融媒時代電視記者提升“四力”的實踐與思考

魏忠華

【摘 ? ?要】不斷增強“腳力、眼力、腦力、筆力” ，這是習近平總書記對新形勢下宣傳思想戰線隊伍建設提出的總要求。《一帶一路上的安徽人》全媒體報道，作為呈現給觀眾生動鮮活、有溫度有深度的作品，也反映了電視記者在新聞采訪和報道中對“四力”的踐行。

【關鍵詞】四力; 一帶一路; 電視記者

2019年5月開始，安徽廣播電視臺推出了大型全媒體行動《一帶一路上的安徽人》，10路報道組前往亞洲、非洲、南美洲等多個“一帶一路”沿線國家，講述“一帶一路”上安徽人的精彩故事，展現安徽建設者的精神風貌。筆者與其他3名同事跨越3500公里，前往南亞孟加拉國，進行了為期14天的采訪報道。

孟加拉國經濟欠發達，基礎建設較差，經常停電，通訊條件有限，全媒體小組克服種種困難，以腳力走進現場、眼力發現細節、腦力激發靈感、筆力呈現故事，發回現場連線、消息、特寫、專題等各類報道20多條。除電視大屏之外，全媒體小組還使用相機、手機拍攝，制作了20多條短視頻，在多家新媒體平臺推送，形成了較強的影響力。

隨著科技的高速發展，融媒時代已經到來，電視媒體肩負使命，積極應對融媒時代的挑戰。筆者認為作為電視記者更要踐行“四力”，提升業務本領，學習新媒體技術，發揮電視媒體優勢，采寫更多有廣度、有溫度、有深度的精品佳作。

一、“腳力”來自于激情和毅力 ，義無反顧抵達現場

好新聞是靠一雙腳底板跑出來的。現場是記者的戰場，記者應該始終在現場，或者在去現場的路上。所謂“腳力”，筆者認為，不僅僅指單純的體力，更重要的是持之以恒的毅力和對新聞事業的激情。只有這樣，記者才會義無反顧抵達現場，才會心甘情愿到危險艱苦的地方。

我們前往采訪的孟加拉國的國民經濟主要依靠農業。在“一帶一路”倡議推進的大背景下，安徽荃銀種業向孟加拉國提供優質種子及繁育技術，通過一粒小小的種子，改變著當地農民生活。5月下旬正值育種水稻收割季，天氣已經非常炎熱，我們下了飛機，路上顛簸了5個小時，下午5點多鐘才趕到農場。行李一放下，沒有一刻停歇，就跟隨技術人員來到田間地頭，記錄最真實的工作場景。雖然接踵而至的狂風暴雨、收割機突然“趴窩”、因停電而黑暗的員工宿舍，但這些沒有讓我們停下來，因為新聞素材可遇不可求，不可能再重演。當天一直忙到晚上12點多，才來到旅館住下，而此時我們還沒有吃晚飯。

全媒體時代，每一個拿著手機、相機的人都可以成為記錄者、傳播者，發布最新的信息。那么，記者還需要到現場嗎？讓在現場的人發來視頻或是提供一些相關信息不就行了嗎？筆者認為，作為記者，尤其是電視記者必須要到新聞事件發生的第一線，用眼睛去看、用耳朵去聽，觀察現場、記錄現場，才能捕捉到容易被忽視卻是鮮活的東西，就是我們常說的“活魚”、“大魚”。

為保證畫面的鮮活、角度的新穎，在孟加拉國十幾天的采訪中，攝像記者每天都是大汗漓淋，為了搶拍暴風雨來臨、技術人員和當地農民搶收的現場，他跑到田埂上，從各種角度拍攝。孟加拉農民翻稻子是用腳來翻的，為了增加報道的直觀性，出鏡記者光腳踩在滾燙的水泥地上，體驗當地的翻曬習俗。當時的室外溫度40多攝氏度，可想而知他們的腳底板是什么感受了。前期采訪的素材準備得充分，才能讓寫稿、后期編輯工作更加游刃有余。

只有在現場，離現場再近一些，才能更接地氣、更有真情，才能采寫出鮮活的新聞。郭超人在其著作《記者論》中，曾經講述了1960年他參與中國登山隊首次攀登珠穆朗瑪峰的故事。“講技巧，我或許趕不上經驗豐富的老記者，但當我參加登山報道時，我就希望要有突破，我要到現場去看，親身去體驗，看到冰山雪嶺上，登山隊員的第一步是怎樣跨出去的，登山時人的肺部呼吸是什么感覺，在不同的海拔高度寫東西時，手的感覺會怎么樣。”在登山的過程中，郭超人全身都腫了，眼睛也睜不開，于是他就用一只手掰開眼皮，另一只手寫。[1]這是一種何等的勇氣和毅力。這份執著的勇氣，這份堅韌的毅力，仍在激勵著今天的新聞工作者們。

