淺析當代概念性首飾

朱雨

摘要：首飾是人類在與自然抗爭的過程中誕生的產物，它的發展經歷了漫長的歷史演變。首飾發展初期通常只注重選材的價值與美觀，發展到中期逐漸開始關注設計的內在意蘊，而到了現在，首飾設計逐漸擴展到更深層次理念的運用。可以清晰的看到當代藝術首飾設計表達內容更加追求以人為主體的設計，涉及面更加廣泛，甚至可以反映出更深層次的人文、地域、歷史、環境等因素，折射出不同的設計思想、意圖與情感等，它漸漸成為佩戴者張揚個性，展現自我的標志。概念首飾不再像傳統首飾那樣佩戴在人體的某個部位只起到一定的美化作用，它可以將人體作為一個展示臺，生動的表現其藝術性，也可以脫離人體本身而單獨存在。本文將淺析當代的概念性首飾，及概念性首飾中的情感表達及其材料的研究運用，以便在將來首飾設計中開拓思路，汲取靈感，傳承創新。

關鍵詞：當代概念性首飾;材料;運用

1.當代概念性首飾的起源

上世紀40-60年代，現代主義藝術成為第二次工業革命的產物。它反映出了當時政治、經濟和精神、文化生活等方面的劇烈變化，以及那個時代藝術家們復雜、豐富的思想感情和哲學思考。在20世紀60年代中期，隨著荷蘭和英國新珠寶運動的發展，許多首飾藝術家逐漸摒棄貴金屬材料和昂貴的寶石來制作裝飾性珠寶。他們開始嘗試創造出一個新的風格，將首飾賦予更深的情感內容，跨越性別與身體，把首飾只當是一個結果，把更有趣、更有意義的制作過程“放大”，使得首飾掙脫傳統的束縛而獨立存在。概念性首飾，一般是指表達設計師某種觀念、意象的首飾。它的特點是追求個性，打破常規，將首飾以設計師的理念從新定義，使其具有唯一性。創作反對“純藝術”，反對“為藝術而藝術”，對思維、形象和寓意的追求，遠遠勝過形式的創新。隨著科技的發展，更多新的形式也運用到了首飾創作之中，“概念性”首飾創作的題材及表現形式賦予首飾設計嶄新的時代感。

2.當代概念性首飾的發展

當代藝術首飾貴重與否不再單純取決于其用料與選材，創造者所賦予其作品的思想與情感成為衡量價值的重要組成部分。首飾與佩戴者有所關聯的同時，又可脫離佩戴者以雕塑獨立展示的性能，成為當代首飾創作不斷深化研究的核心，深入探索使得當代的概念性首飾的發展空間更加廣闊。當代藝術是沒有特定的表現形式的，當代藝術語境下的首飾，從人本身出發，注重首飾與人的關系，是創作者與佩戴者溝通的橋梁，它不僅可以表現為身體語言，也可以通過外部刺激調動多重感官從而加深人與人之間的理解。無論是從單方面研究還是多元結合，當代藝術首飾為人類思想的表達提供媒介。人類社會及教育體系、市場經濟等對當代藝術首飾的發展亦起到推動作用，二者互相影響，以積極的面貌迎接不斷而來的挑戰。當身體的線條被固定，人的思想就要擺脫束縛。嶄新、多樣的創作材料取材于生活中的各個角落，使這些材料突破最初的用途，賦予他們全新的定義。把我們所處環境中可以看到的東西再創作，制作出極富個性化的新概念首飾。

3.當代概念性首飾的材料運用

上世紀60年代之后，由歐美地區開始興起以各種材質結合重組的創作挑戰，以實驗為創造構架、豐富的創意思維，打造了全新定義的概念性首飾，使首飾轉而成為一種表現個人思考，甚至是反映社會現狀的媒介。新材料的運用成為了當代概念性首飾的一大討論問題，要擺脫傳統的裝飾風格使其獨立存在，掙脫財富的象征、特權的寓意束縛，如何使看起來也許十分“廉價”的材料被賦予“昂貴”的思想深意。更深入的去表現個性的思想而非單純服務于人，只體現其昂貴的財富價值。生活中隨處可見的用品都可作為概念性首飾的材料，例如亞克力塑料、面巾紙、陶泥、樹脂等等。也可以進行加工再創作，如風干的水果皮、涂漆的植物，各式各樣新奇的想法將普通的材質變的不普通，例如使用紙材料進行創作。紙的種類有很多，我們要先將其特質做各方面的了解，才有利于我們做實驗。在立體構成中，紙是最簡便、最基本的材料，也是使用機會最多的材料，通過折疊，包括直線、折線、曲線折疊，扭曲、卷曲、螺旋曲;直線切割、曲線切割;插接、編接、粘接都可重新塑形。傳統紙的分類主要是從原材料的角度來進行劃分，如麻紙，皮紙、竹紙等;而現代紙張的生產加工技術先進，原材料豐富多樣，紙的種類自然也極大地豐富。單從使用狀況就分為：工業用紙、生活用紙、文化用紙等。紙是立體構成中很好材料，紙張的創造性很高例如瓦楞紙，杜邦紙。在這里舉例介紹一款硫酸紙的運用，它屬于紙品的一種，具有光滑的表面，較堅硬、半透明、不易濕的性質，所以常用于美術、設計、工藝等領域，同時因為硫酸紙作為打印紙的時候，上色好，易出色彩。硫酸紙還可用作復印紙，它所擁有的復寫、收納包裝功能，加以利用取其優點便可用于攝影、手工制作進行材料運用的創新，由于可塑性高、易定形、切割方便等物理特性，加工工具要求簡單，這些特征都可作為設計靈感、素材，進行深入探究。硫酸紙還自帶半透明磨砂感，可以創造出朦朧，神秘的意境等等都可作為創作點。概念性首飾的材料其實并不完全是“全新”的，更像是一種普通取材的再創作，具有很強的實踐性。

結語

當代首飾其實“無所不能”，同時又“無所不用其極”。對于當代首飾而言，設計創作的目的已超越首飾本體，首飾背后的故事與概念逐漸衍生浮現成為重要組成部分。當代首飾既可脫離傳統珠寶的概念，讓設計師使用綜合性材料進行自我表達，同時也可繼承傳統珠寶的內涵，利用突破想象力邊界的新形式重新定義珠寶首飾。在創造過程中，我們要學會更多的是實踐與探索，思考才是最重要而非單純為“創造”而“創造”;將信手拈來的材料強行為其編造賦予“深刻”的定義是毫無意義的，創造的過程應是有趣的、快樂的;實踐本身的含義就是使我們深入其中，收獲意想不到的結果;在未來創作過程中，不斷深入探索制作出令自己滿意的作品。

參考文獻：

[1]步洪雙.論現代藝術首飾設計與情感表達[J].文藝生活.2011年9月

[2]張兆娟.現代首飾設計的時尚性研究[J].武漢理工大學學位論文.2008年