富貴土五色泥
2020-08-09 08:51:58欣欣
世界博覽 2020年15期
欣欣
北京市東城區(qū)，有一家以文玩珠寶石為主要經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目的大型經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所。筆者由于工作需要，也會(huì)常年在全國(guó)各地的藝術(shù)品和古玩市場(chǎng)中出沒(méi)，這里也是其中之一。不過(guò)今天來(lái)到這里既不是參加鑒定活動(dòng)，也不是來(lái)“撿漏”， 而是來(lái)拜會(huì)一位好友——國(guó)家級(jí)紫砂雜項(xiàng)鑒定專家朱客成。
朱老師給人的第一印象，完全顛覆了大眾對(duì)藝術(shù)品鑒藏家“溫文儒雅”的普遍認(rèn)知。他身材偉岸，膚色古銅，五官輪廓分明，胳膊能有尋常男子的小腿般粗壯，性格非常直爽，頗有幾分“揮袂生風(fēng)”的豪邁之氣。朱老師年少時(shí)進(jìn)行過(guò)專業(yè)體育訓(xùn)練，不僅磨練了身心意志，也造就了他穩(wěn)扎穩(wěn)打、去偽存真的執(zhí)著。這對(duì)他后來(lái)在古玩市場(chǎng)中的學(xué)習(xí)、研究、摸爬滾打奠定了非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
如果說(shuō)筆者在談及朱老師的體型時(shí)略帶調(diào)侃，那么當(dāng)提及他的學(xué)識(shí)，則確實(shí)是發(fā)自內(nèi)心地敬佩。作為一位雜項(xiàng)鑒定和收藏家，需要掌握的知識(shí)結(jié)構(gòu)和儲(chǔ)備猶甚于筆者這樣的專項(xiàng)學(xué)者，極其不易。要做到博聞多識(shí)，那絕不是簡(jiǎn)單看幾本書(shū)、上幾次課就可以達(dá)到的，其間自有各中法門(mén)。朱老師向來(lái)謙遜，常說(shuō)自己“青銅項(xiàng)弱，字畫(huà)莫提”。在五花八門(mén)的收藏品類中，朱老師最擅長(zhǎng)的，就是我要介紹的紫砂壺。
紫玉金砂
關(guān)于紫砂壺的歷史源起并無(wú)詳盡記載。民間傳說(shuō)相信，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的越國(guó)范蠡，就是那位功成名就、最終與西施一同退隱江湖的“陶朱公”，便是“宜興陶瓷之祖”;北宋時(shí)期的著名詩(shī)人梅堯臣在《依韻和杜相公謝蔡君謨寄茶》中以“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”描繪了紫砂壺在宋代期間初為流傳的情形;明末清初，才人周容在其《宜興瓷壺記》中卻另有記載：“今吳中較茶者，必言宜興瓷，始萬(wàn)歷，大朝山寺僧（即金沙寺僧）傳供春者，吳氏小吏也。”原來(lái)，雖然紫砂制品早在春秋戰(zhàn)國(guó)就已經(jīng)出現(xiàn)，但直至宋代時(shí)期，經(jīng)當(dāng)朝書(shū)吏吳頤山的書(shū)童供春為記錄的最早創(chuàng)始、推廣者，以至于用“供春壺”來(lái)為這一新生器物命名，后來(lái)世人才改稱為紫砂壺。
自此以后，歷經(jīng)明清兩朝文人墨客的追捧、能工巧匠的創(chuàng)造，逐漸才演變?yōu)槲覀內(nèi)粘Ｋ?jiàn)的紫砂制品。如今的紫砂壺在泥料的調(diào)配、造型的設(shè)計(jì)、工藝的精準(zhǔn)等各個(gè)方面都在先人打下的基礎(chǔ)上進(jìn)行了各種創(chuàng)新和發(fā)展。但是無(wú)論如何只有一點(diǎn)，那就是“紫砂”這種原料的使用是亙古不變的，更是這種器物和其它容器最本質(zhì)的區(qū)別。