腿上有多少泥土，稿件里才能沉淀多少真情。記者的任務就是采訪報道新聞，一些記者認為采訪的技巧、方法很重要，新聞前輩們的事跡告訴我們，做好新聞報道，首先不是技巧、方法，而是記者對基本素質的錘煉，要有激情、有勇氣、有毅力，要走進新聞現場，走進基層一線，去捕捉最新鮮的新聞素材。

二、“眼力”來自于敏銳的觀察力 ，別讓細節悄悄溜走

在記者的采訪中，眼力顯得非常重要，眼力就是觀察力、發現力、判斷力、辨別力。只有練就了非凡的眼力，才能抓住有特點的細節，才能講好生動的故事。

中鐵四局帕德瑪大橋鐵路連接線項目，是孟加拉人翹首以待的“一帶一路”重點工程項目。記者將鏡頭對準項目部的一位年輕海歸高材生王吉杰。他是學土木工程的，卻跑到這么遠的地方當一名普通的技術員。該如何來表現他呢？在一個宣傳欄上，記者意外發現了一張王吉杰照片，膚色很白，但是經過一百多天的日曬雨淋，王吉杰現在已經皮膚黝黑，與當地人的膚色越來越接近了。于是記者從膚色變化的細節入手，展現了他在艱苦的基層崗位上任勞任怨，與孟加拉當地的技術人員建立了深厚的感情。王吉杰的人物特寫出來后，人情味濃，非常溫暖，而皮膚變化的細節成為片中的亮點。荃銀高科的一個技術員樊勇常駐孟加拉國項目的農場5個多月沒回家，才1歲的孩子不知道還會不會認識他。在采訪過程中，樊勇有些緊張，我們總是覺得沒有抓到最真情的東西。在采訪結束后，我們靜靜地觀察他會去做些什么。當他跑到一邊與愛人、孩子用手機視頻時，我們沒有打擾他，而是用鏡頭記錄下了這一段普通而又動人的隔空對話。此時的情感是最真實的，而我們也拍到了最溫暖、最動人的畫面。在我們的一個個報道中，正是這些有特點、有味道的細節，展現了這些遠在海外的安徽人的敬業、誠信、友善的優良品質。

艾豐在其著作《新聞采訪方法論》中說，發現有特點的細節，挖掘那些特征性細節，是一項艱苦的勞動。這需要記者有過細的作風，敏銳的觀察，堅韌的耐心。有特點的細節，常常成為一篇報道最生動、給人印象最深的部分。因此挖掘細節，也就成為一個記者本領的標志之一。[2]

三、“腦力”來自于智慧的碰撞 ，讓新聞表達更有溫度

對新聞報道來說，視角的創新非常重要，全媒體小組不斷思考，怎樣在“一帶一路”這樣的宏觀主題報道中，從小切口出發，以小見大，報道“有思想、有溫度、有品質”的暖新聞。在孟加拉國，我們四人小組各自開動腦筋，針對新聞選題、思路、采訪、拍攝，展開腦力的碰撞。于是廣袤的農田、茂密的樹林、狹窄的車廂成了我們開選題會的地方，你一言，我一語，思維發散，去粗存精，常常會有靈機一動的火花。

新聞的溫度不僅僅是故事內容本身，更是一種深入人心的精神力量。在孟加拉荃銀高科項目部，我們了解到駐扎當地的技術員很少能吃到中餐，更別說火鍋了，便把自帶的火鍋料、辣醬、榨菜、方便面集合在一起，做了一頓中國火鍋，當項目部的技術人員吃上中國火鍋時，特別激動，話匣子自然打開、歌也唱起來了、眼睛也濕潤了。在中鐵四局帕德瑪大橋鐵路連接線項目部，我們又策劃了一個表達中孟友誼的聯歡活動——為中國和孟加拉的5名員工過生日。當中國員工現場和國內的家人連線時，眼里噙滿淚水，情感達到了高潮。而這些溫暖現場的來源，都是全媒體小組在一起碰撞出的思想火花。

