草木染技藝在包裝設計中的應用

邢 磊，李家麗，陳文成*

（1.青島大學 紡織服裝學院，山東 青島 266071；2.山東藝術設計職業學院 應用設計學院，山東 濟南 250033）

包裝與其他造物種類和行為一樣，是人類為實現特定目的而進行的設想、規劃、方案等創造性活動[1]。作為人類造物體系中的一部分，包裝設計的好壞不僅影響著用戶對產品的評價、選擇以及購買欲望，而且也間接影響著文化的傳播和設計理念的創新。當下傳統文化元素已經被廣泛應用于包裝設計中，但有著悠久歷史和天然環保特點的“草木染”技藝，目前主要應用在服飾設計以及文創產品設計方面。通過對草木染技藝的研究，運用現代設計語言進行加工創新，將其運用到當下包裝設計領域，對提升產品包裝形象、豐富包裝情感表達、傳承中國傳統文化和傳播綠色設計理念都有著十分積極的意義。

一、草木染技藝特色

顧名思義，“草木染”即是從草木一類的天然植物中提取染料進行染色的一種技藝?！吨芏Y·地官》司徒之屬中有一官職稱為“掌染草”，即掌管用于染色的草木[2]?？梢?，中國古代早已掌握了草木染的技術。這種古老的染色技法天然環保，染色后細膩柔和，清新雅致的色彩是化學染料所無法表現的。

（一）天然的染色材料

我國豐富的自然地理環境為植物染色提供了材料上的可能?！对娊洝酚性疲骸敖K朝采蘭，不盈一襜。”意思就是說用整個早朝的時間去采集蘭草（見圖1，圖片摘自搜狐時尚），還不能裝滿一個衣兜那么多?？梢娫缭谖髦苤链呵飼r期，祖先已經有意識地采集能夠染色的植物。由于受到自然條件以及科技條件的限制，能夠采集到的數量非常少。隨著時代以及人工栽培技術的發展，到了戰國以后，由于農業技術和藥物知識的增長，有些重要的染料植物如蘭、茜、茈、卮等均已進行人工栽培，成為農業生產中的重要經濟作物了[3]。至唐宋時期草木染材料已經相當豐富，可用于染色的植物已達幾十種?！短屏洹份d：“凡染大抵以草木而成，有以花葉、有以莖實、有以根皮，出有方土，采以時月。”不僅說明了草木染料是當時主要的著色原料，遠比其他天然染料應用廣泛，還指出采摘要有特定的“時月”[4]。20 世紀初，隨著工業文明的進步而發明的化學染料因其成本低、染色效率高且不易褪色等特點逐漸占據了染色市場，但環境的污染、對人體的危害也隨之而來。人們重新開始審視天然植物染料所帶來的優勢并逐漸引起重視，這也為草木染技藝在包裝設計中應用鋪墊了認識基礎。

圖1 蘭草，亦稱藍草、板藍，“藍染”的主要材料

（二）豐富的圖案造型

草木染在染制過程中可以將織物全部浸染，也可以運用扎染的方法塑造出豐富的造型。一般來講，通過扎染手法進行的草木染可以運用自由扎系手法染出自由偶發的效果（如圖2，圖片摘自站酷網用戶SharkXD）。這種染色方法隨機性較強，每一件作品都獨一無二。另一方面，通過對具象圖案的概括歸納，可以提煉出抽象造型。經過了人為加工的抽象造型具有強烈的形式美感，富有裝飾意味，從簡單的八角形、菱形造型到富有中國傳統特色的云氣紋、龍鳳紋等吉祥圖案，給人以強烈的藝術感染力。同時，也可以運用組合造型的手法，將具象造型與抽象造型同時組合在一幅畫面中。組合造型的圖案要求組合內容自然貼切、形式多樣、結構嚴謹、疏密適宜、豐富耐看[5]。通過多種圖案造型手法，體現出草木染技藝高度的藝術價值和獨特的造型特色。

圖2 草木染的自然隨機效果

（三）細膩的自然色彩

色彩能直觀地表達藝術作品的情緒。中國民間色彩搭配中一個重要的特點是“以色扶形”，草木染通過暈層染色、多次染色等手法傳達出細膩柔和、含蓄自然的美感。隨著中國草木染色工藝技術的不斷進步和發展，能夠用植物染料染出的顏色由《詩經》中記載的緋紅、玄黃等七種顏色到清代的《雪宦繡譜》中記載的傳統刺繡線的色彩已經達到了七百余種。應該說到了明清時期，我國天然染色技術和色彩審美都已達到了很高的水平，同時還大量出口天然染料染，中國的染色技術經驗也跟隨絲綢一同流傳到世界各地[6]。從漢代出土的紡織物（圖3、圖4，圖片摘自張曉霞著《中國古代染織紋樣史》）可以看出，中國傳統草木染色不僅色彩鮮艷豐富，而且色牢度高，歷經千年而不褪色。這也從側面反映了草木染獨有的天然色彩魅力。

