國畫藝術(shù)中的虛實(shí)關(guān)系分析

鄒繼瑤

摘要：中國畫表達(dá)中意境是其精髓，對(duì)意境進(jìn)行表達(dá)就是對(duì)自然事物進(jìn)行一定的認(rèn)知和理解，從主管層面將自身的理念進(jìn)行表達(dá)，滲透情感。在國畫中通過虛實(shí)對(duì)畫中的內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，注重虛實(shí)相生，充分表現(xiàn)畫面的生動(dòng)性，從而更好的表達(dá)國畫內(nèi)容的內(nèi)涵。本文在闡述國畫藝術(shù)中的虛實(shí)關(guān)系的體現(xiàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)國畫藝術(shù)中的虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行分析，以此更好的發(fā)揮虛實(shí)關(guān)系的作用。

關(guān)鍵詞：虛實(shí);國畫;意境;建構(gòu);表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J222

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0163-01

虛實(shí)是哲學(xué)上的范疇，主要來源到家的有無思想，在中國畫中實(shí)主要是對(duì)事物進(jìn)行客觀的描述，虛則是對(duì)實(shí)物進(jìn)行相應(yīng)的描述，是在實(shí)物的基礎(chǔ)上進(jìn)行相應(yīng)的想象，在這種空間聯(lián)想中，畫面才能夠更多的表現(xiàn)畫家的思想。在中國畫的創(chuàng)作中更多的是將藝術(shù)形象、情趣、氣氛等相互結(jié)合起來，以此更好的展現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)。

一、國畫藝術(shù)中虛實(shí)關(guān)系的體現(xiàn)

虛實(shí)關(guān)系在國畫藝術(shù)中的體現(xiàn)，更多的是通過寫意的手法對(duì)景物進(jìn)行描繪，主要表現(xiàn)在宣傳上，具有揮灑的特性，通過工筆能夠更好的體現(xiàn)景物的神韻，也能夠?qū)ψ髡叩那楦羞M(jìn)行表達(dá)。中國畫的繪畫中在實(shí)踐中逐漸形成自己的個(gè)性藝術(shù)，對(duì)中國畫的描繪起到了積極的促進(jìn)作用。中國畫所具有的虛實(shí)特點(diǎn)和傳統(tǒng)文化具有一定的聯(lián)系，在歷史悠久的國畫發(fā)展中，會(huì)受到傳統(tǒng)思想以及文化的影響。在中國化的創(chuàng)作中，虛實(shí)的表現(xiàn)是其重要的環(huán)節(jié)，通過虛實(shí)關(guān)系是圖畫內(nèi)容的構(gòu)圖進(jìn)行分析。國畫中的虛并不是沒有內(nèi)容，實(shí)也并不是將所有的造型元素進(jìn)行堆積。國畫藝術(shù)中所要表達(dá)的并不是簡(jiǎn)單的對(duì)內(nèi)心進(jìn)行創(chuàng)造，而是通過虛實(shí)的對(duì)立統(tǒng)一對(duì)畫作內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)。虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，在中國畫的藝術(shù)體現(xiàn)出其虛實(shí)關(guān)系。在構(gòu)圖中的留白之處就是讓畫家能夠有更多自主的空間進(jìn)行表達(dá)。在傳統(tǒng)的畫中常常會(huì)留出大面積的空白，這些空白都是進(jìn)行色彩的處理。空白的處理事實(shí)的畫面的虛實(shí)關(guān)系更加明顯，其中有畫家將線條變?yōu)閭?cè)縫，對(duì)山石進(jìn)行描繪，能夠更好地表現(xiàn)畫中黃寒的意境。在作品當(dāng)中，主要是描寫太湖地區(qū)方面的景區(qū)，在構(gòu)圖方面表現(xiàn)出一定的平遠(yuǎn)性，景物也相對(duì)比較簡(jiǎn)單，會(huì)有大片的留白。

