賈銀永：于細節處窺見匠心

秦改梅

古老而悠久的泥塑藝術發展到現在之所以呈現出百花齊放的狀態，得益于我國各地民間泥塑藝人的堅守與傳承，他們化腐朽為神奇，將黃泥巴摶練成藝術品，從而賦予泥土生命。俗話說“民間有高手”，在記者看來賈銀永就是這樣一位扎根于民間藝術土壤的泥塑高手。步入泥塑行業十幾年，為了兒時的情懷執著堅守，厚積而薄發，2018年因一組兒童打預防針的作品《下一個就是我》在網絡上一夜爆紅，此后他的工作室引得眾多媒體和游客紛至沓來。

走進賈銀永位于太原東山小窯頭的工作室小院，首先映入眼簾的是墻上的幾個大字“復活的泥巴”，這是他工作室的名字。“一開始我的朋友給工作室取名‘神奇的泥巴，但我覺得如果能讓泥巴復活就很神奇。”賈銀永向記者解釋道。普通的泥巴在他手中“復活”，變成一件件形神兼備、傳情達意的泥塑作品，且塑造的每一個人物都充滿了煙火氣息，實實在在打動著人心。

守情懷 一腔熱忱不負韶華

賈銀永出生在太原清徐縣的一個農村家庭，小的時候泥娃娃是孩子們的日常玩具，父親擅長捏泥人，經常做泥人玩具給他，看得多了，賈銀永也對捏泥人產生了興趣，但把興趣變成職業，加入泥塑行業是在參加工作幾年之后。

1999年，賈銀永從藝校畢業后又考入北京北大資源研修學院，學習了兩年的廣告設計，之后應聘到一家廣告公司工作。然而人生的第一份工作有些不盡如人意，“去了以后才知道這是一家皮包公司，沒有真正的業務，每天我在公司做一些打掃衛生的雜活，有時候還要負責給老板喂狗。”專業所學不能學以致用，賈銀永想著這樣下去也不是辦法，干了沒多久便辭職離開了。

兜兜轉轉幾年后，賈銀永還是決定拾起兒時的情懷，改行做泥塑。2006年，賈銀永找到了一位做廟宇佛像泥塑的民間藝人，拜為師傅，正式開始學習泥塑，然而學藝之路同樣走得比較艱難。

“師傅有很多徒弟，大徒和小徒加起來有十七八個，當時我是徒弟當中年齡最大的，從小徒開始學起，每天做的是最苦最累的和泥的活。抱著學習的態度，想著辛苦一點也沒關系，但學了一年之后發現根本不是自己想的那樣。大徒塑好佛像之后，有些地方需要抹光，就連抹光這樣的活都輪不上我?！被貞浧甬敃r的情景，賈銀永略微有些無奈，不是師傅不教，泥塑是一門口傳身授的技藝，師傅跟著老一輩的師傅就是這樣學出來的，跟隨師傅3年的徒弟才有資格真正上手去學技術性的東西，以師傅帶徒弟延續的還是老一輩的傳統方法。

并非急于求成，因為那個時候賈銀永已經二十七八歲即將成家，還只是一個小徒，一個月領著300元的工資連自己的生計都難以維持，全靠家里補貼。每天早上6時多起床吃早飯后便去工地干活，一直要干到晚上11時，中間除了吃飯幾乎沒有休息的時候。

“中午吃飯有半個小時的休息時間，我就利用這半個小時去工地偷偷看別人做好的泥像。在藝校時學的是美術專業，基礎知識很扎實。當我看見塑好的泥像后就在心里默默用專業知識對它進行分析，比如一個佛像的坐像占幾個頭，身體、四肢占幾個頭，按比例劃分好后記在心里?！?/p>

賈銀永的悟性非常高，雖然沒有實際上手，但通過觀察把做泥塑的步驟都記在心里，再加上之前的美術基礎，對人物的骨骼結構很了解，工地上不干活的日子就回到家里進行練習。當了一年時間的和泥小徒對他也很有幫助，和泥大有學問，泥中要摻入的棉絮、稻草等都是有講究的。就這樣，僅通過一年時間的學習，賈銀永熟練掌握了泥塑的要領，第二年就能夠獨挑大梁，于是便自謀出路跟著其他工隊攬活干了。

跟著工隊天南海北地東奔西走，這樣的工作狀態一直持續到2010年，那一年賈銀永的孩子出生，為了能穩定下來兼顧家庭，賈銀永就在家附近包點小活干。后來機緣巧合之下結識了工藝美術大師范永亮，范永亮成為賈銀永泥塑藝術之路上重要的引路人，幫他承接了一些省內外的泥塑項目，還帶著他參加了許多展覽和比賽。賈銀永手法日漸嫻熟，逐步走上了一條適合自己發展的泥塑藝術創作之路。賈銀永的作品開始在展會上屢屢獲獎，這讓他在業界漸漸小有名氣。

致童年 用泥土復制兒時記憶

以前做泥塑，以臨摹和技藝為主，經過十幾年的歲月沉淀，賈銀永的創作思路發生改變，想做自己內心喜歡的東西?？墒莿撟髯钯M神思，在他的工作室，每一個泥人的一顰一笑、一舉一動，看似信手拈來，實則都是他用心揣摩的結果。

賈銀永說每次要完成的泥塑作品主題都不一樣，會遇到很多自己不熟悉的題材，每創作一組作品前都需要準備很長時間?！皠撟髑耙冗M行構思，通過作品來反映當地的風俗人情、生活習慣、農村面貌，要考慮作品整體的構圖、場景，刻畫出每一個人物的性格特點。有一次做一個有關養蠶的主題，這對我來說太陌生了，網上也沒有查到相關資料，后來通過一位養蠶老者的講述，我才在腦海中勾勒出了具體的場景?！辟Z銀永告訴記者。

