開卷

具體到小說操作層面，“現(xiàn)實”和“現(xiàn)實感”是兩回事，它們貌似合一，其實有著內(nèi)在的差別。有的現(xiàn)實比如某些社會新聞明明是真事，寫成小說卻可能感覺虛假;而優(yōu)秀的小說明明是虛構(gòu)藝術(shù)，卻給人以強烈的真實感。歸根結(jié)底，每個閱讀者都是一面濾鏡，小說物象進入鏡子，濾出的是閱讀者的內(nèi)心。內(nèi)心積累的經(jīng)驗、感受，哪怕是“偏見”，只要在小說中找到共鳴，就會產(chǎn)生強烈的“現(xiàn)實感”。

本期“首閱讀”，推出李浩三篇“飛翔的故事”。“都是虛構(gòu)。”李浩狠狠地說。“編得比真的還真。”我們閱讀者也狠狠地說。讀李浩的小說能夠讓人興奮起來，會有思考的樂趣、會心。其小說具有先鋒性，讀起來卻絲毫沒有澀滯感。作者與讀者在共同的精神場域里，把酒狂歡。

李浩是文壇“河北四俠”之一，河北作家中生代的代表。小說是河北文學(xué)的強項，在過去的幾十年里，為河北文學(xué)在全國爭得了榮譽。時代發(fā)展到今天，中生代作家是否存在需要跨越的門檻？新生代作家又如何使自己的創(chuàng)作再上一個臺階？本期，我們特邀王力平、郭寶亮兩位知名評論家梳理河北小說的過去，厘清當(dāng)下的幾個關(guān)鍵問題，并展望河北小說的未來。愿這篇“實在有料”的對話錄，能對河北小說作家的創(chuàng)作有所啟迪。

南諫君的小說《銅錢項圈兒》，扁擔(dān)的小說《空瓶子》，王兆勝的散文《會說話的石頭》，潘洗塵的詩歌《致女兒》，安琪的詩歌《在日光停駐的地方萌芽》等，都值得期待。主題創(chuàng)作方面，女作家吳媛的非虛構(gòu)作品《鷂子河邊的女人們》聚焦鄉(xiāng)村脫貧攻堅戰(zhàn)中涌現(xiàn)出來的女性，馮小軍的紀(jì)實文學(xué)《方艙花仙子》記錄河北援鄂女護士的故事，都真實細(xì)膩，打動人心。我們將持續(xù)聚力主題創(chuàng)作的精選精編，歡迎廣大作家投稿。