戲劇、影視編導的藝術情懷

梁冰青

【摘 要】隨著社會的不斷發展與進步，戲劇和影視已經走入了人們的生活，成為人們陶冶情操、消磨時間的途徑，當人們在觀看戲劇和影視作品時，也可以學習到一些人文、地理等知識。戲劇和影視的誕生對于我國來說，不僅是藝術的進步，也是中國文明的進步，在編導戲劇和影視作品的時候，將現實生活當中所經歷的、看到的事物描寫出來，再以表演的形式展現在觀眾面前，很多人也因此在影視作品中看到了自己。本文就對戲劇、影視編導的藝術情懷進行分析，供參考。

【關鍵詞】戲劇;影視編導;藝術情懷

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0004-03

現實生活當中的人對于自己的生活態度都會有一定的情懷，情懷分為很多種，每個人所經歷的事情不一樣，情懷也就不一樣。戲劇和影視的存在，就是為了讓人們從中產生情感共鳴，從而受到教育。在我國戲劇舞臺和影視作品中，有著很多優秀的精品，這些作品足以表現出藝術情懷。

一、戲劇編導的藝術情懷

在我國文化藝術領域當中，戲劇本身就是一門藝術，在進行編導的時候，將音樂、舞蹈以及文學等結合在一起，再以動作、表情、語言等作為輔助的手段，將情感表達出來。當表演者在表演的時候，也會將自身的情感帶入進去，呈現在觀眾面前時，才會讓觀眾產生情感共鳴，這也是很多戲劇作品的目的。編導往往會通過作品來表達自己的情懷，在實際的工作當中，編導必須要全面了解戲劇的特征，才可以按照特征進行創作。

首先，戲劇有著綜合性的特征，在當代的文學藝術當中，戲劇本身就是一種藝術的表現形式。一般來說，戲劇表演不單單會涉及到道具等因素，還必須要搭配一首適合的音樂。在表演的時候，甚至還會融入武術、舞蹈等元素，而這些因素主要是為了將作品更好地展現出來，如果編導想讓戲劇作品更好地展現在觀眾面前，就必須將各種各樣的藝術形式穿插進去，在插入時，還必須注重藝術形式之間的協調性，不能盲目穿插，只有這樣，才能夠對作品進行指導。其次，戲劇具有沖突性，在實際的表演中，這也是讓編導最為頭疼的一個地方。要想解決沖突，對于編導的職業素養來說是很大的挑戰。戲劇當中存在的沖突主要表現在人物上，在一部作品當中，會有很多的人物，每個人物的戲份不一樣，在性格、神態上都會有很多差異，自然而然就會產生沖突。再加上戲劇本身就會受到時間等因素的制約，如果不能將人物之間的沖突解決掉，就會影響到整個戲劇的演出效果。所以，當編導在進行創作的時候，必須將戲劇沖突作為一大突破點，解決好沖突，才能把劇中人物的性格特征鮮明地表現出來。

同時，戲劇的藝術情懷還和戲劇的情節、人物特征有著直接的關系。當觀眾在觀看戲劇的時候，能夠一眼就看出劇種人物的性格、外貌特征，這是非常重要的。另外，戲劇還具有多樣性，因為各個國家和民族的文化不一樣，藝術形式展現也會不一樣，在戲劇中都會將這些不同展現出來，因此戲劇具有多樣性。如果把這些戲劇藝術進行分類的話，大致可以分成兩個種類，一種是注重表現，另一種是注重再現，前者主要可以在戲曲或者歌劇當中體現出來，這類戲劇大多比較關注情感的傳遞，后者則重點在于對事情進行闡述。

二、影視編導的藝術情懷

從客觀角度來看，一部完整的影視作品是由時間和空間組合而成的，當編導在對影視作品進行創作的時候，都會將時間元素結合進去，這樣做主要是為了讓作品畫面可以在延續時間中展現出來，這對于打造完美的藝術效果有著很大的幫助。然后，編導再將空間元素結合在一起，讓影視作品擁有更加豐富的表現手法，這兩種元素在任何風格的影視作品當中都有著十分重要的地位。將時間元素和空間元素融入到影視作品當中，可以給觀眾帶來更為直觀的感受，從而讓觀眾意識到作品的真實性，所謂，藝術來源于生活。只有當觀眾產生了共鳴，才能說該影視作品是成功的。

在當代影視界中，很多編導都是以這樣的形式將作品情懷表達出來，這和戲劇的表達形式大同小異，差異在于影視作品并不會受到空間的制約，它可以反復拍攝，給觀眾呈現出最好的影視效果。影視作品還可以融入一些藝術細節來打造更為全面的視覺效果，這樣會讓觀眾覺得更加自然。然而，影視作品也會受到時間的限制，因此，編導需要將一些情感表達更為突出地展現出來，給觀眾眼前一亮的感覺。在影視作品情懷的展現上，方法有很多種，也不用涉及到太多的沖突，編導可以通過抒情、記錄以及喜劇等形式將情懷表達出來。