早在明代，產(chǎn)自江蘇宜興的紫泥便成為人們趨之若鶩的至寶。不僅因其質(zhì)地獨(dú)特，更因其產(chǎn)量極低。紫泥是甲泥礦層的一個(gè)夾層，礦體呈薄層、透鏡狀，礦層厚度一般在幾十公分到一米左右，穩(wěn)定性差，屬內(nèi)陸湖泊及濱海湖沼相沉積礦床，通過(guò)外力沉積成礦，深埋于山腹之中。在整個(gè)甲泥礦層中，紫泥僅占總儲(chǔ)量的3%-4%，極其稀少。可想而知，受限于古代對(duì)原料勘探和開(kāi)采的能力，更是極難獲得，以至于一度被宮廷壟斷，成為了皇家御用的珍貴材料。
明代，供春樹(shù)癭壺，現(xiàn)藏于中國(guó)歷史博物館。
清乾隆，銅胎畫(huà)琺瑯膽式鼻煙壺。朱老師通過(guò)一次機(jī)緣結(jié)識(shí)了故宮博物院著名文物學(xué)者夏更起。夏老對(duì)于琺瑯和料器的研究在國(guó)內(nèi)可謂首屈一指，對(duì)套料和瓷器的研究也有高深造詣。
紫泥如此稀有，卻令無(wú)數(shù)人競(jìng)相追逐。究其原因，主要是其礦物含量造成的特殊性是其它材料無(wú)法替代的。不同于普通的制陶泥料，紫泥屬于粒土中的石英云母系，主要由粘土、水云母、赤鐵礦和石英顆粒四種主要物質(zhì)組成。使用其制成的泥坯具有可塑性大、強(qiáng)度高、干燥收縮率小等特點(diǎn)，非常適于制作成豐富多彩、設(shè)計(jì)復(fù)雜的造型。而泥料中的石英顆粒在經(jīng)過(guò)高溫?zé)坪竽軌蛐纬呻p氣孔結(jié)構(gòu)，在水分子的表面張力作用下達(dá)到“透氣不透水”的功效。
那么，既然紫砂壺有這么神奇的功效，自古以來(lái)又有名家輩出，如何進(jìn)行鑒賞一定大有學(xué)問(wèn)了。當(dāng)說(shuō)到這個(gè)話題，朱老師干凈利索地說(shuō)：“就三件事兒：泥，款，工！”
首先，泥料的選擇基本可以說(shuō)是重中之重，也是成壺品質(zhì)的最基本要素。上等的泥料本已十分稀有，還要讓生泥經(jīng)過(guò)常年的日曬、風(fēng)干后才能打碎調(diào)砂。同時(shí)由于紫砂泥料的成分非常復(fù)雜，如何調(diào)配泥料是件極有講究的學(xué)問(wèn)。從諸如白泥、紫泥、綠泥等單一單色材料，多種原料混合后產(chǎn)生的“拼泥”料，摻入一定比例的土骨、石骨、石黃等原料產(chǎn)生的復(fù)合泥料，民國(guó)時(shí)期還出現(xiàn)了摻入氧化鈷、氧化鉻（綠色）、氧化鉻錫（黃色）調(diào)配的彩色泥料等，種類極其繁復(fù)。
“大師和工坊在調(diào)砂時(shí)都有自己的秘訣，各有心得和手法，甚至很多都是秘方，概不外傳的。我當(dāng)初也是到宜興花了很長(zhǎng)時(shí)間學(xué)藝，從基礎(chǔ)一點(diǎn)點(diǎn)親自做起，才逐漸理解了調(diào)砂的重要性。如果你不自己從頭做幾十甚至幾百遍，對(duì)其中的感覺(jué)是很難用量化的數(shù)據(jù)來(lái)描述的，真的只能口傳心授。”
為了保障燒制后的紫砂壺長(zhǎng)久使用不會(huì)龜裂，在調(diào)制拼料泥的時(shí)候還要將各類氧化物含量控制到5%以內(nèi)。朱老師進(jìn)一步解釋道：“這個(gè)步驟除了影響成品美觀性外，還與良品率有關(guān)。搞不好你的壺在燒制過(guò)程中就已經(jīng)裂掉了，很有可能就是因?yàn)檎{(diào)砂比例不好造成的。”
1. 一張十幾年前得來(lái)的卡片，上面是當(dāng)年老先生為朱老師查閱摘錄的資料，并進(jìn)行了注釋。如今這張卡片已經(jīng)開(kāi)始泛黃，本身都變成古董了。2. 朱老師收藏的銅胎畫(huà)琺瑯西洋人物罐，清乾隆中晚期，宮廷御制。這類器物屬于皇家賞賜的陳設(shè)品，并非實(shí)用器。罐身和底足采用疊壓工藝，畫(huà)片帶有明顯的宮廷畫(huà)師風(fēng)格。該器物本身等級(jí)較高，但并不屬于頂級(jí)精品。即便如此，如今的市場(chǎng)價(jià)值也在300萬(wàn)-500萬(wàn)之間。3. 朱老師收藏的一把竹節(jié)式提梁壺。此壺為清晚期制壺名家何心舟作，提梁和蓋內(nèi)印有“韻石”款，壺底印有“園林”款。
