淺談太行山水畫的地域性

李亞迪

摘要：中國山水畫是以山水、自然為模寫對象，畫家所感受到的山川的美，加以描繪，產生了山水畫.它具有很強的觀賞性、形象性、故事性和概括性.是我國繪畫的主要流派之一。地域性特征對山水畫技法及風格產生一定的影響，中國山水畫在設色的技法上也同樣受到地域性特征的文化的影響。不同地域的自然景色以及特殊的歷史背景對山水畫的研究有著很關鍵的作用。地域性研究是當代山水畫非常重要的不可不重視的研究，那么對于與生俱來的地域性文化，人文風情，都吸引并觸動著藝術家的心靈，然而在中國物產富饒的土地上，“千巖竟秀，萬壑爭流，，草木蔥蘢，若興云霞蔚”的地貌特征，或者是風土人情，在當代山水畫地域性研究上都起到非常重要的作用并取得很大的發展。

關鍵詞：太行山水畫;地域性

一、太行地域性特征

不同的地域也使各地的風俗傳統產生了很大的不同，同時對審美取向、價值觀念也產生很大的影響。我國的地形東邊低，西面比較高，像階梯一樣的分布全國。不同的地域，建筑的形式、風格與這個地域的自然環境因素都是有很大的關系的，他們是相互影響的。也是相互統一的，更起到一個促進的作用。比如太行山，這里面到處是山石，所以我們能四處看見的石屋;黃土高原我們能看到遍地黃土，我們能看到到處的土窯;在戈壁灘的大漠，風沙特別大的，所以人們就建了地下土窯。

從太行山的地理位置上來說，太行山坐落于山西高原和河北平原之間，呈東北—西南走向，盤踞于北京、河北、山西、河南4省、市間。太行山在地形分布上位于中國地形第二階梯的東緣，大致分為南、中、北三段。南段呈近東西走向;中段呈南北走向;而北段則多是由東北走向西南的斜列式山脈。太行山地勢十分險峻，有很多峽谷，主要是由于古老地塊斷裂上升形成的塊狀山脈，

斷崖十分明顯，山頂比較平坦，再加之河流切割而形成。這里的典型的扇形地貌以及小型的沖積平原是由于洪水的沖積而形成的。太行山的西側為森林草原地帶和干草原地帶的黃土高原，東部為落葉闊葉林地帶的華北平原，而兩側是存在著明顯差異的植被、土壤垂直帶。一提到太行山，我們就會聯想到貧瘠、荒蕪，其實，當你深入到太行山中時，就會感受到并不像我們想象的那樣，太行山豐富靈秀的地理地貌內容會讓你徹底打動。太行山作為中華大地上的名山之一，與其他名山大川在形象、色彩、動態與聽覺上有著很大的不同，太行山的美并不在于華麗，而是貴在質樸。太行山的山石造型敦厚，山石色彩莊重，山石的動態連貫，無處不透著一種質樸之美。

二、關于太行山的作品

在原始時代和上古時期，人們對自然的認識充滿了畏懼和恐怖，所以對山水的形象不敢加以具體的描繪和表現。隨著人們對自然認識的深化，人們不再把自然山水看作神秘的仙人所居住的地方，山水畫逐漸的出現在一些人物畫的背景中，山水畫脫離人物畫而自成面貌，發端于魏晉南北朝之間。東晉時期，顧愷之就著有《畫云臺山記》，從這篇文章中我們可以看到早期山水畫的內容和風格。南朝時期的《畫山水序》與《敘畫》是兩篇最早的山水畫論，分別是由宗炳和王微完成的，討論了山水畫的特點和審美作用。王微曾說：“望秋云，神飛揚，臨春風，思浩蕩;雖有金石之樂，璋圭之琛，豈能仿佛哉！”宗炳提出了山水畫應能夠達到“暢神”的目的，在表現自然景物時應能夠體現道家思想的“以形媚道”的構造方法，在觀察自然山水時要做到“澄懷味像”、“應目會心”的觀察方式。從宗炳的山水畫中可以看出，他已經開始將透視的原理運用在山水畫中，使雄偉高大的山脈“可得之于一圖”。可見宗炳和王微已經從理論上認識到山水的意義。山水畫發展到隋唐時期成為一門獨立的畫科，擺脫了魏晉南北朝時期的“水不容泛，人大于山”的稚拙狀態而趨向成熟。隋代展子虔所畫的《游春圖》是最早的一幅卷軸山水畫，這幅畫在構圖上取得了很大的進步，能夠成功的畫出深遠廣闊的景象，給唐代的山水畫以深遠影響。

太行山獨特的自然風貌和人文內涵影響了歷代山水畫家。當代太行山水畫與中國傳統山水畫有著密不可分的聯系，五代兩宋時期以荊浩為代表的北派山水對太行山水畫的發展有著重要的借鑒作用，無論是在構圖、筆墨、意境、內涵等方面都有著重要的作用和不可分割的傳承關系。以石濤為代表的明清山水畫，也對太行山水畫的發展有著重要的啟示作用，“搜盡奇峰打草稿”這種藝術精神深深的影響了近現代的一批山水畫家，如：黃賓虹、李可染、石魯等。他們在進行藝術創作之初，必先深入山林，在自然中尋求啟發和靈感，而后創造出感人至深的藝術作品。

“筆墨當隨時代”，太行山水畫正是在時代的召喚下借助于自然生活及地域文化影響，在繼承傳統的前提下，創新和發展了當代太行山水畫風。藝術源于生活而高于生活，太行山水畫正以其大氣深沉、渾厚蒼涼、賦予抗爭和悲劇的精神，在中國現代藝術中是值得為我們去研究的。

三、結語

當代山水畫創作與地域特征的關系愈加密切，這就需要山水畫家正確合地運用地域元素，深入挖掘山水畫表現語言的本質，突破簡單的筆墨套用與描摹，更加主動地研究"造化"與"屯、源"的不惇之理。在"全球化"的時代，地域的因素己經發生了很大變化，帶來人類對地域的新體驗、新認識、新理解，進而賦予地域特征新的內涵。山水畫創作要適應時代，更加開闊的眼界，貫通古今，不拒中外，立足中國畫藝術的本。

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