馬克思主義文藝理論對舞臺演員的重要性

隨著人民生活水平的不斷提高，現場舞臺上的演出成為了越來越熱門的演出形式。但演出為了迎合市場，追求經濟效益，文藝創作的政治、文化素養慢慢弱化。更有出現一些不正當的言論出現在舞臺演出上。馬克思主義文藝理論對舞臺演員的重要性是值得我們今天去討論的。

一、舞臺演員在新時期面臨的困境

近年來隨著生活水平的不斷提高，人們日益增長的文化需求也是越來越高，從而產生多種類型、形式的現場舞臺表演。例如話劇、舞臺劇、脫口秀等等。所以作為舞臺演員自然相應地也要具備較高的文化素養。如果舞臺演員的文化素養不高，自身沒有樹立好榜樣，在言行舉止上就會將缺點展露出來，潛移默化地影響越來越多的觀眾，特別是思想方面沒有完全成熟的青少年觀眾，對他們有著不良的社會影響。

舞臺演員更需要飽讀詩書，將文化積淀融入自身有意識乃至無意識的言行舉止之中，避免隨意的、口語化的口頭禪，還需要明確知曉所說的話真正含義，避免使用不正常的言論。知道什么應該說，什么不應該說，達到真正對觀眾們寓教于樂的良好傳播效果。

其次，隨著話劇等形式越來越受到廣泛關注，演員們成為具有一定影響力和關注度的公眾人物。作為公眾人物的舞臺演員，倘若不具備良好的政治素養，其不得體的言行將會有損其自身甚至其代表的劇團乃至國家的形象。

舞臺演員無論是在臺上還是在臺下是重要一如既往的保持良好的政治觀，發揮良好的示范表率作用，這樣才能成為傳播正能量的演員，也防止其不經意間產生觸碰紅線的言行舉止，以免對社會造成不良的影響。

二、舞臺演員遵循馬克思主義文藝理論的重要性

馬克思主義文藝理論需要與中國的具體國情相結合，中國化的馬克思主義文藝理論具有明顯的中國特色。習近平總書記在2014年主持召開的文藝工作座談會上強調“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝”，“要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。”高揚文藝人民性是習近平總書記在文藝工作座談會上講話的重要思想，也是馬克思主義文藝理論的核心思想。

在舞臺創作的過程中，演員始終應該作為學習者和演繹者，認真觀察人民實實在在的生活情況，從點點滴滴處了解人民的日常生活，并在舞臺創作中時刻遵循為人民創作、為人民發聲、為人民傳播，正確發揮文藝的作用。在新時代背景下，為積極響應國家政策，作為舞臺話劇的演員更應當理解并遵循馬克思主義文藝理論，同時這也是更好地科學發展自身業務水平的途徑。

舞臺語言創作的依據是劇作家創作的劇本臺詞，舞臺上的話者主要通過劇本提供的規定情境以及對臺詞的理解，主要運用重音、停頓、語調、音高、音量、音長、音色、哭與笑以及氣息運用等方面處理臺詞，使劇本中的文學臺詞變成舞臺上富有個性化的活生生的具體生動的角色語言。而身為一名舞臺演員來說，不僅要肩負演員的基本素質，還要有著正確的政治觀，所以話劇演員更應該遵循馬克思主義文藝理論。

例如我曾出演話劇《我在天堂等你》，講述的是半個世紀前，有一支鮮為人知的隊伍，以他們不屈不撓的毅力，以他們堅定不拔的信仰，以他們永不妥協的英雄氣概，跨越萬水千山，涉過冰封雪嶺，自下而上，一步步地走進了西藏，發生在遙遠的進藏女兵身上純真而動人的故事，共同構成了絢麗斑斕的戲劇場面和震撼人心的感人故事。

在演出前三個月，就要開始了解劇本背后的故事，從政治、歷史、文化以及民族特色深入，將西藏的風土人情，民族特色都要研究透徹，繼而從服裝、外表到臺詞、內在都要深層次挖掘。為的就是不僅要為人民創作、為人民發聲、為人民傳播，正確發揮文藝的作用，更不能有政治、民族的錯誤，將西藏美麗的一切通過我們的舞臺演出傳遞給觀眾。

三、對舞臺演員的指導建議

首先要提升自身的文化素養，特別是中華民族的傳統文化。中華民族的優秀文化是我們國家的精神命脈，是社會主義核心價值觀的重要源泉。新時代背景下，舞臺演員應該提升自身的文化素養，特別是中華優秀傳統文化。舞臺演員扎實的語言表達基本功和富有層次的臺詞能力，將劇作家所寫的臺詞通過創作傳遞出去，將會取得更好的傳播效果。

例如像陳道明，他不僅是國家一級演員，第十屆、十一屆、十二屆全國政協委員，優秀電影表演藝術家，2006年中宣部“四個一批”人才，更是中國電影家協會主席。演藝近40年，不要高片酬，為百姓為國家在文化事業上做好事。馮小剛曾這樣評價陳道明，說他是一個清高得只肯在戲里低頭的男人。這樣的精神，是老一輩人身上鮮明的特征，陳道明將它展現的淋漓盡致。值得我們當代年輕演員值得學習并堅持一生。

其次要提升政治素養，身為中國電影家協會主席的陳道明在中國由電影大國向電影強國邁進的重要歷史節點上表示：“在未來的工作中，我們將自覺承擔起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務，引導電影界生產創作出一批無愧于時代的優秀電影作品?！苯窈?，中國電影將會推出更多反映黨和國家改革發展偉大歷程與輝煌成就，展現人民群眾奮斗創業、追求美好生活的精神產品，推出更多謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，推動電影創作從“高原”向“高峰”攀登。由此可見，要注重提高政治素養對于演員來說有著至關重要的作用。

最后是創作要以人民為中心，切忌自我表現。一部兼具思想性、藝術性、文學性的優秀作品，老百姓肯定都愛看。舞臺演員受到觀眾們喜歡應該是來源于精湛的演技、過人的素質、順其自然的觀眾緣等因素，而不是成為一名利己主義者，處心積慮地展現自我。在舞臺上的創作需要出彩沒有錯誤，但如果過于的追求自我表現、自我欣賞，不僅會讓觀眾們對自己造成反感，也不符合馬克思主義文藝理論的基本要求，更不符合我們國家的“為人民服務”。

四、結語

在新時代背景下，身為舞臺演員應當不忘初心，牢記使命。只有深入了解并遵循馬克思主義文藝理論，注意文藝與人民的正確關系，擁有更大、更高、更遠的格局意識，才能更好地為黨和國家鞏固意識形態，為文化繁榮發展貢獻身為演員的一份力量，更好地推動我國實現中華民族偉大復興的中國夢。

作者簡介：馮皓（1996.3.7）男，漢族，吉林省長春市，碩士在讀，研究方向：播音與主持藝術。