戲劇小品表演中真情實感如何表達的重要性

楊泫

【摘 ?要】藝術(shù)問題上百花齊放，學術(shù)問題上百家爭鳴。這就是毛澤東同志提出的"雙百方針"，同時也是發(fā)展我國科學，繁榮我國藝術(shù)的方針。戲劇小品作為現(xiàn)代的一門新興藝術(shù)，對于一名文藝工作者來講，如何在進行小品表演中流露真情實感十分重要，這就需要小品的表演者能夠充分掌握小品表演中的技巧，從而呈現(xiàn)高質(zhì)量的小品表演;同時在人物塑造過程中還需結(jié)合豐富的表演理論知識和相對的專業(yè)技能。本文以小品表演為主體，通過探索如何呈現(xiàn)小品高質(zhì)量表演和專業(yè)技巧展開一系列探究，讓小品表演者在高質(zhì)量的表演形勢下流露真情實感。

【關(guān)鍵詞】小品表演;表演技巧;風格;情感表達

引言

小品作為一種獨立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其種類和形式豐富多彩。有大眾熟悉的電視臺晚會小品，有劇場的舞臺戲劇小品，還有通過改編的曲藝小品等，這些都是小品的普遍表現(xiàn)形式;還有一些小眾的例如歌舞劇和啞劇等。小品表演作為小品的中心換言之小品藝術(shù)是通過表演形式進行具體呈現(xiàn)的。

學習小品表演首先要從自身出發(fā)，樹立積極的表演態(tài)度和信心，根據(jù)自身情況進行合理的目標設(shè)定，在反復練習和表演的過程中積累舞臺經(jīng)驗，同時也要對小品表演的專業(yè)技巧進行不斷鞏固和創(chuàng)新，嘴上功夫得到鍛煉的同時也要加強實踐經(jīng)驗的鍛煉，在語言和行動上進行完美的配合，最終呈現(xiàn)高質(zhì)量的小品表演讓觀眾對其作品深入人心。

1.戲劇小品表演的主要特點及分析

1.1戲劇化

小品的全稱是喜劇小品，不難看出小品表演的關(guān)鍵之一就是要富有喜感，也就是要"戲劇化"具體的戲劇化又包含了以下幾點元素：其一是動作性。動作也是戲劇的重要表現(xiàn)特征之一，小品表演講究的是生動形象，感情豐富。不僅在人物動作、肢體語言方面要進行渲染，還要配合形體與心理動作（心理動態(tài)）二者有效結(jié)合。其二是沖突性。沖突也是戲劇的審美特征之一，指的是在表演過程中人物的碰撞和矛盾、沖突。這不僅可以豐富表演的情節(jié)還可以吸引觀眾，使小品表演不在枯燥乏味。其三是情境性。戲劇的情境包括三個要素：人物關(guān)系、環(huán)境、事件，在小品表演中也要注意到以上三個特征。其四是語言性。語言作為戲劇表演的重中之重，它不僅是表演中的關(guān)鍵還是最終結(jié)果呈現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)，語言即臺詞、獨白、對白等形式。

1.2人物化

人物化作為小品表演的核心與靈魂，與所有的表演一樣，表演的首要目標就在于人物的刻畫。我們在日常生活中觀看到的許多小品中都有很好的體現(xiàn)。例如：在《賣拐》小品中，趙本山老師成功塑造的"大忽悠"人物形象，被大眾所模仿，也使人物塑造變成典型化。《紅高粱模特隊》中塑造的憨厚老實的村干部的形象，再到后來在《不差錢》小品中，塑造的農(nóng)村姥爺形象也深入人心。趙本山老師真正做到了以人取勝。蔡明老師在早期作品《機器人趣話》中扮演的機器人妻子，語言怪誕行為荒謬，在觀眾腦海中留下深刻印象。

1.3風格化

風格也就是所謂的"藝術(shù)風格"，從本質(zhì)上來看，風格在小品表演中也分為以下幾種類型：其一是民族風格，作為我國小品表演，在表演過程中一定要大力弘揚民族文化，展現(xiàn)豐富的民族風格。其二是地域風格，地域風格也是民族風格的小分支，例如東北小品風格的代表人物：趙本山、范圍、黃宏、開心麻花團隊等。其三是個人風格，同樣是東北小品，趙本山的詼諧幽默、通俗易懂，黃宏的深情流露、積極向上。每位表演者都具有獨特鮮明的人物風格和形象。