二、國畫藝術(shù)中的虛實(shí)關(guān)系分析

中國畫的創(chuàng)作當(dāng)中虛實(shí)是較為重要的表現(xiàn)手段，通過虛實(shí)來對(duì)畫面的意境進(jìn)行相應(yīng)的構(gòu)造。在畫面當(dāng)中，要能夠做到密不透風(fēng)、疏可走馬，以此更好的創(chuàng)作中國畫的優(yōu)美意境。

在中國化的創(chuàng)作當(dāng)中，要能夠達(dá)到疏密之間的平衡，以此產(chǎn)生虛實(shí)相生的一種創(chuàng)作效果。中國畫中的虛實(shí)與傳統(tǒng)道學(xué)具有相對(duì)的統(tǒng)一性，在古代詩詞中就相對(duì)比較重視虛實(shí)的表達(dá)。在中國畫的創(chuàng)作當(dāng)中，虛實(shí)也能夠表現(xiàn)畫面具有一定的象征性，畫家并不講究線條太滿，而是留有一定的空白。例如齊白石的蝦，表現(xiàn)出魚蝦在水中進(jìn)行嬉戲的場(chǎng)景，雖然并沒有對(duì)水中的紋理進(jìn)行刻意的繪畫，但是水的蕩漾以及與魚蝦水中的動(dòng)作都表現(xiàn)的淋漓盡致。能夠感受到水的蕩漾，這就是畫面中色表現(xiàn)的虛實(shí)相生的效果。欣賞者能夠從畫面中解讀出畫家所要表達(dá)的真實(shí)情感，理解的畫面中所表現(xiàn)出的一種韻律美。虛實(shí)相互結(jié)合，能夠更好地表現(xiàn)有形、無形之間的強(qiáng)調(diào)傳遞出畫中的神韻，這也是畫家進(jìn)行作品表達(dá)的主旨所在。例如在畫家范寬的《溪山行旅圖》作品中能夠體現(xiàn)出畫家范寬對(duì)山水的仔細(xì)觀察。此外，在畫中也將畫家對(duì)于山水的熱愛表達(dá)其中，其中的一草一木、一石一水的虛實(shí)相生對(duì)畫面進(jìn)行表達(dá)，提現(xiàn)其中的神韻。又如在蘇軾的《枯樹怪三石圖》，作品中讓人印象比較深刻的在于在畫中一些奇形怪狀的石頭圍在一棵幾近枯萎的樹木旁邊，這是對(duì)實(shí)景的描寫，線條筆觸應(yīng)用的比較少，但是能夠營(yíng)造出相對(duì)比較凄美的感覺，這種虛實(shí)相生能夠更好的反應(yīng)出畫家本身所要表達(dá)的情感。

三、結(jié)語

中國畫創(chuàng)作中要能夠認(rèn)識(shí)到虛實(shí)在其中所發(fā)揮的作用，通過虛實(shí)進(jìn)一步表現(xiàn)國畫的靈魂。在國畫創(chuàng)作中通過將情感融入其中能夠更好的創(chuàng)設(shè)中耐人尋昧的意境。在中國畫的創(chuàng)作中要能夠充分利用虛實(shí)手段對(duì)畫面進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)景物進(jìn)行描繪。在中國化的創(chuàng)作中，虛實(shí)的表現(xiàn)是其重要的環(huán)節(jié)，通過虛實(shí)關(guān)系是圖畫內(nèi)容的構(gòu)圖進(jìn)行分析。國畫中的虛并不是沒有內(nèi)容，實(shí)也并不是將所有的造型元素進(jìn)行堆積。在中國畫的創(chuàng)作當(dāng)中，虛實(shí)也能夠表現(xiàn)畫面具有一定的象征性，畫家并不講究線條太滿，而是留有一定的空白。在中國畫的創(chuàng)作中還要不斷發(fā)揮虛實(shí)的作用，以此更好的構(gòu)建豐富的作品。

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