中國清代首飾紋樣的寓意與傳承

劉萍

摘要：首飾，顧名思義，它是與人體緊密結合的東西，它本身既是一種裝飾品，也是一種商品，它在我們的日常生活中扮演著非常重要的一個角色。從中國舊石器時代，人們已經發現的中國古人利用野生動物的骨骼、化石等各種材質加工制作而成的項鏈，到現在已經被人們所廣泛利用的其他各種天然材料加工制作的飾品，都充分的真實體現和反映出了不同歷史時期的中國人民對于首飾這一產品的造物思想以及其審美的價值，以及對于首飾這一產品本身所傳遞的各種文化內涵和對于器物的形態功能設計的理解和想法。

關鍵詞：清代;首飾;傳承

本文中首飾的設計與工藝打造，是以清朝文化為實踐操作的基礎上，吸收古今中外多重文化營養，了解其時代背景，反映其時代特征。以清代首飾寓意和傳承為前提，不只是單純的清朝傳統元素的堆砌，而是通過對清朝歷史文化的認識，將首飾的材料、主題和形式在傳統概念上進行突破和創新，將經典與時尚相融合，讓傳統與現代相碰撞，破舊立新，推陳出新，與時俱進。

一、清代首飾中的紋樣設計

對于紋樣的設計，紋樣是按照線條和圖形的巧妙運用，結合時代、文化等不同的價值理念理解，用實體如凹凸等形式，將其表現在特定的物品上的整體運作過程。從挖掘出第一件首飾開始，它就已經在伴隨著國家的興衰而不斷地更新。在這些出土首飾中，我們發現了或具有濃厚的地域氣息或繁多復雜的紋樣，在那個時代，要達到這樣的要求，必須具有精湛的手工技術，這也說明了當時人們對于首飾工藝品的精致需求以及首飾的重要性。由于當時珠寶首飾市場的發展和需求，清代因此在市場上誕生了許多紋樣有著吉祥寓意的珠寶首飾，其中他們的珠寶首飾紋樣以及題材大多來自祥禽瑞獸、花果建筑、吉祥符號等，因此這種珠寶首飾在清代的貴族以及商人當中廣為使用和流行。在那個時代，首飾的紋樣也是一種對身份和地位的象征和標志，佩戴不同的珠寶首飾，從其紋樣上便使人們可以清楚地知道他們應該處于什么樣的身份地位。在清代，龍代表皇帝，鳳代表皇后，是尊卑的標志，例如清代的鳳紋與團花組合成“團鳳”圖案，別具一格。

二、清代的首飾工藝

清朝人們的首飾制品在材料與制作工藝的運用上也更是都達到了爐火純青的最高境界，一般都會在一件首飾上，采用多種的表現形式，體現的是顯示出那時人們的首飾制作水平和技藝的高超。在我國首飾的紋樣不斷變化的發展過程中，首飾的材料種類和紋樣雕刻工藝也都得到了很大的發展和提升。它從單一的傳統首飾材料和紋樣雕刻工藝發展到后期的多變繁復，從單一的首飾雕刻工藝打磨到清朝的鏨花、點翠等首飾制作的手法和復雜的工藝。雖然針對不同的首飾紋樣和技術工藝特征有著不同的首飾加工方式，傳統首飾紋樣在針對現代不同紋樣和工藝上有不同的處理，但我們不難看出在我國現代傳統首飾的加工方式和工藝與清朝黃金首飾相比，簡化了許多，從中也透露出了黃金首飾品的機械化、模式化的基本特征。從中不難看出首飾紋樣直接影響著首飾的材料、工藝等每個制作環節，首飾的紋樣對于我國首飾業的生存和發展有著相當重要的意義和作用。

三、清代首飾紋樣中的文化內涵

結合首飾設計的基本特點以及紋樣設計的基本概念，兩者巧妙地結合和運用，使得首飾設計彰顯和突出了首飾的文化價值和符合自身蘊含的文化審美內涵和價值。再縱觀清朝時期紋樣的形成與發展，不難看出，當時人們在選擇和運用首飾紋樣與形式方面，特別是對于造型、色彩、材料、加工技術等設計思想方面的特征理解，充分展現了其時代獨有的文化思想、造物理念及審美情趣。清代的宮廷首飾圖形的繪制和布局設計表現出了非常高的設計藝術水平，層次分明、造型獨特，彰顯了清代宮廷首飾設計圖形的獨特性和藝術表現手法。通過對中國清朝首飾的形式與變化，能重現其在現代首飾中的很重要地位。

四、古今融合的設計創新

針對一些現代首飾設計的實際情況，我們從中得到了很重要的信息。設計者應怎樣在清朝首飾中查找一些較為獨特的紋樣文化，并利用對現今新材料和新技術的運用，設計出具有新穎的、又和文化與精神貫通的現代首飾藝術品，并通過傳遞文化和精神得到更深、更新層面上的升華，使得在人們心中已形成傳統的首飾紋樣具有新的視覺創新。原來的首飾紋樣表現是通過紋樣把首飾的獨特美進行映襯來突出首飾美感，但現代的首飾紋樣表現，同時對其首飾設計的理念進行相統一，形成一個別具風格并具內涵表達的藝術品。從而紋樣在應用上的表達已經到了不單一偏向珠寶首飾類設計的理解，得到一種全新的藝術創作過程的表達。所以，我國的首飾設計需要傳統的紋樣，但更需要手工藝技術的發展和創新，紋樣的表現和傳統的手工藝之間有著巨大的聯系。

我們在對清朝和現代首飾的設計和紋樣的深入學習和研究中，尤其是在首飾紋樣表現形式的分析和首飾藝術探討中，尋求將清朝和現代紋樣作為首飾設計制作過程中的一種研究和學習的方法，繼承我國傳統首飾文化的一種藝術精華，從中可以得到一些現代首飾設計的啟發。