淺談笙演奏中氣息的控制與運用

隋康

摘要：氣息的控制能力，是笙演奏中音樂表現(xiàn)的主要手段之一。呼氣與吸氣的多少，完全根據(jù)樂句的長短、力度的強弱、速度的快慢、節(jié)奏的松緊等因素而定。氣息流量的大小、流速的快慢、都演奏效果都有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：笙;氣息;控制;運用

中圖分類號：J632.11

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）05-0081-01

笙演奏呼吸的幅度與速度變化是多種多樣的，不僅有深呼吸、淺呼吸、快呼吸、慢呼吸之道，而且有急吸急呼、急吸緩呼、緩吸緩呼、緩吸急呼，這些變化，完全是為藝術(shù)的需要而服務的。

一、呼吸的控制與力的關(guān)系

笙演奏中氣息的運用，實質(zhì)上是力的一種運動形式，是相對的兩種力的結(jié)合。氣流的控制，完全是由力的調(diào)整來實現(xiàn)的。其中既有集中于某個部位的凝聚力，又有氣貫全身的爆發(fā)力和韌力。從總體上說，呼與吸分別受兩對具有不同矛盾意義的力相互制約。一對是吸氣時由于胸部展開，橫膈膜下沉所產(chǎn)生的吸人力同這些移動后的肌肉組織所產(chǎn)生的自然回縮力之間的矛盾。這種矛盾不構(gòu)成對抗力。另一對是呼氣時由于肋間肌及橫膈膜收縮，所產(chǎn)生的保持力同小腹腹壁肌肉向里、向上收縮，所產(chǎn)生的推動力之間的矛盾。這種矛盾產(chǎn)生了對抗力，從而形成“腹壓”。外力大，聲音則強。外力小，聲音則弱。外力的操縱部位主要在小腹與橫膈膜。當然，并不排除來自全身的支持與配合。氣流的控制，歸根結(jié)底是矛盾著的兩種力相互制約和對抗的結(jié)果。

此外，唇力、舌力、腮力等的協(xié)調(diào)一致，都對氣流的控制產(chǎn)生積極作用。舌頭同唇、齒、上腭等不同部位形成的阻塞力與摩擦力，配合小腹同橫膈膜運動時所產(chǎn)生的推動力與吸入力之間的對抗或壓縮愈急速、愈強烈，聲音愈具有爆發(fā)力。

呼吸的藝術(shù)，集中地表現(xiàn)為相對的兩種力的調(diào)節(jié)，即氣與力的高度和諧統(tǒng)一。兩種力接觸的前沿，形成呼吸的“支持點”。笙的吹奏呼吸，如同歌唱和其它管樂器的吹奏呼吸一樣，始終離不開這種“支持”。如果放棄這種“支持”，就意味著失去控制，氣息就會一泄而光。這個“支持點”并非始終固定在一個位置，而是隨著呼吸的交替與氣息的消耗不斷地變換。這種變換，是為了保持氣息運用時胸腹腔所必須具備的壓力狀態(tài)而造成的。

二、呼吸的控制與口形的關(guān)系

吹笙談口形，乍聽起來似乎是多此一舉，其實不然。笙的吹奏呼吸，同口形的配合有著密切關(guān)系。這是因為口形的變化，對呼吸氣流的控制以及口內(nèi)技巧的發(fā)揮起著重要的作用。一般來說，以采用小口形為宜，并保持呼與吸變換時口形的相對穩(wěn)定。要求雙唇放松（某些技巧例外），頰肌向后收拉，嘴角保持一定的緊張度，這樣可牽動舌尖相應地放松，以便提高舌的靈活性。吹氣時要避免鼓腮，吸氣時要防止兩腮凹陷，以免影響演奏形象。要做到嘴角不漏氣，讓氣流像一條線似地吸入或呼出。這樣不僅可使氣流平穩(wěn)、集中，而且有助于節(jié)省氣息。

口形對聲音的強弱的控制能起到輔助作用，從而產(chǎn)生不同的聲音效果。當吹奏優(yōu)美、抒情的旋律段落時，頰肌應適當放松。當吹奏慷慨、激昂或輕松、跳動的旋律段落時，頰肌應適當收緊，使舌的長度縮短，以利于增強舌的彈性與靈活度，從而完成不同力度的吹奏。吹奏弱的音樂段落時，口形宜小。吹奏強的音樂段落時，口形宜大，以保證氣流的充足。有時為了獲得某種阻塞發(fā)音的特殊效果，亦可采用由小過渡到大、由大過渡到小的口形。如鋸氣、頓氣、暴花舌等口內(nèi)技巧，都在一定程度上借助于口形的變化。總之，口形變換，對于形成不同音響的口內(nèi)技巧極為重要。

三、呼吸的控制與舌、喉運動的關(guān)系

在笙演奏過程中，舌、喉運動位置的變化，對呼吸氣流的控制與調(diào)整產(chǎn)生直接影響。舌、喉的作用好似弦樂器的弓子。有修養(yǎng)的弦樂器演奏家運用多變的弓法，可使樂器發(fā)音獲得極為豐富的音樂表現(xiàn)力。同樣，有造詣的笙演奏家，運用喉頭和舌的不同部位（舌尖、舌根、舌面、舌邊），與口腔不同部位（唇、齒、牙齦、軟腭、硬腭）之間，以不同的運動方式阻塞、摩擦、開放，則能產(chǎn)生動態(tài)各異的氣流，使笙的發(fā)音細膩、多變，從而形成極其豐富的口內(nèi)技巧。

笙的舌技巧，有著各種不同的起音法。其特點在于舌運動位置的變化與舌用力強度的不同。舌伸縮的范圍，以及舌體長短、厚薄的變化等，都對氣流動態(tài)產(chǎn)生直接影響，造成不同的音響效果。以吐音為例，舌的作用是將氣流“切”成不同長度的斷音。舌伸縮時運動線愈短，速度愈快，發(fā)音愈千脆，愈富有彈性。舌伸縮時運動線愈長，速度愈慢，發(fā)音愈遲緩，愈具有粘性。舌的伸縮愈具有突發(fā)性（不作停留），聲音愈富有彈性。一般地說，舌尖對唇縫的阻塞或舌根對喉部的阻塞，愈嚴密愈用力，發(fā)音愈硬。反之則愈軟。如，舌尖觸及門齒的牙齦位置而發(fā)出的“登"（deng）、“突”（tu）。以及用舌根觸及喉腔而發(fā)出的“更”（geng）“哭"（ku）最為強烈。而利用舌面觸及上腭發(fā)出的“扔”（reng）、“羊”（yang）、蘇”（su），由于舌尖卷曲、阻力減弱、接觸點后移等多種因素形成柔和氣流，因而發(fā)音較柔軟，總之，不同的語言發(fā)音狀態(tài)，具有不同程度的阻塞力和摩擦力，造成多變的氣流運動，從而創(chuàng)造出更多的口內(nèi)技巧。

總之，在笙演奏的過程中，氣息的運用并不屬于演奏技術(shù)中的一種，而是笙演奏的基礎(chǔ)，通過對氣息的運用才能將笙演奏藝術(shù)完美地表現(xiàn)出來，同時呈現(xiàn)出各種各樣的音色技巧，進而為人們帶來聽覺上的盛宴。

參考文獻：

[1]楊洪澤.淺談笙演奏的氣息運用[J].參花：下半月，2017.

[2]胡少林.淺談笙演奏的氣息運用法[J].劍南文學（下半月），2011（04）.