創(chuàng)傷與修復(fù)

【摘 要】奧尼爾一生最關(guān)注的主題就是人在創(chuàng)傷后性格扭曲，乃至人格分裂的過程。《進入黑夜的漫長旅程》是尤金·奧尼爾的自傳性作品，正是通過這部創(chuàng)傷性文學(xué)，奧尼爾為了“以愛的信心終于能夠面對死去的親人”，而赤裸裸地將家庭里每個人的創(chuàng)傷毫不留情揭示于世人，并由此對自我創(chuàng)傷進行撫慰和治療，是通過藝術(shù)而自救的范例。

【關(guān)鍵詞】奧尼爾;《進入黑夜的漫長旅程》;創(chuàng)傷

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0020-02

錢鐘書先生認為：“從文學(xué)史的眼光看，歷代文學(xué)的主流，都是傷痕文學(xué)，成功的、重要的作品極少是歌功頌德之作，而多是作者身心受到創(chuàng)傷，苦悶發(fā)憤之下的產(chǎn)品。”（孔慶茂，1922：228）而這里的傷痕文學(xué)也就是我們今天探討的創(chuàng)傷文學(xué)。《進入黑夜的漫長旅程》是尤金·奧尼爾的自傳性作品，1956于瑞典斯德哥爾摩首演，同年，該劇在美國百老匯上演并由耶魯大學(xué)出版社出版。這部自傳體戲劇并沒有將事實加以粉飾或篡改，而是赤裸裸、毫不留情地將自己家庭多年積累的丑態(tài)公然揭露于世：父親吝嗇，母親吸毒成癮，哥哥是玩世不恭的大酒鬼，自己患有嚴重的肺病。這部靈魂之作是奧尼爾拼盡最后的生命用鮮血和淚水整理出的創(chuàng)傷記憶殘片。

一、創(chuàng)傷理論

創(chuàng)傷是文學(xué)一個常見母題。文學(xué)又是作家抒發(fā)情感的有效途徑。弗洛伊德認為，文學(xué)是作家的白日夢，而夢是愿望的達成。文學(xué)創(chuàng)作是欲望的表現(xiàn)，作家通過藝術(shù)創(chuàng)作的方式使經(jīng)過改裝的本能欲望得到滿足和升華。在弗洛伊德看來，創(chuàng)傷尤其是童年創(chuàng)傷，是許多藝術(shù)家產(chǎn)生創(chuàng)作沖動的原動力之一，它不僅使藝術(shù)家自覺地投入創(chuàng)作，而且對藝術(shù)創(chuàng)新具有積極的功能，“創(chuàng)傷理論”為我們熟悉創(chuàng)作動機的起因提供了極有價值的思路。（薛玉鳳，2015：8）

二、人物創(chuàng)傷

在文學(xué)研究當中，很多學(xué)者都傾向于將創(chuàng)傷原理運用到文學(xué)批評中去。小說中的人物經(jīng)歷將創(chuàng)傷理論具體化，而創(chuàng)傷理論可以將小說中的人性形象表現(xiàn)得更加飽滿。根據(jù)弗洛伊德的觀點，創(chuàng)傷經(jīng)驗的定義是“一種經(jīng)驗如果在一個很短暫的時期內(nèi)，使心靈受到一種高度的刺激，一直不能用正常的方法謀求適應(yīng)，從而使心靈的有效能力的分配受到永久的擾亂，我們便稱這種經(jīng)驗為創(chuàng)傷的。” （弗洛伊德，高覺敷譯，1984：216）在《進入黑夜的漫長旅程》中，尤金·奧尼爾以自己的家庭成員為原型，描繪了受盡創(chuàng)傷痛苦的蒂龍一家四口的人物形象。

詹姆斯·蒂龍，是奧尼爾父親的原型。從小家境貧寒，在他內(nèi)心刻下了抹不去的印記。與妻子瑪麗結(jié)婚后，通過自己的努力家境有了明顯的改善，但也擺脫不掉他卑微出身的習(xí)性，感情遲鈍而粗糙。婚后帶著妻子和孩子隨劇團出演，只租住破舊廉價的旅館，在妻子最討厭的地方買了幢破爛的避暑房子。他甚至不肯花錢把房子裝修一下，只顧買進地產(chǎn)，像個傻瓜似的老是上當。為了賺取更多的金錢，放棄自己的夢想——當一名莎劇演員，演繹更多的莎劇作品。不斷地重復(fù)表演《基督山伯爵》。在妻子生下小兒子愛德蒙后，找了旅館的庸醫(yī)為妻子看病，開的處方是嗎啡，造成妻子擺脫不了對嗎啡的依賴。小兒子害肺病時，他又給其找了家鄉(xiāng)下的療養(yǎng)院。貧困，即“因為貧窮而生活窘困”，對人的負面影響極其普遍。詹姆斯小時候在家里吃過苦，知道一元錢來之不易。也是從那時候起，擔心老了會住貧民院。打那以后，他從來不相信自己真會走運，老是提心吊膽，唯恐運氣會變，得到的一切到頭來都會被奪走。正是有了這種揮之不去的童年心理創(chuàng)傷，使他成為家庭不幸的直接責任人。

