論混沌理論在劇本創作中的應用

張瑾

【摘 要】本文試圖將混沌理論同劇本創作聯系在一起，著重探討如何應用混沌理論進行劇本創作的問題，并由此提出一套全新的創作理念。

【關鍵詞】混沌理論;劇本創作

中圖分類號：J804 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0023-02

混沌現象起因于物體不斷地以某種規則復制前一階段的運動狀態，而產生無法預測的隨機效果。所謂“差之毫厘，失之千里”正是此種現象的最佳批注。具體而言，混沌現象發生于易變動的物體或系統，該物體在行動之初極為單純，但經過一定規則的連續變動之后，卻產生始料未及的結果，也就是混沌狀態。

一、偶然之于劇本的重要性

如果我買彩票中了500萬，我會做些什么呢？環游世界、孝敬父母、辦大公司、買大房子、娶個美若天仙又洗衣做飯的老婆！為什么我們總是對天上掉餡餅的事感到興奮不已？因為“偶然”總是讓人期待。偶然正是一種不可預知的“隨機狀態”，而這種“隨機狀態”在劇作家的眼里是什么呢？

威廉·阿契爾說：“在希臘戲劇中，命運的突轉——也就是我們所說的形勢突然倒轉——是戲劇有機體里的一個有著明確含義并為大家公認的成分。”

譚霈生先生說：“在劇本中，動作和情境是不可分割的。特定的情境是動作的客觀推動力，因而也可以說是動作的“因”——外因。內因則是人物特定的心理動機。清楚地呈現出動作產生的情境，不僅可以展示出動作的外因，也可以幫助觀眾體察到動作的內因。因為，客觀的情境也是人物特定心理活動的觸發力。”

偶然是一種命運的突轉，偶然是一種心理活動的觸發力，偶然是一種情境激化。

二、蝴蝶的力量

蝴蝶效應反映了混沌理論中的三個關鍵要素：一是對初始條件的敏感依賴性;二是臨界水平，這里是非線性事件的發生點;三是分形維，也就是自相似性，它表明有序和無序的統一。混沌系統經常是自反饋系統，出來的東西會回去經過變換再出來，循環往復，沒完沒了，任何初始值的微小差別都會按指數放大，因此導致系統內在的不可長期預測。

易卜生的《玩偶之家》中的娜拉，是一位賢良淑德的妻子，愛自己的丈夫，為了給丈夫治病，娜拉違法冒名簽字向柯洛克斯泰借款。而八年后當上銀行經理的丈夫，恰巧要免去他手下柯洛克斯泰的職務。于是柯洛克斯泰被迫來逼娜拉，要求幫他保住職位，否則就揭穿秘密。偏偏海爾茂最恨這個干過假簽名勾當的柯洛克斯泰，怎么也不肯通融，當沖突達到臨界水平時，海爾茂發現了真相，事件卻發生了突轉——溫柔的娜拉出走了。當娜拉長出蝴蝶的翅膀飛走的時候，整個時代都為之震撼了。

再看看迪倫馬特的《物理學家》。住在瘋人院里的物理學家默比烏斯，竟然掌握著可以毀滅全人類的科研成果。一只蝴蝶，飛到我們的心里，不知有沒有刮起一場風暴呢？在這部電影里，編劇創造了多少個偶然呢？孫悟空綁架唐三藏，至尊寶遇到白晶晶，至尊寶挖到月光寶盒，至尊寶飛回五百年前遇到紫霞，至尊寶無意間拔出紫青寶劍，牛魔王在兩個時空分別救過兩個至尊寶愛過的女人，至尊寶在三個時空里遇到菩提老祖和他的轉世……太多太多的偶然，也許我們也可以把這些偶然叫作命運，而這些命運，都插著蝴蝶的翅膀。

三、連鎖反應

我為什么要把連鎖反應單獨拿出來談，因為我認為一個好的劇本一定要有好的節奏，才能引人入勝。一出戲在推進過程中會不斷地產生情境激化。每次激化會帶來一些連鎖反應，許多次小的激化使全劇情節不斷跌宕起伏。

