美聲唱法在音樂劇中的運用

項菲

【摘 要】音樂劇與傳統歌劇藝術密不可分，音樂劇起源于歌劇，隨著二者的不斷完善與發展，音樂劇逐漸形成多元化演唱風格，由此，美聲唱法逐漸出現在大眾面前，并且成為大眾喜聞樂見的一種新興演唱方式。通過分析美聲唱法的特點，借助具體案例深入研究美聲唱法在音樂劇中的具體運用，以期為美聲唱法在音樂劇中的運用提供有效借鑒。

【關鍵詞】美聲唱法;音樂劇;運用

中圖分類號：J6文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0053-01

一、美聲唱法的特點

相對于歌劇而言，音樂劇表現形式較為開放，多運用自然流暢的方式為觀眾呈現表演，而音樂劇表現基礎就是以美聲唱法為主，融合其他多元唱法，將其共同演繹出來。美聲以其渾厚圓潤的獨特唱法帶動整場音樂劇氣氛不斷走向高潮，分析美聲唱法自身具有的特點，有助于促進其在音樂劇中的深入運用。

（一）氣息的運用

美聲唱法最早起源于意大利，歌唱效果取決于歌唱家對氣息的掌握程度。美聲唱法中對氣息的運用要求較為嚴格，一般采用胸腹式聯合呼吸法實現對氣息的把握，此種方法可以通過胸腔和腹部肌肉相互配合來實現。歌唱家在吸氣時肋骨隨之打開，然后橫膈膜向下移動，氣息容量擴大，更容易控制氣息，使歌唱家出聲后聽起來張弛有度，從而凸顯美聲唱法的穿透力和感染力[1]。

（二）聲區的統一

聲區統一在美聲唱法中極為常見，最突出的特點就是體現在混聲唱法層面，美聲唱法需要和聲部分居多，演唱家在表演時音域一般在兩至三個八度范圍內，出現高低音部分也能實現正常轉換，讓人難以感覺音差變化。在實際演唱中，歌唱家會發出渾厚的聲音，讓人感覺統一和諧，各個聲區之間轉換痕跡不太明顯，這與其他唱法中的“真假聲轉換”有異曲同工之妙。

（三）聲音的共鳴

聲音的共鳴在美聲唱法中屬于較高層次的水平。美聲唱法對聲音共鳴的要求也較為嚴格，因為聲音共鳴是在聲區統一的基礎上提出的較高要求，此特點要求演唱者將身體各部分充分打開，相互配合。在發出的音響方面，聲音由于共鳴而產生的震撼效果更加強烈。演唱者進行演唱時，需要將喉頭打開，放低位置，這樣可以保持發聲渠道通暢，然后放松橫膈膜及各個腔體，從而使聲音能夠全部發散出來，最終產生泛音效果[2]。

二、美聲唱法在音樂劇中的應用

美聲唱法擁有“美妙歌唱”和“美麗的歌曲”等多重含義，其不僅是一種音質優美、圓潤豐滿的歌唱方法，而且還是一種柔和連貫、轉換自如的演唱學派。在音樂劇中使用美聲唱法，能夠將音樂劇的內在精神、哲理韻味展現得淋漓盡致，使觀眾獲得視覺上的完美體驗和感官上的充分享受。以下通過三個具體實例分析美聲唱法在音樂劇中的具體運用，從另一個角度讓觀眾重新認識它，并逐漸喜歡它。

（一）以《歌劇魅影》為例

美聲唱法在《歌劇魅影》中得到了充分展現，隨著劇情的緩慢推進，美聲逐漸變化為華彩、花腔等多種演繹方式。由于《歌劇魅影》中美聲唱段較長，其中音域跨度較大，因此十分考驗演唱者的唱功。此外，此音樂劇主要以講述故事和表達感情為主，在歌詞方面更具通俗化。當克麗絲汀在演唱《想著我》時，運用抒情演唱方式，輕松駕馭歌曲中多次出現的八度連跳。在中低音區時，她吐字清晰，到高潮部分時，她又采用氣聲方式，讓音樂變得明亮清晰，達到音樂與情感的高度融合狀態，使得整部音樂劇的情感上升至頂點[3]。

（二）以《西區故事》為例

音樂劇《西區故事》中，女主角瑪利亞得知愛人托尼殺死自己的哥哥后，悲痛之余有一段精彩的朗誦調，這一選段表現形式平穩有力，旋律流暢舒緩，其中部分片段對于氣息粗細的掌控要求需要十分準確，高音部分還要注意切換，再通過咬字技巧將悲傷情緒流露出來。比如男女主人公的唱段《Maria》，是整部音樂劇的一大特色。唱段從第一個單音D音開始，出現反復連續現象，男主人公借助這一單音采用朗誦調方式演唱，隨著三連音曲調漸漸舒緩，演唱旋律變得平和，聲音可以變輕但氣息不能放松，音色要始終保持一致。

（三）以《巴黎圣母院》為例

《巴黎圣母院》是作家雨果的一部經典著作，講述了女主人公愛斯梅拉達的凄美愛情故事以及她對于生活態度的認識歷程。這部作品后來以音樂劇的形式展現出來。其選段《大教堂時代》在演唱時，表演者注重把握人物的心理特征，以抒情的語言，加入真聲與假聲轉換，烘托出濃烈的表演氛圍。在第一選段中，表演者首先使用真聲演唱，引出中間高潮部分，然后利用腹式呼吸、換氣進行演唱，結合高低音、長短音完美演繹出美聲唱法的運用[4]。

三、結語

音樂劇至今已有一百多年的歷史，其表演形式一直在不斷完善，其中主要以歌唱方式進行演繹，而美聲唱法是伴隨著西方歌劇一步步成長起來的，是較為常見的一種演唱方式。同一種音樂劇中可以出現多種唱法交叉結合，但美聲唱法始終占據主導地位。通過列舉具體實例分析美聲唱法的運用，希望對音樂劇的表演者更好地運用美聲唱法有所助益。

參考文獻：

[1]唐吳瓊，夏美君.試論美聲唱法在音樂劇中的綜合運用[J].黃河之聲，2017，（13）：83-84.

[2]周閔.美聲唱法在音樂劇中的實際應用[J].黃河之聲，2016，（16）：87.

[3]那沫.美聲唱法在音樂劇中的運用研究[J].大眾文藝，2016.

[4]於筱.美聲唱法的演唱技巧在音樂劇《歌劇魅影》中的運用[J].音樂技術，2018，（3）：41-42.