三、戲劇、影視編導藝術情懷的實際體現

我國從20世紀開始就已經開始了戲劇、影視作品的創作，這些作品都是歷史長河中的精品，如今，每當提及，都會讓大家充滿崇敬之感，而這些作品也將編導的藝術情懷表達得淋漓盡致。比如，在20世紀80年代，我國第五代導演產生，他們將西北人民的生活和故事用自己的方式表達出來，以抗戰為背景的《黃土地》，以現代西北農民實際生活為背景的《老井》《秋菊打官司》等。這些影視作品，無一不體現編導的藝術情懷，觀眾通過觀看影片，不但了解了抗戰的歷史，也體會到當時中國人民的艱苦生活，傳達給觀眾一種愛國敬業的精神。這樣的影視作品，往往沒有激烈的戰爭畫面，也沒有轟轟烈烈的愛情，但真實反映了當地人們純真樸實的情感，使得觀眾聯想到當代社會一些底層人民的質樸生活。

在這些作品當中，如果沒有編導的藝術情懷，那么是無法達到這種效果的，而這類影視作品的編導，他們經歷的事情都比較多，情懷更為寬廣，他們創作出來的作品更能夠挖掘人的內心。他們把自己的情懷以藝術的形式傳遞給世人，這也可以看成是一種心境，是人們世界觀的反映。并且，這類編導，正是因為經歷了世間的滄桑變化，所以，對于人民的生活現狀更為關注，才能夠制作成讓觀眾產生共鳴的作品。一部好的影視作品、戲劇作品，和實際生活是息息相關的，有很多影視作品都是來自大眾的生活，關注大眾生活的編導，才能制作出好的作品。

在戲劇或影視作品當中，都可以將各國人民的酸甜苦辣反映出來，在對這些故事進行呈現的時候，編導也會將自己的情懷融入進去，這也可以看成是編導情懷的釋放，這種情懷一般都是存在很長時間的，并非是突然產生的。對于編導來說，他們一旦擁有藝術情懷，反而會有利于作品的創作。藝術情懷和編導的成長過程、受過的教育等是直接相關的，平日里它隱藏在內心的最深處，等到合適的時機再將其表現出來。并且，戲劇、影視編導的藝術情懷更需要得到培養，所以，很多時候，編導創作出來的作品往往經過了反復推敲，是讓自己和觀眾產生強烈情感共鳴的。

藝術情懷也是人的一種品質所在，當一個人擁有了藝術情懷之后，會在實際行為中表現出來，戲劇、影視編導在平時的生活中，會大量搜集和學習藝術情懷，他們和各個階層的人們接觸，在接觸的過程當中很容易產生情感，而這些情感就會將編導的創作靈感激發出來，最終創作出和群眾生活息息相關的影視作品。

編導的人生態度應當是積極向上且健康善良的，他們的生活從小到大都經歷了變化，但無論生活給予他們什么，他們都需要接受，歷經的事情越多，他們的情感和對情感的交流就越充分，這對于他們的創作來說作用更大，利于他們創作出讓社會認可的作品。我國人民推崇真善美，在實際生活當中，也處處展現出華夏人民的善良真誠，有很多人都在默默付出，助人為樂。比如，很多生活在偏遠山村的人民，他們每天起早貪黑，種田耕地，從表面上看，這是為了生計，實際上，他們辛辛苦苦種出來的糧食提供給了城市人民。在工地上頂著烈日工作的建筑工人，拿著和自己的付出不相稱的薪資，正是因為有了他們，人們才能夠居有定所，才可以在高樓大廈中工作。再比如，大街小巷都可以看到的清潔工，他們凌晨就開始工作，到夜晚才結束一天的勞作，而他們的存在則讓人們的生活環境更加美觀。這些場景都可以為戲劇、影視編導的創作提供足夠的資源，在編導創作的過程當中，他們的藝術情懷往往都來源于生活，并且，在社會普通人民的身上他們會搜集到更多的藝術情懷。當編導將這些情懷進行加工和整理，以影視、戲劇的形式展現在大眾面前，就可以獲得大眾的好評，并且，當一個編導將藝術情懷展現出來的時候，他們的人生觀也將被得到體現。

老舍是受人愛戴的作家，他創作了很多令人欽佩的作品，比如，《龍須溝》《茶館》等，這些作品將社會中普通人民的生活展現出來。在建國初期，《龍須溝》以話劇的形式演出，這在社會上引起了很大的反響。該話劇就是以我國解放初期為背景，講述了中國政府改善底層群眾生活質量的故事。老舍在創作的時候，先是將他對于北京城的熱愛之情進行了表現，又在表演形式上融入了自己對于北京這座城市的情懷，通過表演，讓觀眾看到了北京人民獲得新生的喜悅之情，也在不知不覺中將觀眾帶入了這一情景之中。通過老舍先生的這些作品，足以看出作家對于新中國的憧憬、熱愛、喜悅，正因老舍先生擁有這些愛國情懷，才被賦予人民藝術家的稱號。后來，老舍先生又創作出了《茶館》，《茶館》同樣是以話劇的形式表演，以北京的一座茶館作為舞臺，將一個大茶館濃縮成一個小社會，敘述了清末戊戌維新失敗之后、民國初年北洋軍閥割據時期，以及國民黨政權覆滅前夕的三個時代的生活場景。當時，話劇《茶館》演出的時候，上場人物就有六十多個，劇情也沒有核心線索，雖然每個情節之間都缺少了一定的連接，但是，從整體上來講，都十分嚴密，一氣呵成，將當時中國的現象表現得淋漓盡致。

