡單而又我們所熟悉的幾何圖形去概括，如“□”、“△”、“○”等等。這樣的畫面構(gòu)圖，能使畫面形成良好的整體性結(jié)構(gòu)。如圖2，三角形將音樂家和鋼琴聯(lián)為一體，視覺語言簡練準確，畫面構(gòu)圖新穎、嚴謹，簡潔明快、一目了然，很好地表達了作品的主題并富有強烈的視覺沖擊和美感。

形成構(gòu)圖整體性的圖形除了“□”、“△”、“○”這些基本圖形之外，由此還會變化出很多的圖形，如圖4。

圖4 部分圖形示意圖

圖5 卡莎尼三角形

二、攝影構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)的視覺心理分析

攝影創(chuàng)作實踐及對優(yōu)秀攝影作品的分析都表明，畫面構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)既是形成一幅優(yōu)秀攝影作品的基本要求，也是我們認識和表達客觀事物的一條重要規(guī)律。其實，除攝影構(gòu)圖外，其它方面的創(chuàng)作也都存在整體性結(jié)構(gòu)的認識和表達問題。如創(chuàng)作一幅油畫作品，首先需要我們?nèi)フw的觀察，然后勾勒大體輪廓和鋪上大體色調(diào)，然后再深入刻畫；撰寫一篇文章首先需要有一個大體思路，再形成文章的大體結(jié)構(gòu)，然后再具體展開，等等。創(chuàng)作一幅好的攝影作品為什么要求構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)，運用視覺心理學的理論，至少可以從三個方面進行分析。

（一）構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)有利于人們對畫面形成明確的視覺認識和判斷

視覺的過程是人的眼睛與大腦共同完成的心理過程，視覺的整體性是視覺的重要特征之一。格式塔心理學認為，“所謂視覺，實際上是通過創(chuàng)造一種與刺激材料的性質(zhì)相對應的一般形式結(jié)構(gòu)，來感知眼前原始材料的活動”。因此，人們對視覺對象的認識，并不僅僅是眼睛直接接受視覺對象刺激并錄制部分或全部細節(jié)的過程，而是一個眼與腦協(xié)同，整體性的觀察比較過程。當人們看到某些視覺對象時，首先從整體上在大腦中形成一個與之對應或相似的一般形式結(jié)構(gòu)。格式塔心理學認為，這個一般的形式結(jié)構(gòu)，應該是一種十分簡單和規(guī)則的或我們經(jīng)驗中十分熟悉的圖形。然后再以此為參照系，對看到的視覺對象進行比較，在比較中形成對視覺對象的視覺認識和判斷。 當我們在進行攝影構(gòu)圖或觀看一幅攝影作品時，首先是根據(jù)拍攝和視覺對象在大腦中快速形成一個與之相似的簡單而規(guī)則的圖形，并以此為參照系，對畫面整體性結(jié)構(gòu)的形狀進行視覺認識和判斷。然后再依此過程分別或分層深入觀看。比如，對圖1的觀看，我們并不是對畫面整個細節(jié)的錄入，或?qū)Ξ嬅嬷幸粋€個、一群群的人去觀看，而一般是從整體上在大腦中形成一條規(guī)則而又我們所熟悉的“S”形結(jié)構(gòu)曲線，并以此為參照系和統(tǒng)領(lǐng)，對畫面進行視覺認識和判斷。如果在我們面前的畫面很散、很亂，缺乏整體性結(jié)構(gòu)，那么視覺就不能或難以從中快速形成一般的形式結(jié)構(gòu)。人們對這一畫面的視覺認識和判斷就會因此而產(chǎn)生障礙和混亂，難以看清、甚至看不明白視覺對象在表達什么和在用什么圖形表達，進而使人們失去對這一視覺對象的視覺興趣并可能放棄關(guān)注。所以，攝影構(gòu)圖畫面良好的整體性結(jié)構(gòu)，將有利于人們形成明確的視覺認識和判斷，并由此增強人們對畫面的注意，進而產(chǎn)生視覺愉悅、快感和共鳴。

（二）構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)滿足了人們視覺求簡和完形的心理需要

視覺心理學認為，人們的視覺，“具有將任一視覺對象看成是現(xiàn)有條件下最簡單形狀的心理傾向，”將不完整的視覺對象或圖形看成為完整的心理傾向。這兩種心理傾向，作為人們的視覺心理需要或心理動力，使人們的視覺具有在復雜和不完整的視覺對象或圖形中尋求簡化和完整，并由此獲得心理的滿足感和愉悅感。視覺在尋找和形成簡化的同時一般都伴隨視覺的完形，在完形時也伴隨簡化。如圖5，我們將三個缺角為60°的黑色圓面放在一張白紙上，但我們看到的不是三個缺了角的圓，而是一個放在三個黑色的圓面上的十分清晰完整的三角形。根據(jù)視覺心理學的解釋，之所以出現(xiàn)這一視覺現(xiàn)象，是因為這個三角形的圖形比三個缺了角的圓更為簡單；三角形沒有連接起來的邊線，則由視覺的完形心理傾向?qū)⑵溥B接了起來。

根據(jù)這一原理，在攝影構(gòu)圖實踐和欣賞分析攝影作品時，我們的視覺常常是希望在復雜的畫面結(jié)構(gòu)之中盡可能看到秩序，看到簡化的線條和形狀并進行完形。如果攝影構(gòu)圖具有整體性結(jié)構(gòu)，它當然會比分散而又無序的圖形更加容易被認識，更加容易簡化和完形。因此，它當然就更能滿足人們視覺求簡、完形的心理需要。

