銅官窯花鳥紋樣在導視系統中的運用

龔澤慧，王 健，肖仁余，沈家棟

（長沙理工大學設計藝術學院，長沙 410000）

0 引言

唐代銅官窯釉下彩繪的題材眾多，有人物畫，花鳥畫等。其中花鳥畫尤為突出，從技法來看，這些畫師的繪畫造詣很高，手法熟練。從題材來看，它不受當時封建的束縛，宗教因素影響不多，對后來山水畫、花鳥畫獨立成科也有一定的影響。其中將裝飾紋樣運用于現代眾多設計中，一方面繼承了傳統文化，另一方面，讓更多人了解銅官窯裝飾紋樣的魅力和銅官窯的歷史。

1 花鳥紋樣的特征

在唐代，越窯的青瓷和刑窯的白瓷，被稱為“南青北白”，是當時最為著名的瓷器。這兩種瓷器都以單色釉為主，當時同時盛行的銅官窯是以彩色的釉下彩繪為主，這是銅官窯區別于兩大瓷器的最大的地方，所以當時銅官窯因為它的釉下彩繪也廣受歡迎。釉下彩的概念是在素瓷上畫上彩繪花紋再上一層透明的釉。銅官窯將山水、人物、花鳥及詩文書法創造性地運用于裝飾藝術上，沿襲了湖湘文化審美意識。特別是高溫釉下彩繪的創燒成功，為唐代的陶瓷藝術注入了絢麗的色彩。當時銅官窯裝飾紋樣包括人物、山水、花鳥，其中以花鳥最多。

銅官窯的花鳥紋樣雖然畫在陶瓷上，但是它采用了紙上構圖的特點，簡約、靈活，有單枝花，單個鳥的構圖，也有組合起來的。它的構圖是根據畫面整體的意境來布局，每個陶瓷上的花紋都可以說是一副精美的畫，如作圖1。

銅官窯的壺上的畫作都畫在壺腹上，這也是因為壺的造型使得壺腹上范圍大，所以給畫師大量的空間施展畫作。每幅畫都畫在壺嘴的下面，體現出畫師作畫時是經過深思熟慮的，每一筆都不是憑空而來的，都是有理可依有據可憑的，體現了銅官窯紋樣的嚴謹性。

圖 1

銅官窯花鳥紋樣總的來說都比較“逸”，筆墨自由奔放，從畫作中可以看出作者的熱情奔放，自由野逸。花鳥紋樣中“點”“抹”“潑”的筆法流利暢快、施展自由，在泥胎上表現這種豪放的技法，在暈染和水分的吸收上更優于其他材質。銅官窯花鳥紋樣真切的體現了唐代的品畫標準：氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫。每一個陶瓷上的畫作都能用唐朝“六法”來細細品味其中的神韻。每一筆都能看出畫師快樂的心境和當時唐朝優越安逸的生活狀態。

2 銅官窯花鳥紋產生的原因

唐代時期，經濟水平發展快速，人們思想解放，社會穩定，各民族交流增強，所以人們更多的關注精神層面的享受，這極大地促進了美術的繁榮，這也是唐代繪畫水平達到頂峰的原因。所以銅官窯的花鳥紋樣發展也達到頂峰水平，它改變了前朝歷代的抽象幾何紋，現實和意向的動物紋為主要裝飾題材，追求花草等植物紋樣。唐代生活開始面向自然，情趣，變得舒展、活潑，這些都直接影響銅官窯上的裝飾風格。

銅官窯的陶瓷藝術受著諸多文化的影響，而源遠流長的楚文化是其根基。銅官窯位于湖南長沙，楚地文化是浪漫愉悅的。楚人的性格也是熱情奔放、思想奇幻，在畫作上就形成了一種野逸的風格。在生活習性上，楚人自由灑脫、浪漫寫意，所以唐代長沙窯陶瓷“野逸”畫風的問世以至盛行也就自然天成了。而且湖南雨水豐富，有湘江的灌溉，所以它山水秀麗、物產富饒，是無數“逸”派文人墨客向往之所，環境給銅官窯的花鳥紋樣提供了素材。所以才使得銅官窯的紋樣以花鳥紋居多。銅官窯所展現的生機勃勃也是對湖南文化的一種展現。

3 花鳥紋樣在導視系統中的運用

現代人們生活節奏快，所以好的導視系統能減少我們的時間，提高工作學習的效率，也為我們的生活提供便利，傳達傳統文化知識。以往的導視系統設計更多地注重科學性與功能性，缺少歷史人文的體現，在銅官窯的導視系統中一定要體現出銅官窯的歷史文化底蘊，所以銅官窯導視系統中把銅官窯紋樣融入導視系統是一個好方法。銅官窯導視系統的設計與展覽的主題必須一致，銅官窯的導視系統設計是依托銅官窯主題展開的，銅官窯的主題與文化內涵融于導視系統中，由此整合的導視系統成為了銅官窯視覺識別體系中的一個重要部分，是銅官窯展示設計的拓展與延伸。

銅官窯中花鳥紋樣在導視系統中不能直觀的把花紋融入導視紋樣中，也不能直觀的表達導視系統所要傳達的內容。在導視系統的設計中最重要的是直觀正確，如果直接把花鳥紋樣運用到導視圖案中可能會使得信息傳達不清晰，這樣就失去了導視系統的意義。比如：圖2。

圖 2

圖2就不能正確表示男女廁所的信息，因為荷葉不能確定的表示為男，荷花也不能非常確定的表示女，而且這兩個標志的形狀也不能體現男女特征。所以將銅官窯花鳥紋樣運用在導視系統中不能直接運用于導視符號上，只能用作裝飾的輔助作用。比如：圖3。

圖 3

圖3就直接清晰地表現了男女廁所，男女廁所的區別很大，而且不管是男女老少都能看懂，并體現了銅官窯的文化。

4 結束語

銅官窯作為唐代陶瓷的傳承，對湖南對世界的意義都是非同小可的，他不僅是歷史的傳承，也是對傳統裝飾紋樣的突破，這對于唐代以后花鳥畫獨立成科也有著重大的意義。它的裝飾紋樣不僅是對楚地文化的記錄，也是對中國畫的傳揚和發展。銅官窯花鳥紋樣不僅是對唐代野逸風格繪畫的展現，也是唐代繪畫“六法”即：氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫的真實寫照。

銅官窯花鳥紋樣是眾多畫師們的主觀情感和自然景物的結合，不僅僅給我們歷史的傳承，也帶給我們精神上的思考。讓我們更加了解楚地文化，感受楚地文化的魅力。雖然銅官窯的年代離我們很遠，但是它精彩的釉下彩文化給我們現在陶瓷繪畫有很大的借鑒意義，它其中的文化氣質值得我們花時間去思考研究以及運用到我們生活中的設計。希望以后我們能通過學習研究銅官窯的文化創造發展出更多好的設計與創作。