劇中的瑪麗·蒂龍，是以奧尼爾的母親埃拉·奧尼爾為原型創(chuàng)作的，可以說是劇中最復(fù)雜的人物，具有多重性格。年輕時的瑪麗，美麗、健康，生活在富裕的家庭里，就讀于圣瑪麗學(xué)校，是學(xué)校有名的鋼琴演奏者。婚后，丈夫詹姆斯長期在外演出，小有成績，卻不舍得花錢給她安置一個像樣的家，自己總是獨居在破舊的小旅館內(nèi)等待丈夫回來。她雖然深愛著自己的丈夫，卻從來沒有擺脫掉這種觀念，即她覺得自己應(yīng)該當個修女，優(yōu)雅地彈著鋼琴。所以瑪麗在家庭里沒找到自己的定位。她從來沒有忘記自己所遭受到的無情傷害：由于她錯誤地嫁給了一個演員，她那些家庭出身高貴或者來自功名心重的愛爾蘭天主教家庭的修女同學(xué)才與她斷絕往來。她也無法接受與戲劇界的人是同類的看法。所以遠離丈夫工作的劇院與丈夫的朋友。二兒子出生后不久就要陪著丈夫到外地演出，結(jié)果二兒子被大兒子傳染上水痘，不幸夭折。從此瑪麗開始精神抑郁，怨恨自己的失職，排斥自己的大兒子，心里埋下了永遠解不開的心結(jié)。隨后生下小兒子愛德蒙，由于身體非常脆弱，丈夫找來旅館的醫(yī)生，醫(yī)生顯然不了解瑪麗患病的原因，開了嗎啡，從此患上了毒癮。她對丈夫的吝嗇憎恨到了極點。在劇中，瑪麗痛苦地呻吟著：“我們當中誰又能忘記過去？它困擾著我們大家。”她以吸毒的方式將自己與整個世界隔離開，用一團迷霧筑起一堵墻。

費洛伊德為弗洛伊德主義的創(chuàng)始人在《弗洛伊德后期著作選》中提道：“在所有憂郁癥最顯著的病因中，真正失去或從情感上失去某個所愛對象是最主要病因。在這些憂郁癥病例中，一個最引人矚目的特征便是對自我的殘酷自貶，同時伴隨著無情的自我批評和痛苦的自我責備。”瑪麗是一個受害者，同時又是一個害人者，既有值得同情的一面，又有應(yīng)受指責的一面，是一個典型的人格分裂的藝術(shù)形象。

三、創(chuàng)傷修復(fù)

《進入黑夜的漫長旅程》是尤金·奧尼爾的自傳體悲劇，在他獻給妻子卡洛塔的題詞中，稱這部戲為“寫往昔傷心事的劇本”“是用鮮血和淚水寫成的”。生命從創(chuàng)傷開始，也會以創(chuàng)傷結(jié)束，即心理創(chuàng)傷是生命的一部分而與生命共同經(jīng)歷著新的人生，形成新的價值傾向，并且作為一種記憶制約了人的日后的生活軌跡。（王建會，2010）奧尼爾的一生可謂充滿了悲劇的色彩。他出生在紐約的百老匯大街巴里特旅館（Barrett House），童年一直跟隨父母四處漂泊，居無定所，父親跟隨劇團到全國各地演出，所以生活中完全缺失父愛。母親由于生下奧尼爾后，身體虛弱，父親為了省錢找了位旅館里的蹩腳醫(yī)生，開的嗎啡使得母親上癮。從此奧尼爾內(nèi)心就背負著沉重的負罪感，認為母親吸毒成癮源于自己的出生。性格上還繼承了母親敏感、內(nèi)向、多愁善感的天性。青年時代奧尼爾跟隨父親在劇團里當過監(jiān)票員、臨時演員、勤雜人員等，為了逃避第一次婚姻，遠航出海淘金。1912年自殺未遂，又遭受肺病的折磨。

研究表明，經(jīng)歷創(chuàng)傷后，其實多數(shù)人癥狀輕微，或者嚴重的心理反應(yīng)僅持續(xù)幾周，多可自然恢復(fù)，僅少數(shù)嚴重的精神障礙的人需要心理或藥物干預(yù)。目前，臨床上對心理創(chuàng)傷的治療沒有有效的治療方法。常用治療方法都是基于心理創(chuàng)傷的特殊性機制，如眼動脫敏與再加工（EMDR）治療模型，以及應(yīng)用廣泛的藝術(shù)治療，如繪畫、音樂、舞蹈、閱讀治療等。（趙冬梅2011：135）自幼奧尼爾就酷愛伏爾泰、盧梭、叔本華、尼采、易卜生、波德萊爾、斯文朋、王爾德、惠特曼和愛倫·坡的作品。在與不幸抗爭后奧尼爾痛下決心開始創(chuàng)作。這也為奧尼爾找到了一種應(yīng)對創(chuàng)傷的良方，那就是用寫作的方式直面創(chuàng)傷。所有的這些創(chuàng)傷也為他日后的悲劇創(chuàng)作，尤其是家庭悲劇創(chuàng)作提供了不可多得的創(chuàng)作源泉。軀體動作和內(nèi)心感受相結(jié)合，在動靜中鏈接意識與無意識，從而達到心理創(chuàng)傷的修復(fù)。

基金項目：牡丹江師范學(xué)院科研一般項目資助，項目名稱“創(chuàng)傷理論視角下的奧尼爾后期戲劇研究”，項目編號：YB2018016;黑龍江省教育廳項目，項目編號：1353MSYYB059。

作者簡介：劉鳳惠（1982-），女，副教授，牡丹江師范學(xué)院，研究方向：英美文學(xué)。