制作材料的準(zhǔn)備當(dāng)然是一切的基礎(chǔ)，而接下來(lái)的工藝流程更是非常復(fù)雜。在紫砂壺的造型過(guò)程中，古往今來(lái)的工匠們發(fā)明了各種方法讓泥胎成型。起初，工匠都是全程手工捏制泥胎，不僅壺身、壺蓋、壺把或提梁，甚至上面的裝飾性花紋都是一點(diǎn)一點(diǎn)雕、捏、鏟、磨出來(lái)的。直到后來(lái)紫砂壺的市場(chǎng)需求日益旺盛，為了提供更多商品貨源，保障快速生產(chǎn)的規(guī)格和質(zhì)量，才逐漸開(kāi)始流行使用“合模”法灌漿成型，再經(jīng)過(guò)手工修整來(lái)批量制作壺體。
泥胎制作完成后送進(jìn)窯火之中燒制，這是對(duì)工匠的再一次考驗(yàn)。造型復(fù)雜的壺體未經(jīng)燒制之前很可能由于結(jié)構(gòu)支撐的問(wèn)題出現(xiàn)坍塌、走形的狀況，需要利用各種方法加以固定。此后，精心調(diào)配而成的紫砂泥胎需要在高達(dá)1100-1200℃的溫度環(huán)境中才能成型。不同的配料對(duì)溫度有極為具體、嚴(yán)格的要求，上下溫差容錯(cuò)率僅在二三十度之間。即便當(dāng)代工匠利用現(xiàn)代工具可以準(zhǔn)確監(jiān)控窯內(nèi)溫度，要做到萬(wàn)無(wú)一失也是極為不易，更何況古時(shí)的制壺名家全憑經(jīng)驗(yàn)判斷，當(dāng)真是令人難以想象了。
三大要點(diǎn)中的“款”，含義比較豐富，并不單純特指工匠在壺上落的款識(shí)。小小一個(gè)款識(shí)中蘊(yùn)含了大量信息，并非僅作為制壺者的身份說(shuō)明而已。
從工藝角度來(lái)看，款識(shí)包含了書(shū)法和金石學(xué)的各類特征，原本是以一個(gè)獨(dú)立的收藏門(mén)類來(lái)看待的。不同于印在紙、絹制品上的章印，紫砂壺的款要在燒制之前印上。罕有直接雕刻在泥胎上的，絕大多數(shù)是使用印章印制。根據(jù)印章的材質(zhì)、工藝不同，也會(huì)對(duì)款識(shí)在燒制后體現(xiàn)出的外觀造成差距。
“你想啊，比如木頭章料印在泥上，線條就比較淺，燒出來(lái)后文字邊緣多少都有些毛碴。金屬章料的邊緣鋒利，硬度高，壓出來(lái)的款識(shí)不僅較深，整體線條也比較整潔。牙、角章料印出來(lái)的，款識(shí)底部通常有斜紋，那是章料本身的紋理造成的。”
朱老師一邊講解，一邊指著自己藏品上的不同款識(shí)加以說(shuō)明。果然就像他說(shuō)的，這些款識(shí)細(xì)看之下確實(shí)有很大差別。除了工藝風(fēng)格的不同外，每個(gè)款識(shí)的含義還要經(jīng)過(guò)求證才能辨別。很多藝術(shù)家在一生的創(chuàng)作當(dāng)中，根據(jù)時(shí)間段、制作目的等區(qū)別，使用過(guò)的章款多達(dá)幾十個(gè)。要想把這些印章全部辨識(shí)，那著實(shí)需要進(jìn)行大量的史料研究和考證工作才能明了。
除了款識(shí)之外，文人墨客和制壺名家們也常在壺體上刻字作畫(huà)，寄托情懷或表達(dá)祝福。這不僅僅是對(duì)紫砂壺本身的一種裝飾，更是紫砂、茶藝文化的體現(xiàn)，甚至可以說(shuō)是古往今來(lái)文人情操的載體。
總之，一把制作精良、檔次上乘的紫砂壺所蘊(yùn)含的歷史信息、文化價(jià)值甚至科技含量都極其豐富。從原料的開(kāi)采、篩選，到壺體的制作、修整，甚至其裝飾、點(diǎn)綴，不僅融合了地質(zhì)、地礦、化學(xué)、物理等各方面自然科學(xué)的智慧，還附加了金石、書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞歌賦等人文內(nèi)涵，當(dāng)真可以說(shuō)是博大精深了。
