淺析戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)揚

陳思思

摘要：中國戲曲藝術(shù)置身于新世紀(jì)，面對戲曲文化的逐漸淡出，我們責(zé)無旁貸的應(yīng)為戲曲藝術(shù)的發(fā)揚而努力，讓戲曲藝術(shù)真正走向大眾，讓人們了解戲曲知識、懂得欣賞戲曲表演、主動參與戲曲活動、從心底激發(fā)起對戲曲的熱愛，讓戲曲藝術(shù)充滿生機。

關(guān)鍵詞：戲曲;問題;發(fā)揚

戲曲藝術(shù)在我國民族文化中占有相當(dāng)重要的位置。我國戲曲劇種曾多達374種，隨著傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型，戲曲藝術(shù)面臨處境艱難的困境。2012年4月，文化部、中國藝術(shù)研究院等單位對戲曲曲種的數(shù)量及現(xiàn)狀進行了大規(guī)模調(diào)查，調(diào)查結(jié)果顯示現(xiàn)存劇種剩余286種，其中只有40個劇種參與全國性的活動，各省市劇種數(shù)量以減少為主，河北、上海等地劇種數(shù)量減少尤為明顯。這也意味著進入新世紀(jì)，多元文化之間的相互碰撞，在戲曲藝術(shù)前行的路上樹立了多個警示牌。

一、藝術(shù)創(chuàng)作中的問題

1、藝術(shù)家技藝水平的減弱

中國戲曲進入十二世紀(jì)以后，元雜劇的大量創(chuàng)作、上演標(biāo)志中國戲曲開創(chuàng)了一個新的時代。而今天，似乎戲曲的黃金時代已經(jīng)過去，從前看梅蘭芳的觀眾可謂萬人空巷，現(xiàn)在大概只有當(dāng)紅明星才可以達到。人們追捧的是流量明星、進出的是電影院KTV，對戲曲的關(guān)注是越來越少。與之而來的便是戲曲藝術(shù)收益降低，除了一些上電視戲曲頒獎的曲種，很多戲曲演員是一邊參與演出一邊處于務(wù)工維持生計，演出練習(xí)時間大大減少，這也說明了一個實質(zhì)問題技藝水平的減弱。俗話說“臺上一分鐘，臺下三年功。”只有苦練才能出真功夫，這也是技藝不精的開始。在一些地方戲中，許多當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家受思想文化的局限，無法形成獨具個人藝術(shù)風(fēng)格的體系、也無法展現(xiàn)出自己表演戲曲的魅力，對于一些本來對戲曲不是很敏感的觀眾，尤其是現(xiàn)在“90后”、“00”的年輕人會逐漸形成一種“各種曲藝都差不多”的模糊印象。如今的社會，沒特色不行、沒知名度沒人請你，與之而來的是戲曲藝術(shù)的重大問題藝術(shù)家的改行和傳承人數(shù)的驟減。

2、人們意識的淡薄

現(xiàn)如今，對于中華傳統(tǒng)節(jié)日意識的淡薄，直接導(dǎo)致戲曲演出土壤的減少。中國人民自古看重節(jié)日的喜慶氣氛，如春節(jié)、元宵節(jié)、清明節(jié)等重要節(jié)日，唱大戲可謂是助興節(jié)目，一些老人小孩搬著凳子走很遠的路都要去捧場觀看，有些條件好的家庭甚至還要把戲班子請到自己家來進行演出。而如今，購物、聚餐、KTV、演唱會、電影院成了人們追捧的項目，追求新穎時尚成了社會的流行路線，戲曲藝術(shù)在人們意識中漸漸淡薄。

二、創(chuàng)新戲曲發(fā)展機制

1、政府保護和媒體宣傳，中共中央政治局委員劉奇葆強調(diào)振興戲曲藝術(shù)是時代的需要，堅定文化自信，推出更多藝術(shù)精湛、群眾喜愛的戲曲精品，不斷開創(chuàng)戲曲事業(yè)新局面。為加強地方戲曲的保護，振興戲曲藝術(shù)，將其納入“十三五”規(guī)劃中，組織戲曲表演團隊走進基層、走進人民為群眾演出。媒體的播出可增大戲曲的宣傳，比如對于兒童開設(shè)戲曲動漫、動畫等節(jié)目，讓孩子從小熟悉戲曲知識、戲曲人物潛移默化的讓孩子對戲曲藝術(shù)產(chǎn)生興趣。對于青年人多一些戲曲改良娛樂節(jié)目比如《叮咯嚨咚嗆》，這是中央電視臺推出的一檔原創(chuàng)文化傳承類綜藝節(jié)目，節(jié)目將中國傳統(tǒng)戲曲文化與娛樂相結(jié)合，讓各種各樣的任務(wù)加入其中使節(jié)目變得非常有趣，中國傳統(tǒng)文化和韓流不期而遇之后的首次碰撞和“親密接觸”，通過真實記錄明星學(xué)藝過程以及文化的精彩碰撞吸引青年的觀眾。節(jié)目無論在表現(xiàn)形式還是整體風(fēng)格，都不乏原創(chuàng)性和前瞻性。對于中老年人，多開設(shè)戲曲晚會結(jié)合不同劇種使其方便觀看并且具有豐富性。

2、學(xué)校與社會。2017年《關(guān)于戲曲進校園的實施意見》中明確表示大中小學(xué)校爭取實現(xiàn)所有學(xué)生免費欣賞1場優(yōu)秀的戲曲演出。從2017年開始直至今日，高校、中小學(xué)多次開展中國傳統(tǒng)文化戲曲藝術(shù)進校園的活動，進行普及化，定期集合學(xué)生觀摩戲曲經(jīng)典作品的演出，給予學(xué)生們欣賞戲曲文化的環(huán)境，欣賞來自中國傳統(tǒng)文化戲曲的藝術(shù)的美;城鎮(zhèn)、農(nóng)村有條件每周末安排戲曲演出，免費觀看。地方政府和商業(yè)贊助作為支持，讓戲曲真正走進大眾，走向民間。其實這也是讓戲曲回歸本體，近距離接觸群眾，讓每位觀演者感受戲曲文化藝術(shù)之美。

3、每個人的傳承與保護。作為新時代的我們，肩負著將中國傳統(tǒng)文化戲曲藝術(shù)傳承下去的使命。現(xiàn)如今，中國戲曲文化面臨著巨大的挑戰(zhàn)，我們每個人都應(yīng)責(zé)無旁貸地為戲曲藝術(shù)的發(fā)揚而努力，人人借用自身微小的力量，去繼承發(fā)揚這份文化，讓戲曲真正走進大眾，讓人們了解戲曲知識、懂得欣賞戲曲表演、主動參與戲曲活動，從心底激發(fā)起對戲曲的熱愛，把戲曲作為興趣來培養(yǎng)。這樣一來不僅影響力大，受影響的人也廣。形成有人看戲、懂戲、愛戲的氛圍，戲曲藝術(shù)就能一代又一代地傳承下去，使中華戲曲藝術(shù)重返黃金時代。

戲曲曾經(jīng)是人們填補思想、彌合創(chuàng)傷、期盼理想的最佳參照物，也是人與人之間最暢通的溝通渠道。而在今日傳統(tǒng)文化需要我們每一個人去保護，去傳承，讓我們大家爭做未來的開拓者！