圖3 乘云繡絹（西漢：湖南長沙馬王堆西漢墓出土）

圖4 安樂如意長壽無極錦（東漢：新疆民豐尼雅出土）

（四）深厚的技藝底蘊

草木染不僅是一種染色技藝，而且體現出中國傳統文化底蘊?！渡袝ひ骛ⅰ分杏性疲骸耙晕宀收檬┯谖迳?，作服。”五色，即“青、赤、黃、白、黑”?！拔迳蹦軌虺蔀橹袊鴤鹘y色彩體系的核心，也是與草木染工藝技術的發展息息相關。古人用植物染色來體現服制等級，以不同的冠冕服色規制確定不同的社會等級以及行為規范。如秦尚黑，爾后的兩漢逐漸由尚黑變為紅紫，也就出現了由秦時的帝王著黑色而東漢小吏著黑色的演變。另外，草木染的制作過程是一種技術性行為，而染后的織物不僅具有實用性還頗具藝術性，不僅是技術的產物同樣也是藝術的作品。技術的發展促進了藝術的進步，審美的提高又反作用于技術的發展，兩者相互作用，共同構成傳統造物思想的內涵。

二、草木染應用于包裝設計的原則

（一）綠色原則

綠色設計理念以健康環保為基本原則，強調在低資源消耗、低環境污染下的效率最大化。隨著綠色設計理念被更多人接受，包裝設計中也出現了適度適量、可二次使用、可回收降解等綠色設計方法。眾所周知，草木染最大的特點是運用天然植物獲取染料進行染色。草木本身即是無毒無害的，這就從源頭上保證了包裝的綠色環保。將草木染技藝運用于包裝材質上，既能保證包裝的色彩與形制，還能保證產品不受包裝材料的污染。同時，用于染色的植物，有不少還有著一定的藥用，例如藍草具有清熱解毒的效果，其根部被制成治療感冒的藥物“板藍根”，由此可以嘗試將草木染中的藍染技藝運用到藥品的包裝設計中。我國是一個“包裝大國”，尤其是因為過度包裝產生的垃圾尤為嚴重，在處理這些垃圾時亦有可能產生新的環境污染。這一現象的出現，恰恰反映出在當前的市場經濟和人文環境下，商品已經走入了現代包裝的誤區[7]。要解決因包裝產生的環境污染問題，就必須將綠色設計理念融入到現代包裝設計中，草木染技藝的運用，可以為綠色包裝提供新的思路。

（二）“零廢棄”原則

“Zero Waste”直譯為“零廢棄、零浪費、零垃圾”，目的在于在生產和生活中產生的廢棄物加以他用，最低限度地減少垃圾的產生，提高資源使用率?！癦ero Waste”最早在耶魯大學化學博士保羅·帕爾默（Paul Palmer）成立的公司“Zero Waste Systems Inc.”中出現，此后于2002年成立了零廢物國際聯盟（ZWIA）。“零廢棄”設計即是從設計的角度出發，盡可能減少設計中出現邊角料，將材料全部運用到設計中去，物盡其用。包裝設計中運用零廢棄原則有兩方面的內容，一方面包裝設計的制作過程將所有的物料都合理化運用，不出現邊角料。另一方面包裝拆卸后可做他用，可周而復始循環利用。在這一點上草木染織物有著天然的優勢。以草木染染成的織物本身就是一件藝術品，不僅有實用功能還有裝飾功能，起到裝飾作用。另外以草木染織物制成的包裝袋不僅可以作為產品的外包裝，還可以作為手提袋繼續使用，秉承了可持續設計理念。

（三）統一原則

一件優秀的包裝作品必然是包裝與產品的有機統一，包裝作為輔助目的是為了更好地突出產品，將產品的性能、特點、優勢更好地傳遞給用戶，從而激發消費欲望，達成銷售。如果包裝設計一味強調包裝的特點而忽視了產品本身就會造成喧賓奪主。將草木染技藝運用到包裝設計中，首先要與產品特色相統一。傳統草木染技藝有著很強的民族特色，在與產品本身進行匹配時要考慮同樣有民族特色產品，不能混用，這樣才能保證形式與內容的美感統一。其次包裝本身不能突出于產品而存在。草木染技藝在包裝設計中應用時如果過于強調傳統價值就會造成產品本身價值的缺失。設計師在設計時應該掌握好產品本身和草木染技藝相結合的“度”，保證產品本身處在主要位置。

三、草木染應用于包裝設計應注意的問題

（一）明確設計定位

包裝是產品的一部分，同產品一樣，要有準確的設計定位，設計師要明確包裝是定位于一個什么樣的消費層次上[8]。可以看到，當前的草木染技藝所呈現的藝術風格過于單一，運用于包裝設計時面對不同消費水平的用戶往往會出現設計定位不清晰的問題。技術是固定的，但藝術表現是多樣的。這就要求設計師深入理解草木染技藝的內涵，運用草木染技藝進行包裝設計時大膽創新，吸收其他藝術形式，不斷豐富草木染技藝表現的主題，從而滿足不同用戶的消費需求。

