從電影獨白探析語篇功能銜接
——以《夏日遺失的27個吻》為例

（浙江師范大學 人文學院 321000）

影片一開場就出現一段獨白：“那年夏天出現了兩次天蝕，一次是日蝕，另一次是月蝕。那年西貝拉14歲，亞歷山大41歲，我和西貝拉一樣，是14歲。那年夏天我吻了西貝拉73次，她答應允許我吻她100次，可惜此夢難圓，它給一響槍聲擊破了。”這一整個夏天，太陽把世界曬得滾燙，然后裹著干燥的煙塵向地平線后面沉下去。這個夏天似乎比往年炎熱，14歲的西貝拉愛上41歲的鰥夫亞歷山大，而亞歷山大的兒子米奇卻深深地愛著西貝拉，他得到了愛戀的西貝拉100個吻的許諾，但直至最后，怎么算他都只吻了73次。西貝拉離開了米奇，日蝕和月蝕，誰還給米奇那遺失的27個吻呢？

一、獨白的語義銜接

電影獨白是一種經典敘事表現形式，它與對白互為依存，相輔相成。觀影者對情節發展或影片核心思想的揣摩很大程度上借助于獨白與對白。我們將從韓禮德提出的系統功能語言學中的語篇功能銜接理論作為切入點來分析這部電影獨白中運用的語言技巧，以探求銜接機制在電影獨白中推動情節發展與前后布局的作用。唯有前后語段的銜接得當，方能形成語篇。系統功能語言學核心內容在于討論語言的三個純理功能：即概念功能、語篇功能和人際功能。韓禮德在《英語的銜接》1976一書中，系統地研究銜接與前后照應問題，總結并探討了五種銜接手段，即為：照應、省略、替代、邏輯、詞匯銜接。前四種手段稱之為語法銜接，在幾種銜接手段中要數照應最為明顯，它表示一個項目自己不能自我解釋，必須在他處尋求解釋的現象，如若要在語篇內部進行解釋，則稱為“內部照應”，如若放置于情景之中來解釋，便稱為“外部照應”。省略的銜接類型是當每個同類型項目出現時，不是被替代，而是被略去。省略通常也可分為名詞性省略與動詞性省略，以及小句省略。而替代強調了兩者不是對等關系，只是同類關系，由語法手段來表現，即用某一同類成分來替換另一個成分。這次列舉三類常見的替代為名詞性替代、小句替代以及動詞性替代。

本文在此將對該影片經典的片頭及片尾的獨白做如下分析：

影片開始米奇獨白：

“那年夏天出現了兩次天蝕，一次是日蝕，另一次是月蝕。那年西貝拉14歲，亞歷山大41歲，我和西貝拉一樣，是14歲。那年夏天我吻了西貝拉73次，她答應允許我吻她100次，可惜此夢難圓，它給一響槍聲擊破了?！?/p>

影片結束米奇獨白：

“西貝拉走了，她離開了我的生命。 （此處 不是我，也不是我的精神世界）

她說給我100個吻，我只用了73個。

那27個吻去哪兒了呢？”

從韓禮德系統功能語言學的語篇功能銜接理論為切入點，探求銜接機制在電影獨白語篇謀篇方面的作用。

（一）語法銜接

話語起首“那年夏天......一次日蝕，一次月蝕?！贝颂幙煞Q之為篇外照應，單從語篇前后聯系來看，除了交代時間為夏天，并無其他作用。而后的“日蝕”“月蝕”更是讓人覺得毫無頭緒。只有在影片結束后重新思索這一句話，會覺得如此的獨白編排頗有深意且合情合理。影片開場的第一句除了篇外照應以外，也包含隱喻。西貝拉曾對亞歷山大說：“月亮多美……我生病時會對著月亮胡言亂語，我爹常說我是從月亮掉下來的?！碑斣虑蛱幵谔柵c地球中間時，若日地月剛好處在同一條直線上，月球便會遮住太陽投向地球的光線，此時，月球背后的黑影就會恰好落在地球上，于是日蝕現象產生。而當月球到了地球陰影部分時，日地月剛好處于同一直線。那么，地球和月球的中間區域便會由于地球遮蔽了陽光而看到月球是缺失的。如果說西貝拉是月亮，亞歷山大是太陽，那么米奇則是地球。日蝕和月蝕恰好是三人關系的暗喻。