（三）構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)是弱化畫面視覺干擾的重要手段

攝影現(xiàn)場記錄性的特點，使攝影畫面中不管是有用的還是無用的，你有興趣還是你無興趣的視覺元素和信息都一一如實錄入。因此，這就可能導致那些無用或用處不大的視覺元素和信息對畫面的表達產(chǎn)生不良的視覺干擾。使畫面中一些很有用、很有說服力的視覺元素和信息被沖淡，甚至被淹沒在一些無關(guān)的甚至是有害的視覺元素和信息之中，使畫面的視覺表達不鮮明，甚至模糊不清，不知所云。視覺心理學的理論和實踐都表明：在各種視覺刺激中，依據(jù)強度的不同，其視覺影響是不同的，一般會出現(xiàn)強者更強、弱者更弱的現(xiàn)象。視覺表達清晰簡單、整體性強的視覺對象，則視覺刺激和影響較強，而視覺作用較強的成分則常常將較弱的成分掩蓋和淹沒。因此，在攝影構(gòu)圖中，根據(jù)內(nèi)容表達的需要形成構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)，使畫面中整體性結(jié)構(gòu)所形成的強大視覺影響，去盡可能減少客觀存在而又無法消滅的無用視覺元素和信息的干擾。如圖6。

圖6 亨利·卡蒂埃-布勒松 攝

三、運用視覺組織規(guī)律形成攝影構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)

形成構(gòu)圖的整體性結(jié)構(gòu)是攝影構(gòu)圖的重要原則之一，它符合視覺心理學的一些基本規(guī)律，因而有利于畫面的視覺表達。以上我們從視覺過程、視覺傾向和視覺相對關(guān)系三個方面分析了攝影構(gòu)圖為什么需要具有整體性結(jié)構(gòu)的問題。下面我們將運用視覺心理學的若干主要視覺組織原則，分析如何實現(xiàn)攝影構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)的問題。

（一）相近原則

該原則是指畫面中有多個分離的視覺元素，其中距離越近的，越能被看成為一個整體。

圖7 中，a 圖看上去是一個分布均勻的點陣圖，而b 圖，因在圖中插入了一些點，使相近的點形成了一個長方形的視覺整體并凸顯出來。圖8 的下半部，密布著一只只勤勞的雙手，形成了一條線狀的、極具視覺沖擊力和表現(xiàn)力的畫面。

圖7

圖8 2010 年美國《國家地理》全球攝影大賽中國賽區(qū)入圍作品 佚名 攝

（二）相似原則

該原則是指在畫面多個獨立或分離的視覺元素中，形狀相似或色彩、明度等方面相似的視覺元素容易被看成為一個整體。如圖9、10。

圖9 中a 圖是一個分布均勻的點陣圖，b 圖中各增加了方形和深色圓面圖形，并橫向排列，結(jié)果是打破了原來的均勻排列并使形狀和顏色相同的視覺元素形成了一個個視覺上的整體。圖10 中5 個女孩，雖然由于間距不同、面部朝向不同而分成了兩組，但穿著相似的衣服站在一排，形成了一個具有對角線的整體性結(jié)構(gòu)畫面。

圖9

圖10 秘魯兒童 法蒂瑪·勒吉姆 攝

（三）完形原則

該原則是指視覺具有將不完整、不連續(xù)、分離的形組成一個完整、連續(xù)形狀的傾向。完形原則是格式塔組織原則的重要基礎(chǔ)之一，不少視覺組織原則都是這一原則的延續(xù)、深化和具體化。運用這一原則使畫面獨立和分離的視覺元素建立了聯(lián)系，并使之成為一個有機的整體，見圖11、12。

圖11

開口的圓和斷開的三角形的邊，因為視覺的完形原則，絲毫不影響我們對圓形和三角形的視覺認識和判斷。圖12 是著名攝影師愛德華.S.柯蒂斯的自拍像，自拍像中的帽檐、立領(lǐng)毛衣、西服衣領(lǐng)組成了一條連續(xù)的曲線，增強了畫面的整體性和生動性。 形成攝影構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)的視覺組織原則還有很多，但這幾條比較具有基礎(chǔ)性。 當前，隨著藝術(shù)的跨界和交融越來越廣泛、頻繁和深刻，藝術(shù)的各個門類將會出現(xiàn)新的綜合。在這一趨勢之中，視覺藝術(shù)領(lǐng)域大視覺的概念已日趨凸顯。新的綜合，新的趨勢，呼喚其賴以存在和發(fā)展的實踐和理論基礎(chǔ)建設(shè)。我認為，在大視覺藝術(shù)的發(fā)展進程中，電子信息、數(shù)字技術(shù)及人工智能等技術(shù)為其發(fā)展提供了良好的視覺表達、呈現(xiàn)、轉(zhuǎn)換和傳播的技術(shù)平臺，而視覺心理學將可能會為大視覺的藝術(shù)美的形式法則，提供堅實的理論基礎(chǔ)。我希望視覺藝術(shù)在創(chuàng)新發(fā)展藝術(shù)理論的同時，還應注重借助各種理性的分析工具，透過藝術(shù)形式的表象去探究更加深刻的視覺藝術(shù)美的形式法則，為視覺藝術(shù)新的綜合——大視覺藝術(shù)時代的到來，做好充分的理論準備。

圖12 自拍像 S·柯蒂斯 攝