淺析《荷花淀》中關(guān)于戰(zhàn)爭場景的描寫

摘要：一提起戰(zhàn)爭，我們的腦海便不覺浮現(xiàn)出炮聲隆隆，硝煙四起，刀光閃閃，鮮血淋漓的悲壯場面;一提起戰(zhàn)爭，我們便不覺聯(lián)想起那些馳騁疆場，奮勇殺敵，運籌帷幄，決勝千里的英雄領(lǐng)袖。然而，這不是戰(zhàn)爭的全部，《荷花淀》為我們展示的是抗日戰(zhàn)爭時期白洋淀人民戰(zhàn)斗生活的另一面，在這里同樣不乏緊張的戰(zhàn)斗場面，同樣有情感沖突、心理沖突，卻充滿了細膩的情感交流，洋溢著濃郁的生活氣息。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)爭;沖突;英雄;詩化

《荷花淀》是現(xiàn)代著名作家孫犁的短篇小說代表作，是描寫抗日戰(zhàn)爭生活的典范。《荷花淀》描寫了抗日戰(zhàn)爭時期冀中根據(jù)地白洋淀地區(qū)一群勞動婦女在斗爭中成長的過程，細膩地刻畫了以水生嫂為首的一群淳樸爽朗、堅貞美麗、勤勞勇敢的農(nóng)村婦女形象。作者著力追求一種詩一般的意境。他以抗戰(zhàn)時期冀中農(nóng)村為背景，但他卻不是正面描寫刀光劍影，而是以武戲文唱的技藝描寫明媚如畫的白洋淀，用飄飛的蘆花，潔白如雪的葦，粉紅色的荷花，荷葉上的清幽香氣，表現(xiàn)戰(zhàn)爭年代人們對生活的向往及其樂觀的戰(zhàn)斗精神。

戰(zhàn)斗場景描寫非戰(zhàn)爭化。寫戰(zhàn)爭離不開與敵人壯烈的搏斗，但《荷花淀》中的戰(zhàn)斗場景在小說中只是寥寥幾筆，輕描淡寫，一帶而過，完全回避了通常那種硝煙彌漫、槍林彈雨、血肉橫飛的慘烈景象，甚至把敵對雙方的激戰(zhàn)和對抗過程也全然省略，三言兩語之間便結(jié)束了戰(zhàn)斗，奪取了勝利。小說是這樣描寫的：

“她們向荷花淀里搖，最后，努力的一搖，小船竄進了荷花淀。幾只野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠著水面飛走了。就在她們的耳邊響起一排槍！

整個荷花淀全震蕩起來。她們想，陷在敵人的埋伏里了，一準要死了，一齊翻身跳到水里去。漸漸聽清楚槍聲只是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來。她們看見不遠的地方，那寬厚肥大的荷葉下面，有一個人的臉，下半截身子長在水里。荷花變成人了？那不是我們的水生嗎？又往左右看去，不久各人就找到了各人丈夫的臉，啊！原來是他們！

但是那些隱蔽在大荷葉下面的戰(zhàn)士們，正在聚精會神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看她們。槍聲清脆，三五排槍過后，他們投出了手榴彈，沖出了荷花淀。

手榴彈把敵人那只大船擊沉，一切都沉下去了。水面上只剩下一團煙硝火藥氣味。戰(zhàn)士們就在那里大聲歡笑著，打撈戰(zhàn)利品。……”

聽到槍響聲，戰(zhàn)斗開始了，戰(zhàn)士忙于殲敵，沒看妻子一眼，妻子卻各自尋找丈夫，把緊張的戰(zhàn)斗情景和日常生活的細節(jié)揉合起來，充滿濃郁的生活氣息和詩情畫意。一場激烈的伏擊戰(zhàn)，發(fā)生在清香四溢，色彩鮮艷的荷花淀里，發(fā)生在婦女們探望丈夫的歸途中，這種戰(zhàn)爭環(huán)境充滿詩情畫意。當戰(zhàn)斗打響以后，幾個婦女“漸漸聽清楚槍聲是向著外面，她們才趴著船幫露出頭來”尋找自己的丈夫。這一細節(jié)描寫十分生動，丈夫在瞄準敵人射擊，沒看妻子一眼（聚精會神），妻子卻在緊張戰(zhàn)斗中尋找自己的丈夫（也是聚精會神），為下文議論戰(zhàn)士們“橫樣子”伏筆。這個細節(jié)，使緊張的戰(zhàn)斗充滿濃郁的生活氣息。