話劇《茶館》有著比較濃烈的悲劇意味，讓人在觀看完之后陷入沉思和悲傷之中，但在悲傷之后，又會給予當代人很大的力量，讓人銘記歷史。通過老舍先生所創作出來的話劇，足以看出他的創作方法和核心思想，《茶館》流傳至今，已經成為了近代我國優秀的話劇作品之一，不僅在中國演出，在國外也留下了印跡，并被稱為東方舞臺上的奇跡。

后來，進入新時期之后，也有很多優秀的影視作品足以表露出編導的藝術情懷?！都Y號》是一部以戰爭時期作為背景的電影作品，《戈壁母親》是以建國初期作為背景的。編導在制作時，對于戰爭時期和建國初期的子弟兵給予了充分關注，以此創作出了令人青睞的影視作品。當觀眾在觀看這一類作品，會得到一定的啟發，而這類作品也是警示當代人要珍惜當下的生活，如今的好生活都是革命先烈用生命換來的。

電影《集結號》完完全全展現了解放戰爭時期的情形，連長谷子地在汶河岸執行掩護大部隊撤退的任務;慘烈的戰爭中，全連除連長谷子地，47人全部陣亡;由于部隊改了編號，九連犧牲的戰士們也被認定為失蹤，谷子地開始了艱難的尋找，為九連的兄弟們討個說法，也為了探明當年集結號的真相。谷子地在經過一系列波折之后，終于讓這些犧牲的士兵得到了“烈士”的稱號?！都Y號》主要是向世人表達出每個人的生命都應當得到尊重。而電視劇《戈壁母親》則是描述解放初期，曾經參加過戰斗的軍人又開始進行大西北開發，過著十分艱難的生活，這些軍人為祖國的繁榮昌盛作出了突出的貢獻。在該劇中，母親只是一個平凡的農家婦女，她為了讓一家人團聚，帶著孩子踏上了千里尋夫的路程，而實際上，她的丈夫早已和她離婚，但是，為了讓孩子擁有父親，她把孩子交給了“前夫”，交給了農場，也將自己交給了戈壁。劇中的母親助人為樂，將別人的事情看成是自己的事情，盡心盡責地完成，將自己的生活和生命都交給了戈壁。后來，孩子們健康長大了，母親卻病倒了。在該作品的創作過程當中，編導就是想借助劇中人物將故事表達出來，對母愛進行贊頌，也激勵當代年輕人善對自己的長輩。

歷史已經成為了過去，而很多以歷史事件作為題材的影視作品、戲劇作品將永遠流傳在世，編導為這些歷史的記錄、保存賦予了更深層次的含義。比如，史學家搜集了很多相關的歷史資料，就是為了對歷史進行考證，藝術家將遺留下來的歷史痕跡加以取證，再和實際生活相結合，從而將一部活靈活現的影視作品展現在當代人面前，這些都是戲劇、影視編導的藝術情懷表現。編導所創作出來的作品的真實程度，完全和觀眾的認可度成正比，一些在觀眾心中記憶深刻的作品大多具有代表性，而這些作品之所以會令人記憶猶新，就是因為它們將世人的生活軌跡真實地揭露了出來，讓人反思和回味。與此同時，編導在反映世人生活的同時，也將自己的藝術情懷抒發了出來，這樣的影視作品更加讓人難忘。

不管是老舍先生，還是新世紀的戲劇、影視編導，他們的藝術情懷在作品中流露出來。歷史是可以被人描寫的，如果沒有革命先烈的浴血奮戰，根本就不會有今天的新中國，也不會有如今美好的生活，因此，歷史應當被銘記，英雄也應當被銘記。編導將作品創作的靈感集中在華夏兒女身上，就是希望將他們的故事進行提煉，再演繹出來，讓觀眾可以在作品中看到自己，并和作品中的情節相呼應，產生共同情感，對高尚的情操、道德進行弘揚。

四、結語

社會在不斷前進，戲劇和影視作品作為反映歷史的有效手段，發揮著比較重要的作用。在戲劇作品、影視作品的創造和制作過程當中，編導必須要有真實感受，才可以打造出一部令人喜愛的作品，并且，在制作的時候，還要將自己的藝術情懷表現出來，讓觀眾可以隨著劇情的發展而產生聯想。編導的藝術情懷和他們的生活環境、成長經歷、所受的教育有著密切的聯系，不管是戲劇作品還是影視作品，只要能夠讓觀眾銘記，并產生好的思想情感，那么這就是一部好作品。因此，編導要想創作出一部具有代表性且評價較高的作品，就必須多和人民群眾接觸，了解他們的真實生活，對他們的生活細節、感受進行提取、加工，并以戲劇、影視的形式展現出來。

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