一邊請(qǐng)教著有關(guān)紫砂的種種，一邊品著用紫砂壺泡出的茶湯，筆者似乎也隨著朱老師的娓娓道來(lái)而一躍回到古代的茶會(huì)之間。品茗論道，吟詩(shī)作對(duì)，無(wú)論古今都是一件風(fēng)雅之事，令人身心無(wú)比愉悅。不過(guò)既然說(shuō)到收藏，就不得不談?wù)勱P(guān)于這些雅物如今的市場(chǎng)價(jià)值。按照朱老師的說(shuō)法，古人制壺可謂不惜成本。而時(shí)至當(dāng)代，紫泥資源的開(kāi)采和成品市場(chǎng)的供應(yīng)又是一個(gè)什么狀況呢？
“真正的宜興紫砂泥料早已禁止開(kāi)采了，因?yàn)閷?duì)環(huán)境影響太大。不過(guò)工匠手中多少都還有囤料，畢竟這些原礦泥挖出來(lái)后也不能直接使用，得經(jīng)過(guò)晾曬、風(fēng)干幾年后才能使用。”
朱老師接著解釋道：“現(xiàn)在市場(chǎng)上，入門(mén)級(jí)的原礦泥紫砂壺基本都在大幾千。賣(mài)一兩千的，如果不是撿了個(gè)天漏，那單就價(jià)格來(lái)說(shuō)也不可能是原礦泥做的。畢竟資源就這么多，沒(méi)可能要的人越多越便宜。”
確實(shí)，作為一種已經(jīng)瀕臨絕產(chǎn)的資源，其原料成本就已經(jīng)成為了一道門(mén)檻。之后再加上名家的工藝成本，甚至古董文玩的附加價(jià)值，一把名壺的價(jià)格可能高達(dá)百萬(wàn)元以上。不過(guò)朱老師也給入門(mén)藏友一個(gè)建議，可以選擇一些價(jià)格在1000元左右的民國(guó)晚期到新中國(guó)成立早期時(shí)的老壺作為起步。這些老壺通常外觀處于一般水準(zhǔn)，但是制作較為規(guī)整，泥色普遍較好，值得收藏。另外當(dāng)代一些工匠的作品，小幾千元的價(jià)位，也是不錯(cuò)的選擇。至于當(dāng)代大師的作品，如果不是以投資為目的，或比較高端的藏友，不建議作為一般藏品入手。
“以前在海外回流古董和藝術(shù)品市場(chǎng)中，偶爾能撿到些漏，那就得自己帶著眼睛去了。比如這把光明式提梁壺，就是我十多年前在日本的一次拍賣(mài)會(huì)上買(mǎi)來(lái)的。當(dāng)時(shí)的評(píng)估價(jià)是5萬(wàn)-8萬(wàn)元人民幣，最終16萬(wàn)拍到的。如今這壺的市場(chǎng)價(jià)格少說(shuō)也得百八十萬(wàn)了。”說(shuō)到這里，朱老師的臉上透露出一股得意的神色。
確實(shí)，以朱老師小多年來(lái)的海外回流經(jīng)驗(yàn)，過(guò)手的古玩藝術(shù)品雜項(xiàng)不計(jì)其數(shù)，可以稱得上是真正的“實(shí)戰(zhàn)專家”。加上深厚的理論基礎(chǔ)知識(shí)，難怪在收藏行業(yè)能夠游刃有余了。當(dāng)然，聊到這個(gè)話題，那又是一段精彩的故事了。
縱橫“砂”海
身為一名雜項(xiàng)鑒定家、收藏家，朱客成并非藝術(shù)專業(yè)科班出身。經(jīng)過(guò)幾十年的潛心求學(xué)和刻苦鉆研，加上真金白銀的市場(chǎng)實(shí)戰(zhàn)作為經(jīng)驗(yàn)積累，逐漸才成就了他如今的眼力和氣魄。
“我最早在報(bào)社工作，原來(lái)干的是校對(duì)和采編。當(dāng)時(shí)我們報(bào)社有四個(gè)板塊，其中一個(gè)叫做文物天地，經(jīng)常發(fā)表來(lái)自故宮和各大學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)專家的文章和論著。我每次給他們校對(duì)編輯文章都是一次學(xué)習(xí)，慢慢就開(kāi)始對(duì)這行感興趣了。”朱老師回想起年輕時(shí)的情景，憨憨地笑了起來(lái)。
確實(shí)，朱老師這也算是近水樓臺(tái)先得月，不僅能夠第一時(shí)間獲得大量一手學(xué)術(shù)資料進(jìn)行研究，更通過(guò)業(yè)務(wù)關(guān)系認(rèn)識(shí)了不少文博行業(yè)專家。
