談戲曲舞臺服裝創新設計

戴林梅

【摘 要】戲曲舞臺服裝歷來個性鮮明，其設計創造的著眼點在于根據戲曲舞臺這一鮮明藝術形式特色及其優美、抒情的表演藝術風格的需要，注重傳神抒情，不墨守傳統穿戴規制而依然保持傳統的藝術風韻，因此在服裝設計體系中獨樹一幟。

【關鍵詞】戲曲;舞臺;服裝;創新設計

中圖分類號：J816文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0039-01

在戲曲實踐中，曾經發生過對創新的異議，主要意見是認為戲曲服裝藝術已經很成熟完美，并且已是穩定的藝術，有一整份衣箱就能以不變應萬變了，何必再談什么創新？產生這種看法，主要是不了解戲曲服裝藝術的發展規律而陷入了認識盲區。當前，戲曲研究工作者和戲曲表演藝術家們很突出的理論貢獻之一就在于通過總結實踐，走出了認識盲區，終于在創新意識上達成了共識。

一、傳統劇服裝創新

經常演出的優秀傳統劇目，運用傳統戲曲衣箱即可。但實際上，這其中一直貫穿著不斷調整、修改、精益求精的創新活動。引起傳統服裝發生變化的契機，在根本上說是傳承式發展的規律性;從微觀上看，正是藝術家遵循藝術發展規律進行創新所起到的推動作用。在舞臺美術體制尚不健全的歷史條件下，這種創新實踐主要是由表演藝術家推動的。概括起來說，傳統劇服裝創新具有以下幾個特點：1.主要是自發的創新，后由自發向自覺發展;2.主要是以表演藝術家為創作主體的創新，后向導演制下的設計師專司其職方式過渡;3.主要是單體服裝的局部創新，后向整體構思下的微調過渡。傳統劇服裝創新，從表面上看，創新步幅小，但是，這是一種精益求精的創造，不能以步幅大小來衡量。傳統劇服裝以微調方式嬗變，使傳統戲曲服裝日趨精美，從這個意義來說，它的創新成就至為巨大。

三種敘述角度，得出三個概念;實際上，這三個概念是統一的。進入設計創造階段的時候，我們應當做出如下綜合表述：在創造上，應將傳統戲曲服裝視為一個傳統整體來看待，以便全面、忠實地繼承傳統精華。戲曲服裝藝術內在規律表明，所謂“傳統”，是一種前后聯系著的運動過程，這個運動過程充滿著有一定制約、有恒定性因素、受一定時代美影響的傳承發展，經過歷代的無數創新積淀而為傳統。基于這種本質的認識，需要樹立創新意識。

二、古裝新戲服裝創新

20世紀20年代前后，京劇大師梅蘭芳先生以新創京劇古裝戲為契機，率先采取“突破程式的設計走向”對傳統戲曲服裝做大膽改革，以“強調女性形體特征”和“強調歷史時代特征”為主要革新點，成功地創制了“梅氏古裝系列”。與此相隔不久，即從40年代起，以越劇藝術家袁雪芬所在劇團為首的幾個越劇團，在服裝改革中大幅度地突破傳統“衣箱制”，以期為越劇這一年輕劇種建立具有自己特色的服裝形式與風格。采用“專人專戲負責設計制”，其縱向繼承面由傳統戲衣向傳統人物畫、民間美術等多種民族藝術領域拓展，著重強調對女性形體特征的表現與服裝的歷史真實感。這種服裝改革，可以視為梅蘭芳“開辟第二傳統”的創新實踐的延續和深化。1953年，在袁雪芬、范瑞娟主演的《西廂記》中，已經顯示出越劇服裝“清新自然”裝飾風格的確立（幸熙、蘇石風、黃子曦等設計）。人們因其服裝的新穎別致而喜愛上越劇這株菊苑之奇葩。越劇崔鶯鶯的造型，采自明代陳老蓮的仕女畫（崇禎刻本）《秘本西廂》（插圖）。梳偏髻，斜插鳳釵;著古裝上衣，以珠子云肩為飾;下身系裙，以帶束腰，垂蔽膝。此種全新的人物造型，具有裊娜多姿、清新雅致的美感，足以和傳統扮相相媲美。張生和紅娘、老夫人等一系列人物造型設計，亦有異曲同工之妙，同樣光彩照人。

三、新編歷史劇服裝創新

新編歷史劇是相對傳統演出歷史劇而言的新的劇目類型，具有特定的涵義：它是劇作者們以馬克思主義歷史觀和辯證唯物史觀為創作思想而新編創的中國歷史題材劇目，含古代史與近代史兩大歷史范疇。它取材于歷史史實、歷史故事（當然也包括了歷史傳說與神話），也取材于傳統劇中的傳統故事。它正確表現封建社會中帝王將相的歷史作用及其歷史的局限性，突出人民群眾創造歷史的偉大作用。1943年初，延安革命根據地編創演出了《逼上梁山》，被毛澤東主席髙度評價為“舊劇改革的劃時期的開端”。新中國成立50年來，涌現出《滿江紅》《楊門女將》《海瑞罷官》《謝瑤環》《畫龍點睛》《曹操與楊修》等一大批思想性與藝術性俱佳的優秀劇目。新編歷史劇在舞臺藝術上更強調導、表、音、美的綜合美。老、中、青三代戲曲服裝設計師自覺以傳統作為創造基點，致力于基于繼承的創新藝術探索。

四、現代劇服裝創新

現代劇劇目的內容范疇，包括中國共產黨領導的新民主主義革命時期和社會主義革命與建設時期。劇目主要反映波瀾壯闊的革命斗爭生活，歌頌人民英雄，展示了十分豐富而生動的現實生活圖景。因此，創作重心首先放到如何使傳統藝術形式適應表現現代人物精神風貌這個大問題上，對人物外部造型的創造則采取寬容態度，鼓勵盡可能地創新藝術探索，這形成了現代戲服裝發展新格局。

在現代舞臺藝術造型的多樣化特點不斷得到凸顯的大背景下，要想達到優質的舞臺藝術效果，就離不開對舞臺服裝進行合理的創新設計。

參考文獻：

[1]錢寒櫻.新編戲曲服裝設計在繼承傳統戲曲服裝過程中的缺失[J].影劇新作，2015（04）.

[2]朱英.戲曲服裝設計與管理[J].戲劇之家，2016（13）.