肖像畫創作的“潛規則”

林鳳生

肖像畫是人們喜聞樂見的畫種之一。不過，肖像畫創作中有一些不成文的“規定”，你可能并不知道。

英國著名肖像畫畫家內勒1689年為大科學家牛頓畫過一張肖像，是以牛頓的頭部和胸部肖像為素材加工而成的。

在畫里，牛頓真是一位大帥哥！畫家根據牛頓本人的要求，把他的眉毛加粗，使他顯得更有精神；將眼睛畫得深邃，使他顯得更有洞察力；還將他的鼻梁畫得更高。

這是為什么呢？原來，畫家在創作肖像畫的時候也需要遵守“潛規則”。就像藝術史中所說：“在16世紀前后，藝術家要更多地聽取和依從委托人的具體意見與喜好，把滿足委托人的要求看成是自然而然和天經地義的事情?！彼?，畫家常常會根據委托人的要求對人物做一些美化，而不是一味地追求相似。這很好理解—現在的人拍一張普通的大頭照也要利用光線、挑選服飾、化妝打扮，還要在打印之前去除照片中人物臉上的皺紋或瑕疵，何況幾百年前畫一幅肖像呢！那可不是一件尋常的小事。

對于內勒畫的牛頓像，學者法瑞說：“在150年中，牛頓最廣為人知的肖像畫版本將他刻畫成一位成功的、著裝考究的、和藹的紳士，這與現代文獻中關于牛頓尖刻、沉迷于科學的記錄相去甚遠。牛頓的形象逐漸變成科學天才的形象模板，‘規定了一位高超的科學家的面貌應該具有什么樣的特征?！?/p>

除此之外，學者古德也撰文指出，卡羅琳·赫歇爾和瑪麗·薩默維爾兩位女性科學家的形象，也不是她們本人的真實再現，而是被畫家、傳播者和科學史家等共同建構起來的。

關于肖像畫是否要酷似人物的原貌，自古以來就有兩種主張。米開朗琪羅認為，畫像不必酷似人物的原貌。

有人說他創作的美第奇公爵雕像不像公爵本人，米開朗琪羅回答：“千年之后，誰還能看出像還是不像啊！”創作的時候，米開朗琪羅會更多地考慮人物的形象與他的身份是否契合，至于與他的容貌有幾分相似倒顯得無關緊要。他的成名作《大衛》，據說是以他的忘年好友為模特的，恐怕那人也未必有作品中那樣一身好肌肉。

事實上，米開朗琪羅的話也有一定道理。圣賢的模樣誰也沒見過，但畫家憑想象畫出來，得到大眾的認可，便成了標準像。

多數畫家對創作肖像畫的這套“潛規則”都心領神會。提香為一位重要的委托人—收藏家伊莎貝拉·德·埃斯特—畫肖像時，伊莎貝拉已年屆62歲，仍被畫得如同少女一樣。著名畫家大衛畫的拿破侖器宇軒昂，根本不像是一個矮個子。畢加索也不在乎肖像畫是否形似模特。他用立體主義的手法給畫商威廉·伍德畫像，把伍德的臉和身體分解成支離破碎、棱角分明的多面體，讓畫商很不樂意。后來，畢加索只得用寫實的手法重畫了一幅素描像給伍德。

當然，也有畫家追求形似。倫勃朗畫自畫像時就從不掩飾自己的缺點，所以哈佛大學醫學院的利文斯通才從這些自畫像里發現倫勃朗一只眼睛斜視。

西班牙宮廷畫家委拉斯開茲在給教皇英諾森十世畫像時，將其陰險奸詐的面容、神態表現得淋漓盡致，教皇見了悻悻地說：“畫得太像了點兒。”

19世紀畫家熱里科與法國精神病學家若爾熱密切配合，對精神病患者的特征進行了一系列研究。他繪制的5幅精神病人的肖像極其傳神，不僅對繪畫，對于精神疾患研究也有重要的價值。

（摘自上?？萍冀逃霭嫔纭睹嬙谧螅茖W在右》，夕夢若林薦）