故事情節(jié)刻畫非沖突化。《荷花淀》的情節(jié)圍繞幾個婦女的活動：送夫、探夫、遇夫、學夫而展開。把人的情感沖突、心理沖突、日常生活沖突高度淡化，剩下的就只是一種高度純凈與寧靜之美。

當水生小聲說“明天我就要到大部隊上去了”這句話后，“女人的手指震動了一下。”丈夫參軍，妻子能意料得到，但是明天就去，這又出乎意料。再說，這一“去”能回來嗎？所以女人心里不能不引起“震動”，而“心靈震動”的外在表現(xiàn)就是“手指的震動”。但是她為什么又要“吮”呢？因為她想掩飾一下“震動”，想穩(wěn)住自己情緒的波動。作為小說主體故事妻子送郎上戰(zhàn)場，沒有那種離別的凄苦和哀怨，一切都顯得那么簡單，而正是在這種簡單化了的藝術(shù)關(guān)系中，小說留給讀者的就是如同新鮮的“荷花荷葉香”的一片溫情，是一種單純美的極致。

當水生和青年們離家到部隊去后，家中的妻子們隔不斷對親人的思念：“女人們到底有些藕斷絲連”，“藕斷絲連”四個字，看似平常，其實作家是獨具匠心的。如果作家寫的是別的地方，這四個字當然沒有特殊的意義，可是他寫的是荷花淀，荷花淀的風味和情調(diào)都包含在這四個字中。這些女人們和親人不僅“藕斷絲連”，還要想著法子去探望丈夫，于是一個接一個申述自己的理由：

“我不拖尾巴，可是忘記了一件衣裳。”

“我有句要緊的話得和他說說。”

“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我去再看看他，有什么看頭啊！”

各人心口不一，都在尋找一種天真虛浮的借口去探望丈夫，對這幾個青年婦女細膩入微的心理刻畫，作家簡練到惜墨如金的地步。明明心理想去探望丈夫，卻要找借口來掩飾，這種心理沖突以樸實的口語遮掩，表達了真真切切的現(xiàn)實生活。

人物形象塑造非英雄化。凡是描寫戰(zhàn)爭，就應該有英雄。《荷花淀》所描寫的是抗日戰(zhàn)爭最后階段冀中人民的斗爭生活，人們面對的現(xiàn)實是：強敵壓境，以水生嫂為代表的一群農(nóng)村青年婦女迅速成長為戰(zhàn)士，它描寫的是“群像”，不是轟轟烈烈的英雄。小說中的人物，差不多全都是無名無姓的。《荷花淀》中對人名的省略有著特殊的意義，那就是要充分淡化人物，使其整體融入作品的純美氛圍之中以及純美畫面之中。小說中唯一有名的一個人物“水生”，也并不只是一個個體所指，而是暗含了一種抽象泛指意義。在這汪洋一片的白洋淀中，男人、女人、荷花、荷葉，都是由水而生的，所以“水生”既是一個人名，又是所有人的共名，也是所有人的共指，甚至還是那蓬蓬勃勃的荷花荷葉的暗指。小說中人物的外貌也是高度模糊的。文中只對水生的外貌作了一點描寫，水生嫂這些女人們的外貌只字未提，這都是作者有意把人物淡化，而追求作品的詩化意境的表現(xiàn)。

《荷花淀》是一篇特殊文體的描寫戰(zhàn)爭的小說，用輕松的筆調(diào)描寫殘酷的戰(zhàn)爭，慘烈和血腥卻被隱去了，呈現(xiàn)在眼前的是普通農(nóng)民被戰(zhàn)爭所凈化了的高尚心靈和人性的閃光，戰(zhàn)爭的風云激蕩在作者的筆下往往化作一片浪漫詩情，在一種純粹美的極致中，體現(xiàn)了時代的精神——民族戰(zhàn)爭中，中國人民同仇敵愾，堅決消滅侵略者的時代精神。

參考文獻：

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[3]婁晶艷，劉琳.談《荷花淀》的審美風格[J].中學課程資源，2007（9）.

作者簡介：

李意蘭（1965年-），女，漢族，湖南長沙人，副教授，研究方向：古代文學和應用文寫作。