水彩畫創(chuàng)作的地域性情感培養(yǎng)

【摘 要】不同地域環(huán)境與特點影響人們對藝術(shù)的理解，而水彩畫作為藝術(shù)作品的重要組成部分，能夠真實反映某個地域的主要特征，同時，地域性的特點也同樣影響藝術(shù)創(chuàng)作者的作品內(nèi)容，決定著水彩畫作品的產(chǎn)生與發(fā)展。本文分析水彩畫創(chuàng)作的地域性特征，并針對性提出培養(yǎng)水彩畫創(chuàng)作的地域性情感的路徑，以期為水彩藝術(shù)的繁榮提供一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】水彩畫創(chuàng)作;地域性;地域性情感

中圖分類號：J215文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0140-01

中國幅員遼闊，在地理環(huán)境、氣候條件、風(fēng)土人情、文化內(nèi)涵等方面都存在較大差異，與之對應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容也不相同，使我國水彩畫藝術(shù)形成地域特征。水彩畫創(chuàng)作的地域性特征不僅是指藝術(shù)家創(chuàng)作地理位置的不同，也是指創(chuàng)作者所處文化氛圍和藝術(shù)表現(xiàn)形式的不同。所以對水彩畫創(chuàng)作的地域性特征進行研究，分析不同地域特征對水彩畫創(chuàng)作內(nèi)容的影響，為更好地培養(yǎng)水彩畫創(chuàng)作地域性情感提供支撐。

一、水彩畫創(chuàng)作的地域性特征

（一）質(zhì)樸豪放的北方水彩

我國北方地區(qū)特殊的氣候條件和地理環(huán)境造就北方獨具特色的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，北方地區(qū)人民在艱苦惡劣的氣候條件下形成堅毅與豪放的性格，影響北方地區(qū)文化內(nèi)涵。首先體現(xiàn)在水彩作品繪畫方面。北方地區(qū)水彩作品的創(chuàng)作大多以當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)景與地區(qū)面貌為主，大部分水彩畫家的創(chuàng)作靈感來源于普通的景物，在水彩畫中展示北方地區(qū)一望無際的山脈或林海雪原，更好地突出北方地區(qū)人民對生活的熱愛。例如水彩畫家陶世虎的作品《沂蒙雪》、張玉新的作品《松花江的冬日》等。其次體現(xiàn)在水彩作品創(chuàng)作手法方面。由于北方地區(qū)氣候干燥，在創(chuàng)作水彩畫時作家會控制對于水的應(yīng)用，這就使得北方地區(qū)的水彩畫作品多以干畫為主，在創(chuàng)作過程中利用色彩層疊的繪畫手法，將作品底層用水打濕后進行重疊涂色。這種繪畫手法更加符合北方人豪放的性格特點，不重視作品的滲透效果，只要求對所表現(xiàn)事物的客觀刻畫，從而使北方地區(qū)水彩畫作品形成細膩的風(fēng)格。

（二）飄逸婉約的南方水彩

南方優(yōu)美的地理環(huán)境與獨特的氣候條件為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更好的基礎(chǔ)，山清水秀、人杰地靈、婉約絢麗是對南方地區(qū)生態(tài)環(huán)境的描述，在這種外部環(huán)境下進行水彩畫創(chuàng)作，更能突出水彩畫作品飄逸婉約的地域性特征。第一，南方地區(qū)水彩畫創(chuàng)作題材清美秀麗。南方地區(qū)水彩畫作品大多以南方特色建筑為背景，以江南女子為主體內(nèi)容，使整體作品呈現(xiàn)靈動與清新的特征。這種選材更能表現(xiàn)南方地區(qū)環(huán)境的秀麗之美，同時還能夠表現(xiàn)南方地區(qū)多民族的特色，更好地突出南方地區(qū)藝術(shù)作品的特色。第二，表現(xiàn)手法方面的水韻之美。由于南方地區(qū)氣候潮濕，水彩畫創(chuàng)作者在繪畫過程中對于水的應(yīng)用更加靈活，使南方地區(qū)水彩作品以濕畫為主，在畫紙半濕或全濕的情況下進行創(chuàng)作，更好地表現(xiàn)水彩作品的靈動性，給人以水韻之美感。

