談中國民族器樂藝術的歷史沿革

張浩博　車小行

【摘 要】民族樂器與民族器樂二者相互依存，密不可分。從遠古時代的原始舞蹈、宗教祭祀到今天的民間迎神賽會、婚喪嫁娶，從草原上的馬頭琴、馬背上的冬不拉到音樂廳里名家精湛的演奏，從秧田里的薅草鑼鼓到戲曲舞臺的鬧場、間奏……都有民族器樂動人心弦的鳴奏。民族器樂是中國民族音樂歷史發展中不可缺少的組成部分。

【關鍵詞】中國;民族器樂;藝術;歷史沿革

中圖分類號：J632 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0062-01

中華文明源遠流長，作為其中最優秀的文化沉淀，中國民族樂器歷史久遠、類別豐富，經過幾千年的發展，目前已然演化成了中華文明最有代表性的文化符號。

一、先秦時期

從近半個世紀考古發掘中出土的樂器可以斷言：在夏、商、周三代以前的新石器時代（公元前21世紀以前），中國境內的原始先民就已有了能吹奏多個音高的吹奏樂器——骨笛、骨哨、陶塤，并有了作為吹奏樂的器樂。

賈湖骨笛是在新石器早期裴李崗文化遺址墓葬中發現的。這批骨笛在外形上較為規范，大多有七個孔，已具有頗為成熟的器樂形制。有關專家根據測音報告認為，這七個孔所發出的音可組成一個七聲音列，進而表明在新石器時代中國以五聲為基礎的七聲音列已經存在。

春秋戰國時期（公元前770-公元前221），器樂藝術蔚為壯觀。1978年湖北隨縣曾侯乙墓編鐘、編磬及其他樂器的出土就證明了這一點，這是20世紀最重要的一次音樂考古發掘，出土的樂器種類和數量都非常可觀，共9種125件。這九種樂器分別是編鐘、編磬、鼓、琴、瑟、均鐘、笙、排簫、篪，儼然構成了一個規模龐大的鐘鼓樂隊。

此外，戰國時期的民間音樂家，對琴學理論有精深研究的雍門周、鼓瑟的瓠巴、擊筑的高漸離、慷慨而歌的荊軻、倚柱彈鋏而歌的馮諼、善于“移情”的成連先生等，他們多數屬于“士”階層，不再依附于王室宮廷，以各自精湛的技藝活躍于社會各個階層。其音樂完全擺脫了鬼神意識，寄情山水，贊頌富有生命力的大自然。

二、秦漢時期

秦漢以來各民族文化交流日漸增多，促進了器樂的發展，但那時的器樂常與歌、舞相結合。如漢代的“鼓吹鐃歌”，就是用器樂伴奏演唱的歌詞。以后，器樂隨著歌唱、舞蹈規模的擴大而復雜起來。器樂除了伴奏，還演奏前奏、間奏之類的音樂，用法逐漸多樣，獨立性也更加明顯。秦漢時期主要的器樂音樂形式有相和歌、鼓吹樂。

（一）相和歌

“相和歌”最初產生于一些民間沒有伴奏的歌謠，即“徒歌”。以后徒歌又發展成為“一人唱，三人和”的唱和形式，稱作“但歌”。“但歌”發展為“絲竹更相和，執節者歌”較為復雜的形式，將徒唱的民歌加上管弦樂器伴奏，成為“相和歌”。

（二）鼓吹樂

秦漢之際，當時北方少數民族在圍獵生活中，將笳、角等帶有游牧生活氣息的吹管樂器用于弋獵隊伍，開始有了“鼓吹”樂的形式。后來通過邊區軍民傳入中原，并與漢樂及其他民族音樂相結合，漸漸形成了“鼓吹樂”。

三、魏晉南北朝時期

魏晉時期，古琴音樂繼續發展，涌現了《琴賦》《琴論》《琴用指法》《大人先生傳》等琴論和琴著。著名的琴人有阮瑀、嵇康、阮籍、阮咸、蔡琰、宗炳、劉琨、諸葛亮、左思、劉義慶等，著名琴曲有蔡琰的《胡笳十八拍》，嵇康的《嵇氏四弄》《琴賦》中的《廣陵止息》等。

魏晉南北朝時期還出現了古琴文字記譜法，《碣石調幽蘭譜》是我國迄今發現最早的古琴指法譜。《碣石調幽蘭譜》的現存譜式原件為唐人手寫卷本，保存于日本東京國立博物館，是南北朝文字譜的傳抄本。在琴譜前的解題說明中，明確標注此譜傳自南朝梁代（《辭海》作陳、隋間）的丘明（494-590）之手，并注明丘明系會稽（今浙江）人，于梁末隱于九嶷山等。

四、隋唐時期

隋唐時期，器樂在當時主流音樂形式“歌舞大曲”中的作用愈加突出，大曲的第一部分“散序”就是純粹的器樂演奏。隨著歌舞大曲的發展，一些伴奏中的主要樂器逐漸成為獨奏樂器如琵琶，“康昆侖與段善本街頭打擂臺”的故事及白居易的《琵琶行》，充分說明了當時琵琶演奏技藝已達到了相當的高度，并在民間廣為接受。這個時期還出現了軋箏和奚琴等拉弦樂器。

五、元明清時期

元明清時期新增加弓弦類樂器，尤其是胡琴樂器，在民間一般將擦弦的竹片換作馬尾來使用，所以演變為馬尾胡琴。據《元史》記載：“胡琴，制如火不思;卷頸;龍首;二弦，用弓捩之，弓之弦以馬尾。”馬尾胡琴是在嵇琴的基礎上演變過來的，并在宋元時期從北方少數民族地區開始流行開來的拉弦樂器。因所伴奏的說唱或戲曲曲種的不同有二胡、京胡、板胡、墜胡、四胡等區別。

近代，獲得較大發展的民間器樂是江南絲竹、廣東音樂、北方吹歌等。其中廣東音樂發展飛速，名家名作不斷涌現，令人矚目。“五四運動”以后，劉天華在民間器樂的改進和創作方面做出巨大貢獻。隨著西洋音樂傳入中國，民族民間器樂的某些因素與西洋樂器結合，在中國音樂的民族化發展方面做了許多有益的探索。

六、結語

隨著社會的發展，新的演奏形式越來越多，新作品層出不窮，中國傳統樂器的表達方式不斷趨于“國際化”，向世界人民展示出其別樣的魅力。

參考文獻：

[1]李梓瑄.中國民族器樂的發展概況[J].北方音樂，2017（01）.

[2]許沙.中國民族器樂發展之路[J].北方音樂，2017（18）.