談戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧與行動(dòng)

陶子鳳

摘要：戲劇是一種比較常見(jiàn)的舞臺(tái)表演形式，戲劇的表演過(guò)程中語(yǔ)言表達(dá)是關(guān)鍵。良好的語(yǔ)言表現(xiàn)能夠促進(jìn)對(duì)劇中人物形象的塑造，凸顯劇情的特點(diǎn)和影響力。對(duì)于戲劇演員來(lái)說(shuō)，需要在表演技巧中對(duì)語(yǔ)言技巧重視起來(lái)，在理解戲劇語(yǔ)言特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，還要加強(qiáng)語(yǔ)言表演技巧的訓(xùn)練，從而提升自身的戲劇舞臺(tái)表演水平。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;舞臺(tái)表演;語(yǔ)言技巧

舞臺(tái)語(yǔ)言是表演中的重要環(huán)節(jié)，演員語(yǔ)言進(jìn)行人物的活動(dòng)、心理和特點(diǎn)等方面進(jìn)行特征的塑造，對(duì)戲劇中的舞臺(tái)語(yǔ)言進(jìn)行把控非常重要，這與人們?nèi)粘５慕涣鞅容^一致。表演語(yǔ)言策劃是戲劇中起到關(guān)鍵的作用，戲劇制作過(guò)程中，就要對(duì)其中的事件整個(gè)過(guò)程以及創(chuàng)作的流程融為一體。為此，進(jìn)行戲劇的表演，對(duì)語(yǔ)言的表達(dá)水平要求高，這自然就成了戲劇表演中關(guān)鍵因素，優(yōu)秀的戲劇演員其語(yǔ)言功底深厚，語(yǔ)言表達(dá)能力較強(qiáng)。為此，要做一名優(yōu)秀的戲劇演員，首先突破語(yǔ)言障礙，提升語(yǔ)言表達(dá)與舞臺(tái)表演掌控能力。

一、舞臺(tái)語(yǔ)言的內(nèi)涵

舞臺(tái)語(yǔ)言可以看出是表演的道具之一，這是不可缺少的因素。語(yǔ)言對(duì)人物形象的素質(zhì)具有價(jià)值明顯，舞臺(tái)語(yǔ)言的風(fēng)格與生活有相同之處，但是也有不同的地方。其來(lái)源生活，有在生活的基礎(chǔ)進(jìn)行加工與改進(jìn)。演員在表演時(shí)，利用其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行作品的展示，對(duì)人物形象見(jiàn)深刻的演繹，這是優(yōu)秀戲劇演員的所具有的基本技能。

（一）行動(dòng)性

戲劇本質(zhì)是一種行動(dòng)的藝術(shù)，利用演員的行動(dòng)對(duì)劇情和表演進(jìn)行詮釋，凸顯劇情的真正內(nèi)涵。而戲劇的語(yǔ)言表述式是為行動(dòng)而服務(wù)的，我們也可以把語(yǔ)言當(dāng)成表演的行動(dòng)。

（二）性格化

戲劇表演的核心是人物，關(guān)于人物，其都具有各種不同的性格，而這些性格是需要語(yǔ)言演繹，并進(jìn)行動(dòng)作的展示而表現(xiàn)出來(lái)的。通過(guò)語(yǔ)言對(duì)人物進(jìn)行展示可以有兩種方式，其一就是說(shuō)話的方式，例如有的人說(shuō)話比較嚴(yán)謹(jǐn)，而有的人就比較隨意，而語(yǔ)言所呈現(xiàn)的兩種性格就是說(shuō)話的方式。而說(shuō)話的語(yǔ)氣即可以對(duì)不同人物的性格進(jìn)行展示，還能對(duì)心理發(fā)展和情緒變化要進(jìn)行深挖，哪怕是同一句，只有語(yǔ)氣不同，則表達(dá)效果就會(huì)千差萬(wàn)別。

（三）口語(yǔ)化

口語(yǔ)化也是戲劇語(yǔ)中一種形式，也可以是其具有的特點(diǎn)。其中戲劇臺(tái)詞與書(shū)籍存在一定的差異，戲劇臺(tái)詞與生活的語(yǔ)言表達(dá)比較類似，不是太正規(guī)。戲劇表演是模擬生活中某些現(xiàn)象，為此其臺(tái)詞風(fēng)格和生活聯(lián)系交往緊密，帶有生活的氣息。戲劇不同于歌劇，歌劇的臺(tái)詞比較夸大;與相聲也有區(qū)別，相聲的臺(tái)詞是語(yǔ)言的挑逗，沒(méi)有章法。戲劇臺(tái)詞口語(yǔ)化的特點(diǎn)對(duì)臺(tái)詞創(chuàng)作的要求相對(duì)比較高，將口語(yǔ)用文字進(jìn)行呈現(xiàn)面臨的挑戰(zhàn)較大。有些戲劇中和涉及方言等，而編劇把這些文字口語(yǔ)化編寫(xiě)，還具有容易理解和應(yīng)用的效果。