2.真情實感流露及高質(zhì)量表演需注意的問題和方法

2.1積極克服緊張的表演心理

對于所有表演者來說，都存在也經(jīng)歷過上臺緊張的情況，如果在表演前不能克服緊張的心理則會在表演過程中出現(xiàn)發(fā)揮失常或表演失誤的狀況。因此在表演之前一定要根據(jù)自身實際情況來調(diào)整心態(tài)和狀態(tài)。每一位表演者的專業(yè)度和經(jīng)驗不同，所以我們不能一味照搬傳統(tǒng)方法，要了解自身情況采取適合自己的方式和方法。有的表演者適合氣息調(diào)整法來調(diào)節(jié)自身的心理狀態(tài)，有的則適合通過肌肉鍛煉來放松心情緩解緊張的情緒。通過不同的方法達到平穩(wěn)的精神狀態(tài)來面對接下來的表演工作，才可以將自身的表演能力和潛力發(fā)揮到極致。

2.2學會組織行動

表演作為一種行為藝術(shù)，作為小品表演的重要內(nèi)容之一就是學會如何行動。在進行小品表演前期，需要小品表演者在創(chuàng)作過程中學會組織簡單的行動和安排。根據(jù)行動的三要素：（1）做什么（2）為什么做（3）怎么去做為目標進行行動。無論是任何一種表演情境，在表演過程中都要進行情感投入，將自己代入到角色中去才能表達真情實感，做到真聽真看真感受。表演的重點在于展現(xiàn)，所以表演者也不要一味的只投入到單一的角色當中，適當進行角色互換也有助于情感的抒發(fā)與表達，同時可以熟悉掌握角色轉(zhuǎn)換，在今后的表演過程中針對突發(fā)情況也可以做到靈活解決。另外在表演進行中如有發(fā)現(xiàn)搭檔的表演失誤或是其他突發(fā)狀況，對方也應當及時指出，不能因為礙于面子視而不見。指出表演過程中的相關(guān)問題不僅可以糾正搭檔同時可以提高互相的默契度，也有利于作品的更好呈現(xiàn)，還可以避免在今后表演過程中發(fā)生類似的錯誤和情況，避免走彎路。

2.3增強小品表演行動力

小品表演需要做到的是語言和行動相互配合，才能完美呈現(xiàn)高質(zhì)量的小品表演。小品表演者需要自身擁有一定的語言天賦和表演能力，同時還需要有部分藝術(shù)細胞，這些都是合格的小品表演者需要具備的素質(zhì)和條件。越努力才能越幸運，小品表演者通過自身不斷努力才能提高專業(yè)的表演水平。部分小品表演者由于在進行小品表演過程中出現(xiàn)緊張和其他個人因素，導致了表演無法順利進行，沒有給觀眾提供高質(zhì)量的小品表演，也給自己的演藝生涯道路造成了不良影響。因此表演者不僅要在嘴上功夫加大練習也要不斷增加小品表演的實踐次數(shù)，通過多方面的結(jié)合和不斷訓練，掌握專業(yè)表演技能和理論知識才能做到舞臺上的完美呈現(xiàn)。

2.4處理好自己和搭檔之間的舞臺表演注意力

作為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，小品表演在進行中需要做到人員合理安排，至少兩人或者以上才可以進行小品表演。在整個作品表演中，每一位表演者都有自己的臺詞和動作，在上臺之前是需要進行對稿、配合與交流的。如果前期工作沒有做到位會在很大程度上影響臺上的發(fā)揮。在臺上如果出現(xiàn)突發(fā)狀況，例如在當年春晚小品《扶不扶》中，經(jīng)過后來的記者采訪我們得知當時沈騰確實搶了馬麗原有的臺詞，但在這種突發(fā)狀況下還可以進行小品的完美呈現(xiàn)值得我們稱贊。因此，在舞臺表演過程中小品表演者需要保持警惕，時刻注意自身的表現(xiàn)力，同時也要帶動搭檔活躍氣氛，如果因為特殊原因發(fā)生突發(fā)情況，在第一時間內(nèi)要保持冷靜，調(diào)整心態(tài)去選擇正確的方式去化解。一名合格且優(yōu)秀的小品表演者是完全有解決和面對突發(fā)事件的能力的。

3.結(jié)束語

身為一名小品表演工作者，在自身的表演道路上還需要進行不斷的努力，在語言訓練的同時也要結(jié)合實踐來積累經(jīng)驗。通過表演技巧和專業(yè)知識的不斷學習和掌握最終在表演作品中才能做到真情實感的表達，才能讓觀眾全身心投入到表演中，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的小品作品。

參考文獻

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