淺談男聲四重唱的舞臺實踐

郭肖

【摘 要】隨著聲樂藝術發(fā)展，各種各樣的歌唱形式出現在人們視線中，例如獨唱、對唱、合唱、重唱等。重唱是指兩個及以上的演唱者按照自己所分配的聲部演唱同一首樂曲。男聲四重唱一般包含四個聲部：男高、男二高、男中、男低。在重唱領域中，演唱與舞臺表現是分不開的，舞臺表現就是在舞臺上把演員們內心的感受、想象、理想用外在形式表現出來。對于男聲四重唱的舞臺表現來說，具體就是在重唱表演中對歌曲作品的表現。筆者結合自身的實踐演出論述了舞臺表現在重唱表演中對演唱者和觀眾的重要性，加強了人們對舞臺的表演意識。現以改善發(fā)聲技巧、增強合作意識、強調情感表達和提升舞臺表現能力為出發(fā)點，結合筆者所演唱的重唱作品《回娘家》和《三百六十五里路》闡述男聲四重唱的舞臺表現的實踐心得和感悟。

【關鍵詞】實踐;發(fā)聲技巧;合作意識

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0075-01

一、改善發(fā)聲技巧

首先我們要知道，一個良好的發(fā)聲技巧是演繹好重唱作品的基礎，重唱演唱者們氣息運用的程度又決定著他們發(fā)聲技巧的水平，在演唱歌曲之前演唱者們務必掌握好氣息運用。如歌曲《回娘家》前半部分與后半部分樂段的旋律、節(jié)奏、速度形成了明顯對比。前半部分樂段速度較快，在演唱這部分時，演唱者要有意識地去控制氣息，在吸氣時應吸得又快又深，還要保證聲音音色的統(tǒng)一，不能出現太大變化。相反，后半部分樂段的速度較慢，演唱者們在這一部分要注意調整吸氣方式，而需要找到一種自然放松的狀態(tài)運用氣息。在口鼻打開呼吸的同時身體也要保持放松，帶著積極的歌唱狀態(tài)。要想有好的發(fā)聲技巧，除了氣息運用得當，咬字吐字也要特別清晰。在演唱時，如果四個聲部的演員咬字吐字不統(tǒng)一，則會影響聲音效果，導致觀眾聽不清演唱者的內容，所以在排練時要注意咬字吐字的問題。還要注意演唱時語氣的輕重緩急，要演唱出層次感。再則要理解作品中所包含的情感變化，通過聲樂技巧來推進演唱者的情緒，通過減緩或者加重語氣和聲音的強弱來處理作品的情感表達。

二、增強合作意識

在重唱表演中，合作問題非常重要，比如個人聲部與其他聲部的配合，由于男聲四重唱每個聲部的旋律都不同，相鄰的聲部旋律有易混淆的部分，這就容易造成演唱者在演唱時無法準確把握自己的旋律，出現唱錯、唱串的情況，這就要求每個聲部除了要熟悉自己的旋律，還要熟悉其他三個聲部的旋律，一個小小的差錯就可能損毀整個作品的表演效果。與此同時，還要注意保持各聲部的均衡效果，這是音樂表達的基礎。要做到各聲部間均衡統(tǒng)一，首先需要重唱演唱者認識到個人聲部在重唱集體中的作用，了解各自聲部的特色與其他聲部的關系，然后再與其他聲部相互融合。在各聲部之間進行融合時，要注意主旋律聲部和其他三個聲部音量的控制，主旋律是塑造音樂形象的關鍵，所以在音量上主旋律聲部要高于另外三個聲部，起到一定強調作用。其他聲部要比旋律聲部稍弱些，在音量上應適度控制。另外在演出時要特別注意換氣口的統(tǒng)一，只有達到呼吸、氣息一致，才能夠把每一個樂句表達充分。共同的換氣口對演唱者各聲部之間的合作有一定的輔助作用，應做到整體統(tǒng)一。

三、強調情感表達

筆者從實踐中發(fā)現，當重唱演唱者在演繹歌曲時，不僅要控制好聲音，做到音色完美融合，還需要把注意力集中在角色的情感表達、舞臺表演以及與其他聲部的配合等多個方面。在演唱中，演唱者用語言和聲音傳遞內心的情感，要懂得正確調動情緒。在一首作品中，隨著歌曲情感的遞進和歌詞變化，情緒也會隨之產生變化。特別是在歌曲副歌部分，演唱者一定要有情緒上的充分準備。在歌曲《三百六十五里路》中，歌詞通過敘事形式娓娓道來，副歌部分歌詞與主題相呼應。另外副歌部分旋律的變化，鋼琴伴奏的變化都非常明顯，旋律中出現了八度跳進，使得樂曲瞬間升華。在一定程度上可以幫助演唱者主動調動情緒，把自己代入到歌曲的意境之中，去抒發(fā)自己的感情，與觀眾做到情感上的共鳴。

四、提升舞臺表現能力

男聲四重唱與獨唱在舞臺上的表現是不同的，筆者通過這次實踐，加強了自身的舞臺表現能力，在學習作品時，通過更深入地理解作品進行了二度創(chuàng)作。在重唱歌曲《回娘家》中，第一段歌詞要反復演唱兩遍，又因為譜子上沒有明確標示出音樂表情術語，所以就要自己去根據作品構思。筆者在演唱第二遍歌詞時，對比起第一段做了突弱的處理，語氣也相應放緩了。歌詞中的“風吹著楊柳么”這一句唱第二遍時應該輕聲唱，此后“刷啦啦啦啦啦”這一句音量突然增強，給觀眾的感覺完全不同。還有副歌部分，主旋律和其他三個聲部的歌詞均是“一片烏云來”，筆者所擔任的聲部此時演唱的歌詞卻是“啦啦啦啦啦”，演唱時氣息更加悠長，另外三個聲部作襯托。此處的演唱速度應做出突慢的處理，肢體動作幅度也要大一點，更好地配合歌曲意境。

通過演出實踐，我對男聲四重唱的舞臺表現有了一個全新的認識。在演出實踐中，不僅積累了一些關于重唱舞臺的表現經驗，而且提升了演唱能力以及舞臺表現能力，對作品也有了更深層次的理解。

參考文獻：

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