就在筆者準(zhǔn)備結(jié)束一天的訪談、起身辭別之際，一位小朋友很有禮貌地敲了敲門(mén)， 走進(jìn)房間站到了朱老師身邊。細(xì)問(wèn)之下，這位10歲的小友原來(lái)是朱老師的愛(ài)徒，一直跟他學(xué)習(xí)雜項(xiàng)收藏。
真正說(shuō)到拜師學(xué)藝，那是通過(guò)一次機(jī)緣結(jié)識(shí)了故宮博物院著名文物學(xué)者夏更起老師。夏老對(duì)于琺瑯和料器的研究在我國(guó)可謂首屈一指，對(duì)套料和瓷器研究也有高深造詣。
“想當(dāng)年我也在北京的一線古玩市場(chǎng)擺過(guò)攤，從全國(guó)各地古玩商店淘貨、拼縫、拼年代，后來(lái)又反過(guò)來(lái)在各地古玩市場(chǎng)出貨。雖然經(jīng)歷了不少風(fēng)風(fēng)雨雨，但那可真是鍛煉人啊。眼睛瞎就得自己買(mǎi)單，行里可是藏龍臥虎啊。”朱老師如今只是輕描淡寫(xiě)地描繪了當(dāng)時(shí)的情景，但筆者對(duì)這個(gè)行業(yè)的“水深”程度可是了然于心的。憑借自己的眼力和膽識(shí)，朱老師淘到了第一桶金，也逐漸意識(shí)到這是一門(mén)“好買(mǎi)賣(mài)”，于是開(kāi)始擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目，也開(kāi)始關(guān)注到更高層次的交易市場(chǎng)——拍賣(mài)行。
“每次拍賣(mài)會(huì)拍出一批東西，同批的其他東西就相當(dāng)于白賺了。喜歡的我自己就留著，反正變成白給的了。不是特別想留的就想辦法出手，變現(xiàn)賺了錢(qián)再買(mǎi)別的。以藏養(yǎng)藏，這幾年來(lái)大浪淘沙，總算留下了一些精品。”朱老師用實(shí)實(shí)在在的語(yǔ)言道出了絕大多數(shù)收藏家共同總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。
隨著“出貨渠道”的逐漸暢通，自己在行業(yè)里的經(jīng)驗(yàn)也愈加豐富。與此同時(shí)，藝術(shù)品和古玩市場(chǎng)近年來(lái)在國(guó)內(nèi)的持續(xù)升溫也給他帶來(lái)了更足的信心。到了這個(gè)時(shí)候，如何獲取更加優(yōu)質(zhì)、價(jià)廉的“入貨渠道”，反而成為行里人互相角逐的核心競(jìng)爭(zhēng)力。就在大家街頭巷尾“掃貨”、全國(guó)各地“撿漏”的時(shí)候，朱老師將眼光投到了海外市場(chǎng)上，眼前立刻豁然開(kāi)朗，發(fā)現(xiàn)了一片“新大陸”。
“我那會(huì)兒一年跑個(gè)三、五趟，主要是日本、英國(guó)和一些西歐國(guó)家。每次跟幾個(gè)朋友一起，每人帶個(gè)百八十萬(wàn)，入手的東西什么類型都有，基本都在一兩萬(wàn)一件，偶爾也有三五萬(wàn)的大件兒。帶回國(guó)內(nèi)，轉(zhuǎn)手就賺錢(qián)！”
雖然朱老師說(shuō)的輕松，但海外淘寶不僅是對(duì)知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和勇氣的考驗(yàn)，同時(shí)也需要有清晰的市場(chǎng)概念和投資意識(shí)，加上一點(diǎn)運(yùn)氣成分，才能保障良好的投資和回報(bào)比率。哪些東西在國(guó)內(nèi)走俏在國(guó)外卻無(wú)人問(wèn)津？同場(chǎng)競(jìng)拍的行家有多少、各自是什么心態(tài)和實(shí)力？就此問(wèn)題，朱老師舉了個(gè)例子：“早年間，日本有不少雜項(xiàng)小件在市場(chǎng)流通。由于兩國(guó)文化和審美比較接近，所以對(duì)類似梳子、扇子、壺、牙角器、繡品之類的東西很感興趣，很多是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被帶到國(guó)外，或者解放后創(chuàng)匯時(shí)期銷(xiāo)售出去的。西歐地區(qū)特別是英國(guó)基本都比較“高大上”，以整器的瓷瓶、家具等為主，小東西基本不怎么玩兒。”
