淺談天才達(dá)芬奇與他的“光”與“影”

山西大學(xué)

作為文藝復(fù)興三杰之一的列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的天才科學(xué)家、發(fā)明家、畫家。現(xiàn)代學(xué)者稱他為“文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表”，是人類歷史上絕無僅有的全才。他還擅長(zhǎng)雕塑、音樂、發(fā)明、建筑，通曉數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)、物理、天文、地質(zhì)等學(xué)科。

達(dá)芬奇出生于1452年，他的父親是意大利一個(gè)小鎮(zhèn)上頗有名望的皮耶羅爵士，但達(dá)芬奇是一個(gè)私生子，可能正是他的私生子身份塑造了他的未來。他沒有正規(guī)地學(xué)習(xí)古典語(yǔ)言——拉丁語(yǔ)和希臘語(yǔ)。他缺乏對(duì)書本知識(shí)的學(xué)習(xí)，一生都在遭受尖銳的批評(píng)。有意思的是這變成了他最大的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)闆]有書籍和訓(xùn)練去束縛他，所以他能夠自己尋找思考的方式。達(dá)芬奇認(rèn)為視覺傳達(dá)的東西更高級(jí)，視覺是最大的感官，可以非常直接地進(jìn)入大腦。視覺傳達(dá)的東西超過了任何從書中或者文字中得到的東西。所以達(dá)芬奇的藝術(shù)是一種了解世界、觀測(cè)世界、發(fā)現(xiàn)世界的方式。

達(dá)芬奇也是一個(gè)怪才，據(jù)說他可以一只手寫字，用另一只手畫畫。他有一個(gè)奇怪的書寫習(xí)慣，用左手反著寫呈現(xiàn)出來鏡像的文字。通過畫圖本身，達(dá)芬奇開發(fā)了一種純粹的視覺手段，用來解密和揭示他周圍的世界而且其他人也可以理解。達(dá)芬奇早期的關(guān)注點(diǎn)是大自然，這是他從未放棄過的興趣。自然中簡(jiǎn)單事物的復(fù)雜性讓他著迷。達(dá)芬奇面對(duì)自然現(xiàn)象，通過仔細(xì)觀察，然后按照他看到的事物畫出準(zhǔn)確的圖。畫出準(zhǔn)確圖像不僅是理解的前提，而且也能夠讓其他人看懂。畫圖是達(dá)芬奇主要的研究工具。他不斷地在筆記中寫到，畫圖優(yōu)先于文字。畫畫是一種工具，用來了解自然以及事物運(yùn)行的規(guī)律。他擁有無窮的好奇心，這樣成串的問題都是達(dá)芬奇能夠在如此多的領(lǐng)域中獲得成就的關(guān)鍵。但是這也意味著他的注意力范圍通常非常短暫。幾乎是手術(shù)般精準(zhǔn)地盯住眼前的事情，完全專注于一件最重要的事，結(jié)束時(shí)就真地徹底結(jié)束了，下一件事將成為最重要的。

在達(dá)芬奇完成的眾多的成就中，最著名的無疑是他在繪畫上取得的成就——他的油畫。文藝復(fù)興時(shí)期的油畫以其對(duì)光線和陰影的使用而著名。能以最逼真的方式抓住它的主體，其中，運(yùn)用到的很多技術(shù)都是達(dá)芬奇在職業(yè)生涯早期奠定的。在他15歲時(shí)，他的父親送他去佛羅倫薩做維羅齊奧的學(xué)徒。維羅齊奧是佛羅倫薩當(dāng)時(shí)最著名的雕塑家、畫家。達(dá)芬奇的藝術(shù)生涯從這里開始。他決定開始開拓新的邊界，不光是關(guān)于造型和顏色，而且在技術(shù)和原理上有新的想法。當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)方式是使用蛋黃做調(diào)和劑，彼時(shí)的繪畫被稱為蛋彩畫。但是他選擇用油做調(diào)和劑。這對(duì)于年輕的達(dá)芬奇來說是巨大的賭注，但是他賭贏了。這也就有了后來的油彩，比蛋彩效果更明亮鮮艷，色彩也豐富得多。油彩畫可以表現(xiàn)更多的景深，你似乎可以感覺到下面還有東西，油彩的亮部和暗部是蛋彩無法表現(xiàn)的。對(duì)于年輕的達(dá)芬奇和世界來說，這是一個(gè)決定性的時(shí)刻。在西歐，油彩畫將最終代替蛋彩畫成為最主要的技法。像這樣的技法也成為達(dá)·芬奇作品的主要標(biāo)志。在過去的幾十年中，他的創(chuàng)新技法為西歐藝術(shù)帶來了很大的沖擊。光線被黑暗驅(qū)逐，陰影來自被阻礙的光線，自然中的一切都由它們塑造，他對(duì)光線和陰影的理解，改變了歐洲繪畫。他渲染出他所看到的微妙的陰影，他所關(guān)心的明暗對(duì)比，影響了許多他周圍的藝術(shù)家以及后來的藝術(shù)家。他非常癡迷于通過了解光線怎么樣打在身體上和光線怎么樣反射，他構(gòu)思的形體不是由輪廓和顏色決定，而是由光與影定義的。達(dá)芬奇創(chuàng)造的技法，例如“sfumato”,就是以暗部和亮部之間如霧般的過渡而著名，畫面中不存在硬邊界。他著名的作品《巖間圣母》中的臉部就是這樣畫的。他發(fā)明了一種革命性的技法，稱為明暗對(duì)比法。用明暗不同的調(diào)子，在畫面中增強(qiáng)對(duì)比和形體。自從中世紀(jì)開始，畫家被指示要從暗部開始在此基礎(chǔ)上建立高光，這是一種做加法逐漸添加的過程。達(dá)芬奇從哲學(xué)上反著來，他假定物體就在那里，問題是如何畫這個(gè)東西。他處理問題的方法，不是去表現(xiàn)光無法到達(dá)的地方。他的手稿中有關(guān)于這個(gè)問題的記載，他寫到“光決定造型。”就是這份關(guān)于光線如何照在球體上的研究，讓達(dá)芬奇獲得了準(zhǔn)確的方式，以科學(xué)性的精準(zhǔn)方法獲得連續(xù)的造型，并且表現(xiàn)在了蒙娜麗莎的頭部造型上。《蒙娜麗莎》無疑是達(dá)芬奇對(duì)光與影的掌控能力的終極表達(dá)，她已經(jīng)成為一個(gè)世界的標(biāo)志。《蒙娜麗莎》這幅作品從1503年開始繪畫，花費(fèi)了大約十年時(shí)間才完成。在這幅畫中幾乎可以找到達(dá)芬奇特有的所有技法，是達(dá)芬奇對(duì)藝術(shù)和科學(xué)研究的統(tǒng)一表現(xiàn)。不夸張地說，《蒙娜麗莎》融入了所有的他對(duì)宇宙萬(wàn)物的認(rèn)識(shí)。一個(gè)好的畫家必須能做到兩件事，繪畫既要表現(xiàn)對(duì)象的物理外觀，也要表達(dá)對(duì)象的心理活動(dòng)。無疑達(dá)芬奇這兩件事都做到了。

達(dá)芬奇在近年依然被視為文藝復(fù)興時(shí)期最重要的代表人物，通過他的作品人們永遠(yuǎn)都會(huì)為他的才華所傾倒。其實(shí)最終讓人們著迷的，不是他的手稿、油畫或者什么發(fā)明，而是基于一個(gè)如此超前敏銳的頭腦創(chuàng)作的作品，這些作品永遠(yuǎn)都渴望被完全理解和懂得。