小人物與大世界

趙長春說過：“故鄉袁店河是我的文字根據地。”《袁店河筆記三題》依然聚焦在這個根據地，通過戲者、畫者、技術員等小人物的故事和命運，續寫袁家河的傳奇，豐富他的文學王國。

三篇小說像三幅簡筆勾勒的寫意畫，通過臺上臺下、畫里畫外、城里鄉下的三個小切面，由微而窺大，讓我們從樸素中讀到高貴，在平凡中見證深情。《陳大拿》寫了戲者陳嘯惷寬仁的一生，撇開人物不說，作者對戲曲表演四功五法的熟稔令人贊嘆，一如我之前讀過的《瞎奶》《小妮兒》，不是資深票友，沒有對戲曲的一番研究，是萬萬做不到的。正因此，小說里的“角兒”也更加生動、光彩。陳嘯惷和小妮兒，同《小妮兒》里的程梅山和尚秋云一樣，雖是臺上的“絕配”，卻終逃不脫臺下的分離，令人嘆息。小說語言的精準巧妙更不在話下，在小妮兒離開故鄉，陳大拿前去送行時，這樣寫道：“船在水中游，陳大拿岸上走，目光咬著小妮兒……”只一“咬”字便寫出了“相思似海深，舊事如天遠”的百般不舍和萬千愁腸。

《四重屏》里的齊云埭，集藝術家、匠人于一身。他留下的四重屏作品世所罕見，他在屏里雕刻了自己的少年、青年、中年、老年，還有那自始至終注視他的眼神。唐代詩人杜牧有詩：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”可見屏風由來已久，是我國傳統文化的載體。齊云埭的重孫女對他四重屏的再現與探究，也代表了對傳統文化的繼承與弘揚，以及藝術所具有的穿越時空的力量。而齊云埭與那個依著花窗、執一本線裝書的姑娘，多么像牽牛與織女，一眼便是永恒，萬古始終相望。

《董技術》講了城里來的董技術在袁店河指導小麥種植、傳播農業科技的故事。董技術不僅懂技術，更懂人心、懂冷暖。他與姑娘小芝之間美好的情誼，在一瓶雪花膏和一件毛衣里流動。這份感情如鄉野間的淡淡清香，沁人肺腑、動人衷腸。小說里，城里話和鄉下話的精彩碰撞，圓潤熨帖地襯托出人物形象。尤其在小芝送別董技術時，用“臉一紅，鼻尖酸丟丟的”的簡潔素描，有以一目盡傳精神之妙，無言而情重。

三個故事可謂結構巧、語言妙、人情濃。在結尾處都有閉環，陳大拿死后，小妮兒回歸圓墳，用她的“信”為陳大拿的“情”做了最好的注腳；齊云埭后人對他重屏藝法的承繼，算是接過了衣缽，讓傳統在現代有了回聲；今天袁店河的“捶染坊”，以一款懷舊的產品留下了董技術的形象，呈現出袁店河人的知恩感恩。我不禁想起福克納的一句名言：“過去從未消亡，它甚至從未過去。”袁家河的一切又何嘗不是？如果說河畔的小人物們是熠熠星火，在作者的筆下，他們早已呈現文學天地里的燎原之勢。趙長春的袁店河也是一個大世界，它是河南的袁店河，是中國的袁店河。

[責任編輯 晨 飛]

姬盼，文學工作者，業余創作兒童詩、散文和文學評論。