此外朱老師堅(jiān)信，中國(guó)的東西，還要中國(guó)的藏家才能真正讀懂。很多國(guó)外的拍賣(mài)行在對(duì)標(biāo)的物進(jìn)行描述時(shí)只使用比較簡(jiǎn)單的概念，比如大體年代、流傳證據(jù)等，但對(duì)器物本身的價(jià)值，諸如工藝的出處、作者的身份、用料的考究程度等，多是一知半解，常常低估其價(jià)值。
實(shí)口真說(shuō)辨真?zhèn)?/h3>
當(dāng)筆者問(wèn)到如今的海外回流市場(chǎng)情況時(shí)，朱老師的語(yǔ)氣明顯帶有些許無(wú)奈，表示已經(jīng)不如前幾年那么好了。
“好東西就那么多，需要的人越來(lái)越多，東西越來(lái)越少。以前海外淘貨的成功率基本可以達(dá)到八成，就算不太懂的人也能蒙到幾件好貨。如今這個(gè)比例也就兩成左右，風(fēng)險(xiǎn)還大大增加了。要么就是真東西價(jià)格越來(lái)越高，要么就是假東西越來(lái)越多。甚至開(kāi)個(gè)玩笑講，曾經(jīng)越是主戰(zhàn)場(chǎng)的地方，如今越是變成重災(zāi)區(qū)了。”
聽(tīng)到這里，筆者也深感贊同。參與過(guò)多次海外拍賣(mài)活動(dòng)后，筆者也對(duì)這個(gè)現(xiàn)象頗感無(wú)奈。不過(guò)，雜項(xiàng)市場(chǎng)總是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)。無(wú)論市場(chǎng)如何發(fā)展，總會(huì)有其中幾個(gè)門(mén)類在一段時(shí)間內(nèi)成為主流，而另一些則相對(duì)變成小眾項(xiàng)目。
與朱老師暢談了一天，筆者再一次感到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。作為文化的載體，古玩和藝術(shù)品承載了太多的歷史、人文甚至科技信息，無(wú)論器物大小，樣樣都有這么多的知識(shí)值得傳承，有這么多的學(xué)問(wèn)值得研究。
就在筆者準(zhǔn)備結(jié)束一天的訪談、起身辭別之際，一位小朋友很有禮貌地敲了敲門(mén)，走進(jìn)房間站到了朱老師身邊。細(xì)問(wèn)之下，這位10歲的小友原來(lái)是朱老師的愛(ài)徒，一直跟他學(xué)習(xí)雜項(xiàng)收藏。原本筆者以為拜師學(xué)藝當(dāng)是孩子父母的意思，心想一個(gè)10歲的孩童又怎能靜下心來(lái)，沉浸在這歷史和知識(shí)的海洋之中？豈料這位小朋友一開(kāi)口就令筆者大為驚嘆——不僅一副“小大人”的語(yǔ)氣和神態(tài)，話語(yǔ)之間也確實(shí)絕不外行，提的問(wèn)題也都句句在點(diǎn)，絕非信口開(kāi)河。
筆者不僅感慨于這位少年對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化求知若渴的心境，心中一陣感動(dòng)。這可真是長(zhǎng)江后浪推前浪，江山代有才人出啊。朱老師似乎是看出了筆者的心情，也是會(huì)心一笑。
“我這歲數(shù)的人，如今不愁賺錢(qián)，也不急于工作了。現(xiàn)在有空就想把自己多少年積累總結(jié)的知識(shí)留給下一代，讓他們繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。年輕的時(shí)候咱都走過(guò)彎路，吃過(guò)虧，碰過(guò)壁，現(xiàn)在就讓他們少吃點(diǎn)虧，早點(diǎn)走上正道兒吧。”
（責(zé)編：馬南迪）