二、水彩畫創(chuàng)作的地域性情感的培養(yǎng)路徑

（一）堅持中國特色的水彩畫體系

在不同地域環(huán)境生活的水彩畫家受當(dāng)?shù)匚幕c風(fēng)俗的熏陶，形成不同的審美情趣，從所處環(huán)境中進行取材，在自然環(huán)境與氣候條件下尋找符合地區(qū)特點的創(chuàng)作方式，完成具有地域特征的水彩畫作品創(chuàng)作。在全新社會背景下，科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用與普及為水彩畫創(chuàng)作提供更多創(chuàng)作方式與題材選擇，使水彩畫創(chuàng)作手法更具多元化，同時也使水彩畫創(chuàng)作地域性特征逐漸消失。針對這種情況，只有水彩畫創(chuàng)作者不斷完善自身創(chuàng)作手法，堅持水彩畫創(chuàng)作的地域性與作品內(nèi)容的民族性，才能使我國傳統(tǒng)水彩畫作品在世界藝術(shù)之林占據(jù)一定地位。因此，我國水彩畫創(chuàng)作應(yīng)堅持中國特色的水彩畫體系，在選材方面要堅持內(nèi)容的時代性與民族性，更好地體現(xiàn)民族精神，只有在藝術(shù)作品中更好地完成文化繼承與傳播，才能夠迎來中國水彩畫健康輝煌的發(fā)展。

（二）學(xué)習(xí)與消化西方創(chuàng)作精華

處在經(jīng)濟快速發(fā)展的時代，水彩畫創(chuàng)作者必須要跟隨時代發(fā)展，推陳出新，更好地挖掘水彩畫的發(fā)展?jié)摿Γ瑸槠鋭?chuàng)造更好的發(fā)展前景與空間。日本藝術(shù)創(chuàng)作者遠藤利克曾經(jīng)這么描述日本的藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀：“日本在繼承西方文化方面過于急躁，僅在單純移植西方文化方面取得一定進展，但對于西方文化內(nèi)涵和民族遺產(chǎn)的探知方面，還一無所成。”充分表明優(yōu)秀的美術(shù)作品創(chuàng)作離不開文化的支撐，要想更好地培養(yǎng)水彩畫創(chuàng)作地域性情感，就要在繼承我國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，橫向?qū)W習(xí)西方創(chuàng)作理念與文化，并在完全吸收之后創(chuàng)作出更具代表性的作品。水彩畫作品的地域性不是將藝術(shù)作品內(nèi)容進行統(tǒng)一，而是通過藝術(shù)家的創(chuàng)造更好地體現(xiàn)作品的各類風(fēng)格，使其能夠在多元文化的背景下保持健康穩(wěn)定的發(fā)展。

三、結(jié)語

總而言之，水彩畫作為我國繪畫領(lǐng)域的重要組成部分，是我國傳統(tǒng)文化與民族精神的體現(xiàn)。我們作為水彩畫創(chuàng)作的繼承人，必須重視對自身地域性情感的培養(yǎng)，更好地繼承與發(fā)揚水彩畫，使其能夠在當(dāng)代社會背景下實現(xiàn)繁榮發(fā)展。

參考文獻：

[1]韓晶.當(dāng)代語境下山西水彩畫的地域性研究[J].美術(shù)教育研究，2017，（12）：33-34.

[2]魏丹.當(dāng)代語境下大慶水彩畫的地域性研究[J].大眾文藝，2016，（02）：75-76.

基金項目：省教育科學(xué)規(guī)劃一般課題《海南地域色彩的精神性表現(xiàn)》，項目編號：QJY20181076。

作者簡介：王義輝（1974-），男，漢族，海南臨高縣人，畢業(yè)于海南大學(xué)，本科學(xué)士，瓊臺師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：地域繪畫色彩研究。