二、語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性

（一）強(qiáng)化劇作表現(xiàn)力

戲劇的舞臺(tái)語(yǔ)言表達(dá)可以分為對(duì)白、旁白和獨(dú)白，其中對(duì)白是比較常見(jiàn)的表達(dá)方式，是利用人物對(duì)話對(duì)劇情進(jìn)行展示，能夠達(dá)到激情激發(fā)的作用。而獨(dú)白是演員進(jìn)行自我的表達(dá)，主要表達(dá)看法，甚至是訴法情感，觀眾進(jìn)行看劇的時(shí)候，從舞臺(tái)中了解到人物的內(nèi)心和情感，獨(dú)白效果能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴。此外，通過(guò)獨(dú)白也能對(duì)劇情進(jìn)行了解，做到心中有數(shù)。而旁白則通過(guò)話外音各種展示，能夠?qū)∏榈南嚓P(guān)內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充等。

（二）塑造人物

人物的塑造水平能夠提升戲劇作品的質(zhì)量，高質(zhì)量的作品其中的人文塑造效果就非常好。其中關(guān)鍵就是動(dòng)作和語(yǔ)言兩個(gè)方面比較出色。語(yǔ)言對(duì)人物進(jìn)行塑造時(shí)，需要相應(yīng)的臺(tái)詞，其關(guān)鍵就是把人物需要展現(xiàn)的神態(tài)和語(yǔ)氣等與臺(tái)詞的內(nèi)涵吻合，形成一個(gè)整體效果，這樣就是我們常說(shuō)的演活了，其實(shí)就是對(duì)人物塑造較好的認(rèn)可。

三、加強(qiáng)訓(xùn)練戲劇舞臺(tái)表演語(yǔ)言技巧的方法

（一）營(yíng)造訓(xùn)練場(chǎng)景

訓(xùn)練場(chǎng)景與訓(xùn)練效果是成正比例的，場(chǎng)景輔助訓(xùn)練，才能讓演員在逼真的環(huán)境發(fā)揮水，提升鍛煉的效果。演員真正融入其中，甚至把日常的一些積累與現(xiàn)在進(jìn)行鏈接，進(jìn)而提升訓(xùn)練的水平，在營(yíng)造訓(xùn)練場(chǎng)景時(shí)，先要對(duì)戲劇的劇情全面、深入進(jìn)行剖析，對(duì)人物之間的關(guān)系以及角色特點(diǎn)等，甚至是人物的內(nèi)心世界等方，只有全面對(duì)表演的角色感知與理解，才能在表演時(shí)游刃有余，同時(shí)訓(xùn)練場(chǎng)景要根據(jù)所表演的角色需要進(jìn)行場(chǎng)景的構(gòu)建。例如，表演悲傷情緒的角色時(shí)，關(guān)于悲傷的音樂(lè)就能成為很好的背景;在表演高興的角色時(shí)，周圍的笑聲和喧鬧的聲音可以成為場(chǎng)景等，都能與表演的情緒進(jìn)行吻合，這樣演員就可以盡快進(jìn)入角色，提升訓(xùn)練的實(shí)效。修辭手法在營(yíng)造訓(xùn)練場(chǎng)景的重要性比較關(guān)鍵，修辭手法在是戲曲表演中比較常用的方式，也讓?xiě)騽〉谋硌菪问礁啵阡秩救宋镄蜗笠材茏寫(xiě)騽〉闹黝}更加深入。演員在進(jìn)行修辭手法的訓(xùn)練時(shí)，需要更加劇情而特別地表達(dá)，并結(jié)合自身的想象，對(duì)使用選用修飾，達(dá)到對(duì)修飾手法的游戲掌握，為表演奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練

