石榴花開、秋實可待

盧忠

【摘 要】對于西部邊疆省份戲曲劇目的創作，要尊重當地地域特色、社會形勢，結合具體操作實際，運用多種呈現手段，積極傳遞正能量，就會得以良好地呈現。

【關鍵詞】秦劇;現實情感;多樣手法

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0039-01

《石榴客棧》是在展現烏魯木齊這個西北邊陲城市的海納百川般包容和諧的社會風貌和“人們像石榴籽一樣緊緊地抱在一起”的民族團結大背景下，都市年輕人創業、扎根的故事。

該劇講述了女主人公——石榴，帶著對愛情的美好憧憬，追隨男友葉青的腳步遠赴新疆經營旅店。在遭遇經營波折時，店主“文藝青年”葉青不堪壓力，遠走他鄉，留下石榴獨撐危局。屋漏偏逢連夜雨，供貨商逼債、舊址拆遷等連續深度打擊，讓孤立無援的石榴悲痛欲絕。危難之中見真情，“訪惠聚”工作隊慧芳心隊長牽線搭橋、四處奔走央告，住客涂林伸出援手，在政府的優惠創業政策和“訪惠聚”工作隊的支持下，旅館絕處逢生，“石榴客棧”終于重新開張。

該劇創作立足于新疆社會現實環境，緊緊遵循“社會穩定和長治久安”總目標，充滿清新開放、活力動感、青春時尚的氣息。在劇目排練過程中，形成了新疆戲曲演出中難得一見的藝術追求和嶄新氣象：

第一，政策的揚聲器——將黨和政府的精神和劇情緊密結合，用避免普通觀眾容易產生的逆反心理的特定灌輸方式，讓中央精神傳遞得潤物無聲，有效、快捷、深入地傳遞黨和政府的聲音是本劇的一個特色。

第二，現實情感表達的萬花筒——以人們認同并能接受的情感串接劇情，讓秦腔這種傳統文化有了能將觀眾有效帶入的理解載體，從而變得有趣、鮮活，貼近生活、沒有距離感。

第三，藝術手法的黏合劑——在表現手法的處理上符合戲曲特質，又以此為基礎充分融合戲曲之外的藝術表現形式：老腔演唱、音樂表演、搖滾、流行音樂、戲曲舞蹈……多樣表現手法與戲劇處理結合，趣意盎然。既有在戲曲探索路上的不斷求索，也充滿時尚感。

本劇是當代題材，舞美在現實生活中具有新疆當代特色與審美的元素，虛實結合，在舞臺空間營造和形象塑造上既符合戲曲的特質，又可以讓當代的年輕人喜歡。

劇目及舞臺空間的現實主義風格決定了燈光處理必須遵循觀眾現實感受，營造符合人們時空認知的環境氛圍，比如旅館內外的不同時間：旅館的清晨，朝霞盈窗而入;旅館的夜晚，斑駁的月色灑落。顯然，如果僅僅完成時空交代是無法產生燈光對戲、對情感的推動作用的，那么需要以人物情感為抓手、全劇節奏為基準，進行燈光的處理：

第一，營造充滿能夠調動主觀情緒感受的舞臺視覺畫面，比如，在第一場石榴“別父來疆”這一場景中，夢境的瑰麗是理所當然要處理的，但通過光色、整體燈光明度的起伏造成視覺強烈反差，進而推動觀眾有效感知演員情感的糾結的巨大張力才是燈光需要著重在意的。還有第三場葉青拋棄石榴、遠走他鄉一場，布景的主基調是橙黃，這種基調易于表現濃烈、歡快的情感。而這種悲情別離顯然就較難發生在這種環境里，那么，索性因勢利導——讓“最決絕的情感發生在最美的環境里”，夕陽中、院落外、漫天的晚霞光暈中、斑駁的樹蔭下，仿佛空氣中都充滿著昏黃的顆粒……這時，石榴面對的接連重擊，就會讓人難以直視，就會感同身受地擊打在觀眾的心上。

第二，感受舞臺處理，與音樂協同發力處理情感表達。演員在處理個體及與對手交流發生的情感時會較容易駕馭，而在處理導演等創作者需要點示或者強化的外部主觀情感時往往就需要各種藝術手段協同發力了。比如，在《石榴客棧》第三場中的石榴與父親的視頻對話，這種對話舞臺行動能讓觀眾感受到父親對女兒的關愛，但這顯然不夠，為強化這種情感，編劇寫了四句唯美唱詞：“心碎卻聽鄉音聲，欲哭卻怕父傷神。舐犢情深化春雨，可憐天下父母心。”當合唱聲響起時，夕陽下的石榴樹在燈光處理下，熠熠發光，仿佛被濃濃的愛意籠罩，仿佛沐浴在溫暖絢爛的春光里，音樂、畫面、表演同時發力，“父女情深”感受直擊人心。劇目中諸如此類的處理較多：“人間大愛有真情！”……當燈光有了變化，從現實環境中抽離出情感因素，也就給了觀眾感受情感的心理空間，給予了觀眾抒發情緒而鼓掌的契機。

對劇目的燈光進行藝術處理時，創作者有常見的兩種對待方式。其一是追求藝術極致，按照設計構想去對藝術院團進行嚴格要求，對燈具設備、工作人員務求滿意，這樣往往會對劇團創作及演出形成較大壓力。其二是根據劇團實際、結合項目的目的進行有針對性的設計。這樣的結果是劇團能夠實施將來的演出，藝術效果走樣不大，但隨著技術人員對劇目的熟悉，燈光效果與戲劇結合得也會越來越好。

對于邊疆省份戲曲劇團，長年演出傳統劇目、多年不生產大戲的情況而言，顯然后一種設計方式是合適的。而這種操作方式需要團隊付出更多的努力，僅設計者與技術工作者的博弈就會耗盡心力，而這時還會面臨全部創作、排演團隊在等著最后的合成工序的焦灼、不耐常態。這時，一個能夠包容、默契、有辦法處理群體情緒的主創團隊就至關重要了。幸運的是該劇最終呈現出了有時代特色、有現實氣息、有地域特征、有劇種追求的面貌。

作者簡介：盧 忠（1975-），男，國家二級舞美設計職稱，大學本科，研究方向：戲劇戲曲學。