試分析《前涼晉昌太守梁舒墓表》的書法藝術價值

摘要：西晉之后進入長達二百年的大分裂時期，東晉統治的江南，出現二王等傳世書家。同時期五胡十六國也形成了不同的書法風格，其中西北邊陲地區書法的在由隸入楷的轉化過程中發展到了較高水平。以《前涼晉昌太守梁舒墓表》為例，它字形趨近楷書，結構穩定，用筆帶有隸意，古拙樸實。并且在刀刻的二次加工后起筆、收筆更加堅定，形狀變化更豐富多樣，用筆線條更硬朗，完全可以成為我們創作借鑒的對象。

關鍵詞：十六國時期;梁舒墓表;呂他墓表;隸楷相參

一、武威地區歷史沿革

甘肅省武威市，古代被稱為涼州。地處河西走廊的東部。它北接騰格里沙漠，南靠祁連山脈，中部是一片廣闊肥沃的綠洲，因此被冠以“塞北江南”的美名。武帝劉徹時，將敦煌、酒泉、張掖、武威定為河西四郡。武威確立了西部交通的樞紐的地位。晉末戰火紛亂，交通要地更是兵家必爭之地。武威，取“威武”之意。十六國時期的前涼張寔，后涼呂光，南涼拓跋烏孤，北涼沮渠蒙遜先后在此定都，時稱姑臧。

二、《梁舒墓表》概況

墓表是記載死者生平，表揚其事跡功德的碑刻。“墓表”與“墓志”有別。前者是立在墳前或后的墓碑;后者是放在墓內，刻有死者傳記的刻石。

早在西周，我國就開始使用碑，只是功能于后世有所不同。魏武帝曹操在東漢建安十年以“天下凋敝”為由下令薄葬，其子曹丕為“使易代之后不知其處”，又下“薄葬詔”。自此民眾一律不許在墓前立碑，地上之碑均被藏入墓穴。墓表逐漸消失，墓志由此興起。

1975年3月，甘肅武威縣（在今涼州區）城北約7公里的金沙鄉趙家磨村出土了一塊前秦紀年的墓表，全稱《前涼晉昌太守梁舒墓表》。此碑現存于武威文廟，長0.47米，寬0.27米，灰砂巖材質。碑上部呈圓弧形，下為方底，連接精美浮雕蓮花座。全碑七十二字，豎九行，行八字。碑額為篆書“墓表”，正文風格隸楷參半。內容為：涼故中郎」中督護公」國中尉」晉昌太守」安定郡烏氏縣梁舒字壽仁」夫人故三府錄事」掌軍中侯」京北宋進女」名華字成子」以建元十二年十一月卅日葬城西十七里」楊墓東百步」深五丈（1）

十六國時期王朝更迭頻繁，前秦于建元十二年滅前涼，因此墓主梁舒是前涼人，但紀年為前秦。晉昌，治所在今甘肅酒泉市的安西、玉門一帶。

梁舒是安定郡烏氏（今甘肅省平涼）人。烏氏家族是當地最為興旺的家族，權力很大，世代做官。所以墓主官職很多，不僅為晉昌太守，還任前涼中郎、中督護、公國中尉。（2）而且其夫人宋氏也是高官之女，二人去世后均葬于此。

三、《梁舒墓表》的藝術特征

五胡十六國時期是中國書法史上新舊書風交替轉換的時期，方便書寫的隸書舊體慢慢向嚴謹端正的楷書新體演進。這一時期的碑刻書法常見傳統隸書開始夾雜楷書寫法;而楷書用筆也還未擺脫隸味，字形法度并不成熟。正因如此，楷隸相參可以稱為十六國書風的整體風格特征。不過由于書寫年代早晚、書刊水平差距和應用范圍不同，具體到不同作品時，楷書隸書使用的比重有多有少。其實中原地區此時楷書的發展已經比較成熟。被稱為楷書之祖的鐘繇，是東漢時期的中原書法家，其楷書作品已經看到了現代楷書的雛形，但西北偏遠地區的書法發展狀況卻不相同。

西晉滅亡后，少數民族內遷，東晉司馬家族只能南移于江南建都。跟隨舊主的很多中原世族書法家，以王羲之，謝安為代表，家族文化發展水平高，精通于楷書，行書。總體而言，東晉書法給后人留下的印象是清秀精雅。但西北地區的書法風格卻不與中原類似。前涼建國于公元318年，用西晉末愍帝建興年號。表面向東晉稱臣，實則占據涼州形成割據政權。前涼地處西北邊陲，雖為漢族政權，文字的發展也相對滯后，《梁舒墓表》便是當時典型書法風格。

《梁舒墓表》，字形上更傾向于楷書，用筆上與隸書相似。碑文多數字刻寫細致，重心穩定，整體字形偏長。偶爾夸張加入幾個草書一樣灑脫靈動的筆畫。但風格不顯凌亂，統一和諧。沒有隸書的橫向取勢，削弱北碑的大開大合。《梁舒墓表》結體舒展卻不刻意張揚，含蓄內斂卻不局促縮緊。給人們大方而又質樸的審美感受。