（二）堅持用戶為本

草木染技藝已經傳承了千年，有著豐厚的歷史文化底蘊。而“包裝設計”真正作為一個名詞出現在國人視野是在二十世紀八十年代。近代包裝設計是從新藝術運動中發展而來，“新藝術風格”這種風格直接影響了建筑、家具、服裝、機械產品、平面設計以及字體設計，更推動了包裝設計風格、形式的轉型與創新，出現了許多優秀的包裝設計，并促進了現代包裝設計中重要的視覺因素——商標的誕生[9]。從兩者的功能性上看，草木染更多地是要表達藝術理念，注重藝術審美；而包裝設計更加注重實用功能，在滿足了實用的基礎上進一步探求藝術性與功能性的統一。雖然二者在藝術與設計的范圍內有所交集，但從藝術與技術的角度出發，還是要通過技術手段以滿足用戶實用需求為主。一方面滿足用戶對產品和包裝功能的需要，另一方面要從感性工學的角度出發，深入挖掘用戶情感化的需求。

（三）控制生產成本

近年來，草木染技藝隨著科技的發展已經有較大提高，草木染制作工藝復雜，耗時長，并且如印染紅色使用的蘇木、印染黃色的姜黃，作為中藥材比化學染料在價格上更加昂貴。將草木染技藝用于包裝設計，無形中增加了產品包裝的成本，造成部分用戶無法接受產品價格而影響銷量。包裝設計在提升產品價值的同時，也應該考慮包裝本身的價值所在。物品的品牌效應因包裝而穩定和擴展，而包裝的獨特性、標識性、文化性又因物品而反應其定位和層次[10]。設計師在設計時應注意不要過度強調草木染的包裝屬性，應根據產品精準定位，抓住細分人群選擇合適的草木染材料進行設計。

四、草木染在包裝設計中主要元素的應用

（一）色彩元素在包裝設計中的運用

相對于化學染料來講，草木染染料的色彩更加恬淡含蓄，給人以寧靜悠遠之感。這里的恬淡含蓄是一種不加多余裝飾、完全由內在而發審美情趣。草木染的色彩沒有強烈的對比，明度高而純度低，將其運用到包裝設計當中，能夠有效地提升包裝外觀的層次感和精致感，滿足用戶的情感需求。在包裝設計中可以將各種色彩組成一套系列（如圖5，圖片摘自站酷網用戶王智髜），也可以在一件包裝中嘗試多種色彩的共存。

圖5 “不染”—草木染文化推廣設計

圖6 藍染麻布拼布抽繩袋

（二）紋飾元素在包裝設計中的運用

草木染技藝中染出的紋路有兩種，一種是隨機偶發的紋路，如通過自由的扎、捆、綁之后染色形成的紋路；另一種是人為的、具有一定形式美感的紋路，例如通過規則的折疊、有造型的木片染出規則的造型。草木染的紋飾自然生動，作為中國傳統文化的精髓對包裝設計有很強的借鑒意義。既要傳承民族藝術的特色，又要進行大膽地創新。處于知識經濟時代的包裝設計，其核心在于對待民族傳統文化的態度上，傳承和超越才是順勢而合之道[11]。將草木染技藝與“新造型主義”藝術風格結合（如圖6，圖片摘自想去網用戶南山草木染），設計出如幾何分割樣式的包裝設計作品是一種新穎的創意形式。

（三）意境元素在包裝設計中的運用

圖7 月光寶盒（中秋禮手工草木染土布刺繡高檔復古創意禮品）

草木染技藝染出的織物，有著空靈樸拙之意境。這里的空靈樸拙，不是讓人放棄豐富的物質生活，而是一種心靈通透與身無外物，一種大巧若拙、返璞歸真的境界。包裝設計中的空靈與樸拙，就是放棄繁雜的人工雕琢與過分的修飾，真正讓用戶的注意力轉移到產品本身。草木染所用的織物，也應以天然材質為主，盡量體現織物的自然形態與原生質地，達到烘托產品的目的。以月餅禮盒為例，月餅本身就有著非常濃厚的傳統文化意境。一家人團聚月下食餅，體現著中國傳統文化中的“團圓”之情。如在月餅禮盒包裝中用運用草木染技藝做成的外包裝（如圖7，圖片摘自站酷網用戶王丹青愛手創），自然優雅，簡質樸拙，將中國傳統文化中的意境表現的淋漓盡致。

五、結語

將草木染技藝運用于包裝設計尚處在探索階段。隨著綠色、可持續消費觀念深入人心及傳統文化不斷創新，將會有越來越多地草木染包裝設計和嘗試。但同時也應看到，草木染技藝運用于包裝設計中還存在著定位不清、成本過高等問題，需要設計師在保證實用功能、包裝質量的前提下進行包裝風格上的創新以及與其他藝術風格的結合。這也是需要進一步探索的課題。