關于以電影為題材的國標舞表演性作品的研究
——以《失戀33天》為例

天津財經大學珠江學院

隨著時代發展，舞蹈與電影的有機結合逐漸走向了觀眾視野，舞蹈通過電影藝術得到了新的發展，兩種藝術形式的交融使得體育舞蹈藝術表演舞突破了技巧的羅列和體能的比拼，獲得了體育舞蹈藝術表演舞新的藝術形式，呈現出體育舞蹈作品的敘事性，為體育舞蹈藝術表演舞提供了全新的方式。本文將以優秀的舞蹈電影作品《失戀33天》為例進行分析研究，發現此項藝術中的藝術特征和實際價值。

一、中國體育舞蹈藝術表演舞發展現狀

“體育舞蹈”也稱“國際標準舞”，起源于西方民族的土風舞蹈，經英國皇家教師舞蹈協會對宮廷舞、舞會舞、民間舞的加工、提煉、美化、整理，將其規范為體育舞蹈。它包含摩登舞（標準舞）和拉丁舞兩大系列。其中摩登舞包括華爾茲、探戈、狐步、快步、維也納華爾茲五種舞；拉丁舞包括倫巴、恰恰、牛仔、桑巴、斗牛五個舞種。二十世紀三十年代體育舞蹈傳入中國，得到廣泛的普及和推廣，深受中國人民的歡迎和喜愛。體育舞蹈作為舞蹈作品《春海》中的一支舞種，首次以開場舞的形式展現在2019年中央電視臺春節聯歡晚會上，其歡快的律動以及熱情奔放的雙人舞表演形式立刻抓住了觀眾的眼球，點燃了現場氣氛。這是體育舞蹈在中國得到廣泛認可的有力證明，同時也進一步促進了體育舞蹈在中國的傳播開展。

隨著時代的進步，表演作品的不斷升級，人們對審美需求的不斷提高，傳統競技形式下的體育舞蹈不足以滿足人們的審美需要。2002年中國加入國際體育舞蹈聯合會以來，開始逐步融入中國特色元素，尋求體育舞蹈的改革和發展。更具有表演觀賞性的藝術表演舞應運而生，并迅速進入舞蹈表演以及綜藝等各個領域，深受人們的追逐和喜愛。中國國際標準舞學會對中國的藝術表演舞的界定是：是以國際標準舞動作為載體的一種創作舞蹈。伴隨時代的進步，國際標準舞中出現一種全新的表演形式，即藝術表演舞（Show Dance）。藝術表演舞以其充滿戲劇性的故事題材，具有多樣化表現手段的自由形式的特點，極大拓寬并豐富了國際標準舞的表演內容。時至今日，它已成為一個單獨的比賽形式，并且在國內各項比賽中發展得有聲有色。藝術表演舞凸顯了國際標準舞的藝術創作，“拋開了技巧的羅列與體能的比拼，而完全不同于體育競技比賽表演，體現了真正意義上的舞蹈的審美本質和藝術內涵”。

體育舞蹈藝術表演舞是以體育舞蹈基本動作為載體，綜合運用音樂、動作、服飾、妝容、道具等要素進而表現情感、故事的綜合性表演藝術。以舞蹈為題材的電影可以說是數不勝數，如在芭蕾舞作品《天鵝湖》為題材的電影《黑天鵝》，以探戈舞為題材的電影《獨領風騷》等。近年來，以電影為題材的優秀體育舞蹈藝術表演舞進入人們視野，并登上各大綜藝平臺，深受人們喜愛。例如，摩登舞藝術表演舞《高粱紅》就是根據電視劇《紅高粱》改編而來。

二、國際標準舞蹈作品《失戀33天》與電影《失戀33天》的概述

電影《失戀33天》是由鮑鯨鯨的同名人氣小說改編而來的一部優秀影視作品。電影由導演滕華濤執導，文章、白百何主演，是中國內地首部為光棍節定制的“治愈系”愛情電影，于2011年11月8日全國上映。一經上映，該電影獲得當周票房冠軍，并成為該年度國內票房市場的最大“黑馬”。2018年，該電影被評為改革開放40周年中國十大優秀愛情電影。2014年，《失戀33天》等影視作品DVD光盤曾作為國禮的一部分被贈予阿根廷官員。憑借電影《失戀33天》，飾演黃小仙的白百何獲得金馬獎最佳女主角提名，劇本原創作者鮑鯨鯨獲得金馬獎最佳改編劇本提名。電影中黃小仙（白百何飾）和王小賤（文章飾）給我們留下了深刻的印象，27歲大齡少女黃小仙偶然發現自己的未婚夫和閨蜜走到了一起，一場轟轟烈烈的與自我搏斗的故事就此拉開了帷幕。在沒有了愛情的這段時間里，黃小仙發現了很多以前根本不會去注意的東西，例如，那個總是與自己針峰相對的娘娘腔同事王小賤并沒有那么討厭，例如，鉆石王老五與河南籍港臺腔女子的結合到底是什么原理，還有走到金婚的秘訣。電影《失戀33天》引發廣大觀眾關于愛情、自尊心、文藝與背叛等方面的思考和熱議。

