淺析文物修復與博物館發展

無錫博物院

一、博物館與文物修復

1989年在荷蘭海牙舉行的國際博物館協會第16屆大會將博物館定義為：“博物館是為社會及其發展服務的非盈利的永久機構，并向大眾開放。它為研究、教育、欣賞之目的征集、保護、研究、傳播并展示人類及人類環境的見證物。”可見，博物館從其誕生之日起，就承載著保護文物的嚴肅職責與重要意義。

1979年，由全國博物館工作座談會通過的《省、市、自治區博物館工作條例》中規定：“博物館是文物和標本的主要收藏機構、宣傳教育機構和科學研究機構，是我國社會主義科學文化事業的重要組成部分。”博物館工作，雖然在我國起步較晚，但仍將文物保護作為博物館的基本以及根本工作開展。

無論時代的發展，還是文化的差異，文物保護工作一直都是博物館事業的重要根基，對人類文明的記錄、傳承與延續有著重要的價值。文物修復是文物保護的重要組成，是搶救、還原、保護、延續文物的重要手段與有效措施。文物組成了博物館，而文物修復自文物誕生之日起便擔起了守護文物的職責。因此，文物修復是博物館作為文化樞紐的守護者，也是博物館作為文化樞紐的最后防線。

二、文物修復在新時代博物館發展中的困境

21世紀以來，包括古陶瓷、古書畫、古籍在內的文物修復事業，其發展速度并沒有和博物館的發展速度相匹配，出現了許多問題。筆者認為，傳統文物修復的困境主要有以下幾個方面：

①文物修復技藝重視度低。過去，文物修復技藝的傳承尚停留在師徒口耳相傳以及在實踐中摸索得來。現如今，我國關于古陶瓷修復技藝方面的著述依舊相對匱乏。盡管我國大部分博物館成立了文物修復的相應部門，但一些地方性博物館仍尚未建立。

②古陶瓷修復技藝人才匱乏。博物館、文物保護所等作為事業單位，采取公開招聘制度進行人才選撥。其公開招聘的考試內容更加注重應聘者的應試能力，而非專業技術能力，進而無法做到與修復崗位設置相適應。另外，一味追求高學歷致使一些擁有修復專業技能的低學歷者被拒之門外，最終導致博物館的人才流失。

以上種種原因導致古陶瓷修復技藝更多地停留在工藝技術的淺顯層面，阻礙其從文物保護科學的角度有效發展。

三、新時期文物修復的應用研究與對博物館的價值

因此，為了更好地提升博物館公共文化服務能力，進一步挖掘和闡釋博物館蘊含的文化內涵和時代價值，讓博物館在新時期的發展中更具適應性、靈活性和可移動性，筆者建議：

①豐富文物的展覽展示形式與文物修復的公眾體驗。在博物館陳列時，適當投入修復件，還原文物歷史的痕跡，讓公眾更好地接受與理解文物修復的價值與意義。在博物館公眾開放和社會教育時，加強對文物修復技藝的展示與投入，通過宣傳片、少兒體驗課等形式，提高公眾對傳統文物修復的認識。通過對文物修復的深度體驗，體現現代博物館的靈活性和適應性，讓文物保護與修復真正融入現代博物館中。

②積極改革創新，將傳統與未來相結合。將文物修復與文物科技相結合，通過現代化的科學手段，保護好、宣傳好、發揚好文物修復。博物館應合理利用現代3D打印技術（又稱快速成型技術），對于文物殘缺部位復雜形狀的修復，可以通過3D打印機進行精準復制還原，既能提高準確性，又能大幅度縮短修復時間，使傳統修復技藝與現代技術擦出新的火花。博物館還應當借助5G，通過網絡和多媒體形式，多元化趣味性展示文物修復，拓寬公眾認識文物修復的渠道，加強公眾對文物修復的認識，以此提升文物修復和博物館公眾教育的靈活性。

習總書記在黨的十九大報告中提到，“文化是一個國家、一個民族的靈魂”。博物館正是我國優秀傳統物質文化與精神文明的集中展示與體現，有著重要的文化傳播與傳承作用，作為文化中樞梳理著中華文明的過去與未來。百川歸海，博物館是文物的組合；海納百川，博物館更是文物的保護核心。只有發展好文物修復事業，才能更好地保護傳統、還原傳統，讓文物保護在未來走得更穩、更遠，才能更好地傳承發揚中華民族文化，提振自信。