寫好一篇新聞報道，必須經過一個腦力碰撞的過程，如果沒有勤思考，呈現的作品可能只能拿及格分。“四力”中的腦力就是要求我們能夠深入、全面、透徹、多角度地思考，讓腦力貫穿采訪報道寫作的始終，思考如何把節目做得更好看，更深入人心。

四、“筆力”來自于錘煉、創新， 讓新聞作品更喜聞樂見

筆力是檢驗“四力”效果的落腳點，是文化修養和專業功底的集中體現，是關系到報道有沒有人看、有沒有影響力的關鍵。這就需要我們不斷錘煉文字，不斷學習新知識、新技能，不斷改變文風、創新表達方式。

在《樊勇：我在孟加拉國的150天》報道中，記者用鏡頭記錄了“90后”技術主管在田間揮汗如雨的一天。最后的結語是這樣的：“‘一帶一路對于樊勇而言，就是日復一日穿行在2000英畝的稻田，就是烈日和暴雨下的堅守，就是用中國技術為孟加拉帶來優秀種子的、沉甸甸的責任。”這樣一段文字，也是四人采訪小組反復修改、完善得來的。當初稿拿到群里討論時，大家你一言我一語，一直聊到深夜，隨后又修改了三四遍。錘煉筆力，就要抱著不達目的不罷休的態度，多打磨，多推敲，直到滿意為止。

新聞前輩穆青曾大力倡導用散文筆法寫新聞，他在《新聞散論》中說：“為什么新聞就非受一定格式束縛不可呢，為什么散文可以有個人風格，而新聞就只能按照死板的公式去套呢？突破了那些不合理的束縛之后，那一套令人生厭的新聞語言也可能隨之改變了。”[3]散文寫作中那種自由、生動、精煉的表現手法，的確值得我們在新聞寫作中借鑒。穆青更是大力提倡新聞寫作不拘泥于固定模式，大膽創新。在紀錄片《稻田的守望者》《筑夢》中，我們在敘事方式和結構上做了一些新的嘗試，比如同一主題，多線展開，讓不同的采訪對象融入到故事中，不僅保證了故事的層次感，也使得內容更加客觀全面。《筑夢》中，除了一個主角——項目負責人外，還主動融合其他工程技術人員、管理人員和孟加拉當地員工的故事，對他們的真實記錄，不僅讓觀眾對主角加深了解，也巧妙地呼應了“一帶一路”大主題。我們還在具體寫作中，用可視化的數字來表達地理環境、外部條件、困難程度等抽象的內容，用不可預知的故事走向和“突發狀況”，巧妙地提升敘事節奏。比如在《稻田的守望者》中，收割機突然壞了、暴風雨突襲、宿舍門鑰匙丟了等，這一個個“突發狀況”牽動著觀眾的心，讓節目更有懸念感，也更加好看。

在融媒體環境下，“筆力”對電視記者提出了更高的要求，不僅要會拍、會寫、會編，還要具有融合傳播的“十八般武藝”。 在孟加拉國的14天采訪報道中，全媒體報道小組除了滿足電視大屏新聞播出之外，還制作了20多條短視頻，通過新媒體平臺及時傳播，滿足了不同年齡段群體的收看需求。短視頻內容既有“一帶一路”建設的動態資訊，也有一些當地的民俗風情。通過街頭的黃包車、碼頭上的小販、農場的廚師，一段現場、一個同期、一句字幕，從小處反映孟加拉國的社會生活。雖然每個短視頻只有幾句文字，卻同樣字斟句酌，傳遞最核心的內容。不僅制作短視頻，我們還精心策劃、拍攝抖音作品，反映中鐵四局孟加拉項目部員工風采的抖音作品一經推出，很快就獲得近百萬用戶觀看。通過這些融媒體作品的實踐，我們堅信，有著專業素質的電視記者，同樣可以做好新媒體產品。

提升“四力”是不斷實踐與思考的過程，它不可能一勞永逸、一蹴而就。任何一件有影響力、有感召力的精品佳作，都是不忘初心、守正創新、踐行“四力”的結果。

注釋：

[1]鄭鳴主編.關于記者：郭超人新聞思考[M].北京：新華出版社，2010.

[2]艾豐.新聞采訪方法論[M].北京：人民日報出版社，2010.

[3]王中義，洪文軍.穆青的新聞傳播藝術[M].合肥：合肥工業大學出版社，2011.

（作者單位：安徽廣播電視臺公共頻道）

責編：姚少寶