在電影《瘋狂的石頭》中，整部劇沒有一個真正的主角，通過一系列連鎖事件，把角色拉進一個混沌的局面里。謝小蒙在纜車里調戲晶晶（小偷團伙道哥的女友），被晶晶用鞋跟猛踩，手中的可樂脫手，可樂從空中掉下，正好砸在包世宏駕駛的面包車的玻璃上，包世宏和三寶停車出來大罵，忘記拉手閘，結果面包車從斜坡上滑下撞到四眼助理的寶馬，同一時間，正在查問小偷團伙的交警看到面包和寶馬相撞，趕去處理面包車和寶馬的交通事故，道哥等人也因此逃過一劫。

編劇用一聽小小的可樂，使整個事件產生了連鎖反應，而這次連鎖反應，使故事變得緊張而又充滿了黑色幽默。而所有劇中人在之后的奪寶中，又為我們展現著一個又一個的連鎖事件，每個角色都在混沌中自顧自地瘋狂著，而觀眾們也在一次次連鎖反應中歡笑著、思考著。

在混沌理論中，除了蝴蝶效應，還有多種概念可以應用到劇本創作中。

（一）蝴蝶效應現象，是指事物發展的結果對初始條件具有極為敏感的依賴性。初始條件極小的偏差將會引起結果的巨大差異。

（二）路徑依賴現象，事物的發展過程對道路和規則的選擇有依賴性，一旦選擇了某種道路就很難改弦易轍，這就是路徑依賴效應。

（三）倍周期分叉現象，事物在經歷了一定的階段之后，必然會迎來一個嶄新的階段。在新舊階段交替之際，人們將面臨兩難選擇，同時，人們也只能在各種兩難選擇方案中確定其中一種，作為其發展的道路。這種選擇的過程，稱為倍周期分叉現象。

（四）奇怪吸引子現象，當一個國家或地區的政治、經濟體系處于結構變革時期，它的體系就屬于耗散結構系統。這時該國的政治或經濟生活中往往會出現一些按常理難以解釋的奇特現象，而且這種現象的影響力極大，這種現象就叫奇怪吸引子現象。

（五）無窮多分叉現象，當一個企業或一個企業群面臨無窮多兩難選擇，以及當一個人或一群人面臨無窮多職業、生活等兩難選擇時，就是處在一種面臨選擇困境的混沌狀態。這種現象稱為無窮多分叉的混沌現象，此種現象在現實中極為普遍。

（六）全局混沌現象，當一個國家或幾個國家發生經濟、政治危機現象時，稱之為局部混沌現象。當這種局部混沌現象波及整個洲際，甚至波及其他洲際時，稱之為全局混沌，這種現象在當今世界時有發生。

（七）混沌同步現象，當處于不穩定發展狀態的兩個企業進行兼并時，這種兼并現象就是混沌同步現象。

在所有的劇本中，我們都能找到這些現象的影子。如果運用得當，便能在劇本中創作出美妙的連鎖反應。

四、結語

人類想要造一座直通天堂的塔，但上帝不允許人類接近自己的高度，他要制止人類的狂妄，便讓人類說不同的語言，于是人們的感情無法交流，思想無法統一。人們開始互相猜疑，各執己見，甚至發動戰爭。人類從混沌走向清晰，又從清晰回到混沌。我們需要一種力量，再次登上巴比倫塔，去仰望上帝，去俯視自己，這便是我的創作動力。

劇本是戲劇和電影的基本。劇本不只是一個本子，而是一個事件，一個真實的時間、真實的地點發生的事件。而這場事件是由什么組成的？行動。這里的行動又不單指動作，還包括唇槍舌劍、明爭暗斗、花言巧語、威逼利誘;也包括音響、音樂、舞蹈和臺詞，還有激情。我們用語言、空間設計、燈光、色彩和無法言說的美感，以及一件件妙趣橫生的事編織出屬于我們自己，也屬于觀眾的劇本。

整個劇本的創作過程，就是一個混沌的狀態，從一個偶然的靈感開始，到我們在劇本中角色的離合悲歡，都在復制我們自己，復制這個世界。我們不知道自己的命運是骰子游戲還是木偶游戲。但可以肯定的是，作為編劇，我們就是劇本的上帝！用我們的劇本，去看這個世界，用我們的劇本，去創造一個世界。

參考文獻：

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[3]王穎.思維必須更新[M].解放軍文藝出版社，1996.

[4]孫惠柱.第四堵墻：戲劇的結構與解構[M].上海書店出版社，2006.

作者簡介：張 瑾（1977-），女，白族，江蘇常熟，碩士，講師，云南藝術學院戲劇學院，研究方向：戲劇影視文學。