撇畫突出拉長，捺筆加粗上翹，使字產生一種左傾的斜勢，有魏碑風格，如“太”、“夫”、“人”。而“烏”、“女”、“葬”、“步”等夸張的橫向撇畫又流露出沒有脫離隸書的取法。造型處理隨性大膽，“舒”豎鉤拖長平出，并左上、右下進行穿插錯位，類似漢簡結構，顯出意趣。長筆畫超出了界格的束縛，使行氣舒暢自然。不拘楷法正是《梁舒墓表》最別出新意之處。

《梁舒墓表》的線條乍看古拙厚重，并帶有魏碑的方整棱角。然而細細觀察，骨肉適中，剛直挺拔，方中寓圓。線條富有彈性，行筆中段稍細，如鐵絲般圓潤遒勁，類似篆隸婉而通的裹鋒筆法。結尾筆鋒鋪開，自然出尖，又有魏碑的爽利豪氣。將刀與筆的交融之意表現的恰到好處。

這樣的書風與西北獨特的地域特征和人文特點有著緊密的聯系。武威地處西北邊陲，沙漠居多，民風淳樸。這樣的人文地理環境孕育下的西北民族，其性格特點不同于江南文質彬彬式的溫雅，而是一種淳樸自然、大方穩重之氣。

四、《梁舒墓表》與《呂他墓表》的風格對比

后秦《呂他墓表》上世紀70年代出土于陜西省咸陽市密店鎮。（3）后秦共34年（384―417），屬羌族前秦龍驤將軍姚萇建立政權。定都長安，因長安避諱其名中的“萇”被改為“常”。疆土最大涵蓋今陜、甘、寧、晉、豫的部分地區。呂他是后涼武懿帝呂光的弟弟。呂光建立涼后，封爵巴西公，401年投降后秦。

這兩塊墓表，制作時間相距不到三十年，對比分析能了解到十六國時期西北地區的楷書轉化并沒有完成，還存在隸意。下文就通過對比《梁舒墓表》和《呂他墓表》來分析其風格特點的異同和藝術價值。

在用筆上：兩墓表都有起筆方切的楷書用筆習慣。但在收筆時，《呂他墓表》的用筆卻表現為“想模仿八分而又學不像，字體顯得很不自然”。（4）它打破了隸書“雁不雙飛”的出鋒原則，橫畫和捺畫的收筆同時上挑，這樣的大膽創新是《梁舒墓表》所不具備的。如“墓”、“表”、“未”、“秦”、“故”等。相較于《梁舒墓表》的長撇，《呂他墓表》撇捺都習慣向下掠出，如“略”，“安”、“墓”、“表”。兩種不同的表現形式都違背傳統隸書的法度，增加了字的靈動性。

此外，《呂他墓表》的結體更加靈活，善于制造“拙”與“巧”的矛盾，顯得爛漫可愛。上重下輕、左大右小，通常是結體的忌諱。而在《呂他墓表》中卻時常出現，“未”、“辛”、“葬”、“常”、“安”等獨體字表現格外明顯，上部寬博碩大，有壓墜之態，底部輕巧玲瓏。看似失衡的缺點，細細品味卻情姿豐富，頗有四兩撥千斤的意味。正如白蕉《云間談藝錄》所言：“字有重心，則雖險不危。”（5）

楷隸相參的用筆，不拘法度的結體，以及章法上界格整齊與字形參差間的對比，構建了二者共同的藝術特征：古拙天真，意趣盎然。如同一位童心未泯的老人，爛漫可愛;又像蹣跚學步的小兒，故作深沉。從不同的審美角度出發，加之個人心境的欣賞體會，得到的感受也會有所不同。也許此二墓表的作者的書藝皆不至尚品，但技巧雖少，動人是真。有時候，藝術的真實性和想表達的情感足夠充沛，就可以彌補技法的不足，這也是當代書法創作中值得注意的一點。

五、結論

上述文章通過典型的例子分析了十六國時期西北地區墓表的特點，找到了它們的相通和可取之處，對于近幾十年出土的西北地區的墓表，書家及學者沒有足夠的重視。實際上，北方的文化中心在十六國時期移向西北地區，書法及碑刻也展現出更高的藝術價值。完全可以成為我們書法創作吸收借鑒的對象。因為書法的美并不單單局限于顏真卿、王羲之。這是經典體系內的;非經典的作品，具有更強的創作借鑒性。這樣書法風格若能在創作中加以運用，會使楷書更質樸高古，隸書更意趣靈動。

注釋：

張順兵.五胡十六國早期銘石書對魏楷的影響——以后趙故都邢臺《晉政殘碑》為例[J].中國書法，2018（04）：168-177.

史春松.隋唐時期敦煌寫經書法研究[D].河南大學，2012.

李朝陽.呂他墓表考述[J].文物，1997（10）：81-82.

裘錫圭著.文字學概要[M].北京：商務印書館.2013.

《白蕉文集》編委會編.白蕉文集[M].上海：東方出版中心.2018.

作者簡介：徐詩雨（1998.4-）女，漢族，吉林省白山市人，本科，研究方向：書法藝術研究。