基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)語(yǔ)言表達(dá)能力具有重要的作用，表演中做到吐字清楚，發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，這是基本要求，與影視進(jìn)行比較，戲劇沒(méi)有字幕，通過(guò)演員的發(fā)聲了解和掌握劇情，為此，戲劇演員必須清晰、準(zhǔn)確進(jìn)行臺(tái)詞內(nèi)容的呈現(xiàn)。另外，演員在發(fā)音中把準(zhǔn)備把握氣息和語(yǔ)氣，這樣就能清晰的進(jìn)行表達(dá)。戲劇表演的語(yǔ)言訓(xùn)練與日常語(yǔ)言訓(xùn)練不同，要對(duì)聲音的屬性進(jìn)行揣摩和訓(xùn)練。此外，由于戲劇的種類不同，戲劇的表演中還有使用到了方言或腔調(diào)，日常交流不需要這樣。因此戲劇演員的語(yǔ)言表達(dá)訓(xùn)練，不僅要對(duì)語(yǔ)言基本功進(jìn)行訓(xùn)練，還要保證上臺(tái)時(shí)的適應(yīng)能力，讓演員的表演水平適應(yīng)的范圍更廣。除了語(yǔ)言的技能訓(xùn)練，還要進(jìn)行心理訓(xùn)練，提升心理素質(zhì)，否則就會(huì)影響整個(gè)的表演水平。對(duì)于那些怯場(chǎng)的戲劇演員，這是就需要進(jìn)行心理輔導(dǎo)和訓(xùn)練，其中針對(duì)性的糾正比較關(guān)鍵。通過(guò)與他人合作訓(xùn)練建設(shè)消除膽怯心理，或者盡量不去關(guān)注周圍的動(dòng)態(tài);也可以多于陌生人進(jìn)行交流，甚至是多參加舞臺(tái)表演的小型兼職活動(dòng)，通過(guò)各種鍛煉提升心理素質(zhì)，促進(jìn)自己能夠在真實(shí)的展示自己的能力和狀態(tài)。

（三）發(fā)掘語(yǔ)言的潛在含義

表演時(shí)最佳的狀態(tài)就是融合到其中的角色中，也就是說(shuō)把自己當(dāng)成其中的人物，但是這種境界不是太容易達(dá)到，表演不是真實(shí)的感受，很多情況演員很難深入了解人物感受，這樣就難以把人物演活。但通過(guò)發(fā)掘語(yǔ)言內(nèi)在的含義，就能讓原有內(nèi)心活動(dòng)更加貼近劇中人物，起到近似融入人物的效果。在發(fā)掘臺(tái)詞語(yǔ)言的真實(shí)含義，需要查找臺(tái)詞根源，摸清生活原型等，提升對(duì)人物原型的真實(shí)感悟。演員也可以對(duì)周圍生活的關(guān)注與思考，契合自身與表演人物相似部分的狀態(tài)，把自己感受與臺(tái)詞感受進(jìn)行鏈接與升華感悟;也可以尋求編輯的幫助，他們對(duì)臺(tái)詞具有權(quán)威性，這樣就能從編劇的指導(dǎo)中找到臺(tái)詞語(yǔ)言內(nèi)涵并掌握。演員對(duì)臺(tái)詞語(yǔ)言潛在含義掌握智慧，再把把語(yǔ)言技巧和動(dòng)作技巧有機(jī)融合，讓表演的人物鮮活、形象。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，語(yǔ)言技巧在戲劇表演中重要性不言而喻，我們要提升戲劇表演中的語(yǔ)言表達(dá)能力，并不斷豐富自己的舞臺(tái)表演素養(yǎng)。戲劇中的語(yǔ)言表述有自身的特點(diǎn)，需要演員了解和掌握，并能靈活的運(yùn)用，只有這樣對(duì)劇作的表現(xiàn)力和塑造能力得以發(fā)展。戲劇演員在訓(xùn)練自身的語(yǔ)言表演能力時(shí)，需要加強(qiáng)訓(xùn)練自己的語(yǔ)言基礎(chǔ)和技能，以及現(xiàn)場(chǎng)的適應(yīng)能力等方面，這樣才能提升自身的語(yǔ)言表演水平。

【參考文獻(xiàn)】

[1]朱志明.探討戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧與行動(dòng)[J].大眾文藝，2019（22）：166-167.

[2]許小燕.戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧研究[J].戲劇之家，2019（34）：14+16.

[3]吳昊霖.戲劇舞臺(tái)表演中的肢體運(yùn)用與語(yǔ)言技巧[J].智庫(kù)時(shí)代，2019（22）：192-193.

[4]鄒玲玲.語(yǔ)言在戲劇表演中的特點(diǎn)和訓(xùn)練[J].文化創(chuàng)新比較研究，2018，2（24）：92-93.

[5]李婭紅.戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧研究[J].戲劇之家，2018（13）：29-30.

[6]王茜.淺談?wù)Z言在舞臺(tái)表演中的重要性[J].中國(guó)民族博覽，2017（11）：106-107.

[7]趙麟龍.論析斯琴高娃人物形象塑造中的舞臺(tái)語(yǔ)言技巧[D].吉林藝術(shù)學(xué)院，2017.

[8]洪雷.戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧解析[J].戲劇之家，2017（03）：36-37.

[9]王彪.淺談話劇表演中的語(yǔ)言技巧[J].戲劇之家，2016（21）：48.

[10]門(mén)慶寶.淺談戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧[J].藝術(shù)教育，2015（11）：203.