2018年，在山西農展館的一次展覽中，賈銀永展示了幾組童年主題的系列作品，有觀眾無意中將其中的兒童打預防針作品《下一個就是我》發到了某短視頻平臺，短短數小時內點擊量飆升至上百萬。網友在驚嘆作品生動逼真之余，紛紛詢問它的創作者，賈銀永也因作品的走紅受到關注。

《下一個就是我》反映的是賈銀永小時候打預防針的場景。和其他孩子一樣，他對醫生手中細長的針管充滿了恐懼，可以說是他童年的陰影。作品中出現了6個排著隊打針的孩子，每一個孩子的神態和動作都各具特色，耐人尋味。賈銀永笑稱第二個表情最夸張，驚恐萬分的孩子就是他當時的真實寫照。創作這組作品時，賈銀永覺得如果每一個孩子都是害怕的表情，作品的表現力就會很單一，把人物的表情變得豐富起來其實是一個很難的創作過程，需要長時間的思考和構思。

童年主題系列作品堪稱是賈銀永的經典之作，這幾年一共做了20多套。時光一去不復返，日漸年長的賈銀永對逝去的童年特別懷念，所以以此為創作靈感用泥土復制“80后”兒時的記憶，把童年時光展現得淋漓盡致。

采訪過程中，賈銀永一邊陪著記者觀摩這些作品，一邊分享著作品背后的童年趣事。小時候沒有什么好的玩具，賈銀永和幾個小伙伴經常坐在院子門口，用洗衣粉自制吹泡泡水，然后用油筆管蘸著吹泡泡，于是就有了作品《吹泡泡》。賈銀永雖然現在看起來性格比較內斂，小時候的他也是個調皮搗蛋的孩子。有一次玩彈弓，一不小心打到了妹妹的眼睛，看到眼睛上腫起的大包，他害怕挨揍在外躲藏了一天沒敢回家。小時候，每個男孩子都有一頂警察帽；冬天小伙伴們瘋玩起來滿頭大汗，風一吹頭發就被凍成冰渣……

這些全是賈銀永兒時的記憶，時隔多年，有些已經模糊，在進行作品人物的塑造時是“記憶+創作”的結合。一個小人起碼要捏三天，分析每一個人物的心理狀態，想方設法把它塑造得好玩、有趣，沒有東西可以參照，人物的表情是重新觀察得來的。沒有靈感的時候賈銀永就跑回老家，從老家遺留的一些老物件中搜尋過去的記憶，然后夜晚閉著眼睛回憶。

賈銀永告訴記者，其實童年主題的系列作品都還沒有做完，每一組作品中的人物、道具以及背景還在不斷地進行補充，過程會很漫長，但力求做出生動的作品，能引起大家的共鳴。好多人在看過它們之后激動地感慨：“這就是我們小時候的場景！”

對賈銀永而言，童年主題的系列作品是不可復制的，是他在特定的激情和靈感之下完成的，那種獨特的情感無法重來，就像人生只會經歷一次的童年。既然童年回不去，那么就將這些經典之作作為最好的禮物獻給我們的童年時代吧！

記者手記：說心里話，采訪時特別害怕碰到沉默寡言的受訪者，賈銀永恰巧就是這樣的人。采訪前后進行了兩次，第一次采訪還未結束，他因突然有事便匆匆離開，于是又重新約了第二次。賈銀永不是一個擅長社交的人，面對提問，他總是回答得過于簡短，于是我不得不刨根問底繼續“逼問”，回答依舊簡短，但有問必答，且對于問題認真地思考、真誠地回答，這是他令記者感到可愛的一面。童年主題系列作品爆紅后，網上有了各種各樣的復制品，這讓他感到有些郁悶，但也沒有刻意去維權，他把時間都用來進行泥塑創作。藝術創作不像機器生產，它有自己的節奏和規律，急不來，這一點和賈銀永的性格很契合。

世界之大，很多像賈銀永一樣的能工巧匠隱在鬧市，藏于民間，說起來他們只是一個小小的民間藝人，可在我看來那精益求精的品質不輸大國工匠，我有幸尋訪到他們，且把他們的故事分享給更多的讀者。

傳承人檔案

賈銀永，1983年出生，山西省太原市清徐縣孟封鎮車南安村人。太原市工藝美術大師。2013年作品《三晉風情》在第十四屆中國工藝美術大師作品暨手工藝精品博覽會上獲“百花杯”中國工藝美術精品獎銀獎；2014年彩塑作品《爺爺在碾盤上講故事》獲得聯合國教科文組織頒發的世界手工藝品徽章；2015年作品《童年的記憶》在第五十屆全國工藝品交易會上獲得“金鳳凰”創新產品設計大獎賽金獎；2016年作品《山里娃》在五十一屆全國工藝品交易會上獲得“金鳳凰”創新產品設計大獎賽銀獎；同年10月作品《青春歲月》在第十七屆中國工藝美術大師作品暨手工藝精品博覽會上獲“百花杯”中國工藝美術精品獎金獎；2019年春天，在國家外交部和山西省人民政府向全球推介山西的活動中，賈銀永多組表現山西風土人情的泥塑作品受到眾多與會人員的贊賞并被外交部收藏；2019年5月，賈銀永被評為太原市杏花嶺區區級非物質文化遺產“賈氏泥塑制作技藝”代表性傳承人。