2020年熱播的舞蹈競技秀類節目《舞蹈風暴》風靡一時。《舞蹈風暴》吸引了來自世界范圍內各個舞種行業中的頂尖選手同臺競技，通過強強對決，層層比拼，最終誕生金牌舞蹈作品，選拔和塑造領銜中國舞蹈的新力量。《舞蹈風暴》分為甄選階段、斗舞階段、搭檔排位賽、限定主題展、歌舞搭配戰和總決賽六個階段。《舞蹈風暴》聘請了知名專家沈偉、沈培藝、揚揚，通過專家深入淺出的點評，以及基本舞蹈常識的科普，使觀眾能看懂，會看“門道”。通過視頻技術手段定格舞者在舞蹈表演中的動作，捕捉舞蹈的細節，向觀眾呈現舞蹈中難度最高、最具觀賞的動作瞬間，這便是《舞蹈風暴》的獨創之處，稱之為“風暴時刻”。通過“風暴時刻”，觀眾可以更直觀地欣賞舞者美的姿態，結合專家深入淺出的講解，從而增強對舞蹈藝術的認識。舞蹈作品《失戀33天》就是《舞蹈風暴》中的一支優秀作品，是由同名電影改編而來，國標舞《失戀33天》的表演者是中國甲A組拉丁舞全滿貫的得主唐藝銘和黃馨儀。舞蹈中，黃馨儀一改往日的理性風，化身《失戀33天》中的女主角黃小仙，以情動人，完美的情緒掌控讓專家評委驚呼不斷，通過無聲的肢體語言完美地展示了黃小仙失戀后的生活狀態和心理狀態。通過二者精湛的技術，默契的配合，結合倫巴舞纏綿曖昧的舞蹈風格，將黃小仙和王小賤男女主角的人物關系變化完美呈現在觀眾眼前，觀眾在欣賞美輪美奐的舞蹈的同時，自身的情緒也隨著舞者的動作而被牽動。

三、國際標準舞蹈作品《失戀33天》的藝術特征

（一）電影題材突出

以電影為題材轉換成國標舞藝術表演舞的舞蹈作品是電影藝術與國際標準舞藝術的有機結合，在舞蹈作品中通過電影劇情和舞蹈表演結合，讓觀眾更直觀地感受電影情節所講述的故事和主人公內心的心理活動和變化，引發觀眾對生活的感悟。在舞蹈作品創作時，舞者從電影的題材主題出發，以音樂、情境、道具、人物等多方面進行創作，通過舞蹈動作體現電影的主題和電影人物深層次的關系，傳遞深刻的思想和文化內涵，從而使觀眾產生共鳴，引發思考。這更進一步激發中國當代舞蹈創作的多種可能性，也極大地考驗著舞者的表現力，體現出了舞蹈是一門綜合性的藝術，同時也打開了觀眾的審美視角，在期待視野的打破與重塑中提高了審美能力，為審美活動提供了更多可能性。

（二）人物形象鮮明

舞蹈作品《失戀33天》為國標舞藝術表演舞的發展提供了新的視角、新的方式。在表演過程中，舞者把失戀后痛苦悲傷的心理狀態用肢體語言表述出來是非常有難度的，所以舞者在上臺完成作品前承受了較大的心理壓力和表演壓力，舞者憑借自身精湛的舞蹈技術和藝術表現力最終給觀眾呈現出優秀的國標舞蹈作品。在舞蹈作品《失戀33天》中，編導融合了現代舞的編舞技巧對主角的心理活動進行了一些特寫，升華了原有的電影作品，給觀眾在回憶電影情節的同時帶來震撼，使觀眾為黃小仙失戀狀態下的生活感到揪心，在王小賤陪伴幫助下逐漸清醒找回自我并發現真愛而感動，故事雖然簡單但是生動而容易令人找到共鳴，就像一次朋友的傾訴或者被失戀困擾的自己一樣。

（三）敘事節奏適時

在國標舞藝術表演舞《失戀33天》中，實現了國際標準舞蹈元素與電影的高度結合，為觀眾提供了全新的視覺感受。國際標準舞蹈作品以失戀中的黃小仙情緒和生活狀態為舞蹈作品的主線，舞蹈的節奏和音樂的旋律始終與電影情節的發展相統一，電影在舞蹈作品中得到了升華，使得舞蹈作品融入電影的敘事形式，通過電影劇情的不斷發展推動出舞蹈作品女主角的感情變化。在舞蹈作品《失戀33天》中的結尾部分，女主角的幡然醒悟凝視著一直陪在她身邊的男主角，最后的目光定在男主角的臉上，點出了黃小仙情感上最終的變化，暗示以后將不再沉浸在失落痛苦的失戀中，通過大膽的動作設置舞蹈作品的結束，為觀眾提供了強大的視覺沖擊以及心理共鳴。

四、結語

體育舞蹈表演舞《失戀33天》作品以體育舞蹈中拉丁舞的倫巴舞動律為基本的舞蹈語匯，結合桑巴舞、斗牛舞的基本步伐，融入現代舞的創編手法，使得體育舞蹈突破了單一的競技性而給觀眾呈現出能夠有戲劇性功能的舞蹈作品，實現以電影作品為題材通過舞蹈編導的創作、拉丁舞選手的表演呈現出有敘事性功能的體育舞蹈作品。

以電影為題材創編的國標舞蹈作品的發展是一種新型的藝術形式，是對國際標準舞藝術的發展，是對電影作品的升華。國際標準舞作為一種以競技性為主的舞蹈藝術，經過舞蹈編導的創編，形成以敘事性表演性為主的舞蹈作品，將兩個小時的電影作品用2分鐘的無聲舞蹈表達清楚，并且能夠通過肢體語言為觀眾帶來愉悅的感受，讓觀眾感受身體語言的魅力。舞蹈作品《失戀33天》中融入了敘事性，精準地為觀眾展示了女主的心理狀態和生活狀態，帶給觀眾的不僅有視覺上的沖擊，還有更多的情感上的感動，成功地把電影藝術轉換成了舞蹈藝術，促進了我國的國標舞藝術表演舞的發展。