經典電影的視聽表達

馬文馨

摘 ?要：視聽語言是表達電影主題的最重要元素，經典電影中的視聽語言運用更為突出。視聽語言即視覺語言和聽覺語言，其中視覺語言主要有景別、運動、光線、色彩等;聽覺語言則包括聲音（音樂、音響、語言）與聲話關系等。剖析經典電影的視聽表達，文章以《馬路天使》為例，從以上兩方面探究視聽語言對該影片的影響。

關鍵詞：視覺;聽覺;典型表現

[中圖分類號]：J9 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-12--01

我國早期影片一般都有單調景別、固定機位、長鏡頭拍攝、靜態場面調度和單調光線處理等弊端。觀之我國早期電影的經典代表之作——《馬路天使》，無論是在鏡頭運用還是聲音處理上，雖無法與現階段影片的精致度抗衡，可卻一直被觀眾贊頌至今。拋開不成熟技術、處理等弊端來看，這部“拙劣”影片有很多地方值得一再琢磨，這也是早期電影劣而精的主要表現——專注于視聽的表達與影片主題表現的結合，用最“電影”的方式展示電影。

一、視覺方面

（一）景別

一部影片中不同景別的使用、組合與影片表達息息相關。在開頭結婚迎親的影像片段中，表示環境的全景與展示人物的中近景結合，給觀眾一個基本定位，并交代了主要人物;同時相機的角度、機位不固定、時上時下，也賦予了景別更多變化，這種運動鏡頭、長短鏡頭組合運用的方式造成了強烈的藝術效果。

同時影片大量采用外景和實景拍攝，利用真實的自然照明完成拍攝效果，這種真實感不免讓人想到同時期意大利新現實主義《偷自行車的人》，引發人們對底層小人物生活的深思。

（二）運動

影片中的運動元素大概可以分為鏡頭的切換、人物的運動、機位的運動。整體來看，影片開頭是自上而下的搖鏡頭、結尾是自下而上的搖鏡頭，巧妙的是這兩個運動搖鏡頭對應同意 建筑，這是影片中跨度最大的運動暗示。自上而下開始講述底層小人物的故事，描述完畢鏡頭上搖，豪華的高樓建筑與故事中的困頓、悲劇生活形成強烈對比，這便是鏡頭的運用傳達出的信息。

關于影片中第一次出現《天涯歌女》的片段，由小紅和小陳共同演繹，兩人一唱一和、歡快明朗、甜潤悠揚。此時的鏡頭鏡頭在小紅、小陳、小云、老王之間運動、游走，展示出四人之間的溫馨與純真無邪的愛情。其中多次運用搖鏡頭，如小紅唱到“郎呀咱們是一條心”時，鏡頭由小紅搖到對面窗戶的小陳，盡顯曖昧與真情。此外在這一演唱片段中，還插入了一個“籠中之鳥”的隱喻蒙太奇，把幾人的內心追求與身不由己的現實生活狀況做了鮮明對比。

這一經典影片還多次表現了最初的空間調度思維，如父親逼領小紅去理發店找古先生的鏡頭，先是古先生與理發師在鏡頭前景，之后小紅二人從后景入鏡，鏡頭微微運動、兩人向鏡頭靠近。這一片段相對于同時期影片有很強的運動感，小紅的委屈與不情愿、古先生的展現得淋漓盡致。這是經過設計的人物調度與鏡頭運動組合的經典片段，有著很強的主觀性、空間感。

（三）光線

雖是上個世紀 的電影，這部影片的經典之處也體現在對于光線的典型化使用上。觀眾可以發現，小紅的姐妹小云永遠是在光線強烈對比的情況下出場。這種效果強調黑白之間的反差以及由此帶來的視覺表現力，使光影在刻畫人物內心情感時起到積極不可忽略的作用。不難看出，此時光線的設置與人物的性格形象相對應，能很好襯托出小云的心理。另外小云的出鏡也很獨特，在夜晚路燈照射下，白色的臉慢慢隱沒在黑暗中，這時的黑白、明暗強烈對比，甚至有剪影的出現。這是當時環境光源情況的真實寫照，也是人物刻畫的重要一筆，深刻顯現了人物本身的精神狀況。

（四）色彩

影片作為黑白影片，除了受技術限制，還巧妙迎合了影片的主題。對于底層人物的黑暗展示，用灰色象征貧窮失意的小人物，巧妙的黑白對比，富有濃濃的象征意味。

二、聽覺方面

（一）聲音

影片中最突出的音樂就是《四季歌》和《天涯歌女》。

《四季歌》出現了兩次，意義卻大不相同。第一次，小紅在茶館唱著這首歌。“忽然一陣無情棒，打得鴛鴦各一方”這句詞映射了全片，是對悲慘結局的暗示，此時的聲畫搭配在下文述說。這首歌、歌詞不僅是對主人公命運的寫照，更表現著影片所有底層小人物的悲慘命運。歌曲在第二次出現時，是小紅內心委屈、悲痛的刻畫，此時小紅與小陳處于情感考驗下，更體現著人物命運的不能自已性。

配樂方面，開頭的結婚熱鬧樂曲奠定了影片的滑稽風格。從而在之后的故事中，此風格起到了以喜顯悲、以樂襯哀的諷刺效果，極具深刻性與悲痛感。

（二）聲畫關系

影片的聲畫關系表現多體現在音樂的配畫上。《四季歌》第一次出現時，歌詞與畫面的對應堪稱經典之經典，給人以簡易MV畫面感。春季部分畫面由綠滿窗拉到大姑娘銹鴛鴦，進而與戰場畫面組接;冬季部分畫面由雪中送衣裳到長城血肉，從而與結局相呼應。這里的聲畫關系是基礎配合，展現了“有字必有對應畫面”的特點，同時也刻畫了影片整體主題中的悲情色彩。

在第二次出現《天涯歌女》時，本經典影片運用了聲畫對立的表現方法。聲音是小紅唱的，畫面卻時不時疊化著小紅、小陳兩人舊時的歡快畫面。這一運用，對比、反諷效果明顯，給人以悲情、心痛的感覺。

三、結語

經典影片《馬路天使》中除了有很多值得一一剖析的視聽元素，同樣還有更多值得學習的造型元素、表演細節、剪輯技巧等優點。雖沒有現如今電影刺激的視聽沖擊、精巧的技術制作、鮮明的色彩表現，卻依然被視為影視瑰寶，值得反復推敲。

參考文獻：

[1]柳鋒.影像視聽語言特征研究[D].北京交通大學，2015.

[2]高曉虹，周振華.視聽語言[M].中國傳媒大學出版社，2013.