獨白中的“她答應準我吻她100次”“它給一響槍聲擊破了”“她離開了我的生命”“她說給我100個吻”，出現了4次“她”1次“它”均為指代照應。

邏輯關系可以由各種各樣的關聯詞語來體現，如該片頭獨白中的“可惜”即為顯性銜接，使前后信息表達完整。但該影片獨白中更多的是使用單句形式。在《夏日遺失的27個吻》中，單句獨白并不會使話語的人際效用受到影響，這種形式顯而易見的優勢在于雖簡潔明了卻依然在語篇前后構建起良好的話語銜接機制。去繁為簡，言簡意賅，直截了當。語篇的話語核心意義能夠以最快的速度被觀影者讀取。單句形式的獨白手法在電影史上很為常見?？此粕暇湎戮鋽噙B，實則內蘊深意。系統功能語言學將這類看似毫無連接的銜接認定為隱性銜接。

（二）詞匯銜接

“她離開了我的生命?！睘槭裁床恢苯訉懗伞八x開了我”？我認為是因為西貝拉雖然離開了米奇，但是她在米奇的精神世界并沒有遠去。這里也體現了詞匯銜接手段中的總分構成，即“我的生命”并不完全等同于“我”?！拔摇币廊话ㄖ业木袷澜纭＿@樣的精細處理更能體現出米奇愛的執著與悲傷，他不愿意承認西貝拉已經完全離開了自己，哪怕再也見不到，心里還是有一方土地為她而留。

（三）篇外銜接

影片的開場獨白與結束獨白，運用的銜接手段可稱之為篇外銜接。影片呈現的情景畫面搭配電影獨白，其想要表達的意圖和影片中的伏筆鋪墊等是話語者直接對觀影者的一種表達說明，而非影片中演員們的對話，且于片首就放出了大量的新信息，給觀影者帶來預測的空間，以此更能抓住觀眾的心。獨白向來以簡潔話語為原則，那為什么電影獨白會無緣無故地重復訴說，其中必定有它重復的理由。舉個例子，在片尾處安排的一段獨白是重復已知信息，為了表達對西貝拉的離去黯然神傷的情感，在語言上加強了語氣，使用重復來強調，最后又以疑問句收尾，為的是留給觀影者更多的遐思。

對電影獨白的話語結構分析可發現，銜接在獨白中的應用對于完善故事敘事、理清劇情發展順序、整合呼應情節、凸顯影片風格、豐富表達角色心理、優化觀影者體驗等方面起著重要作用。獨白結合畫面，有時就算影片中的演員只字未吐，也能讓觀眾對其人物性格猜出個二三，這在很大程度上有助于人們從整體上對電影中心思想的把握。

二、解讀27數字的隱喻、薩福與西貝拉

（一）解讀27數字的隱喻

27個吻：米奇遺失的27個吻。暗示著他與西貝拉在不同立場上的得與失。美好的東西往往是會留遺憾的。

27歲：大叔和西貝拉的年齡差距，情感上難以跨越的鴻溝。

27厘米：代表成人世界里膨脹的欲望。

（二）薩福與西貝拉

薩福是古希臘女詩人，其詩風優雅精致，性感香艷。她是西方文學史上以女性視角描寫愛戀和情感的第一人。西貝拉與薩福有相似的經歷。西貝拉只身一人來到小鎮投奔姑媽，與薩福被流放到西西里島如出一轍，結尾處西貝拉登船出逃也與薩福最終離開西西里島異曲同工。薩福無法忍受沒有靈魂結合的婚姻而離開了丈夫，而西貝拉也選擇離開了荒腔走板的愛情的圍剿。西貝拉與薩福二人，我認為都是在試圖突破人生的有限性，勇敢去探尋真的自我與愛的真實形式。影片的最后，是西貝拉的決然離去，但她依然相信世間有真愛。至于西貝拉去往何方似乎并不重要，摩西出埃及前也未可知上帝究竟要指引他們走向何方。西貝拉的逃離，未嘗不是新的開始。