科幻世界的現代光影

摘 ?要：現代性作為現當代文化研究語境里的主要概念，為文學批評提供了重要維度。而在類型作品研究中，“科幻”作為最具有“現代性”特征內核的文化作品類型，與現代性發展之間始終有密不可分的聯系。本文試從“科幻”和“現代性”兩大概念入手，對科幻小說的概念及發展進行梳理，并在對現代性、后現代主義的理解基礎上，淺析科幻小說的現代性特征，思考現代性與科幻小說的關系及其為未來科幻創作可能帶來的新思路。

關鍵詞：科幻;現代性;科幻小說;后現代主義

作者簡介：景慶宜（1995-），女，漢，甘肅人，碩士，研究方向：創意寫作。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-09-0-02

“研究科幻文學如果不從‘現代性著手，就不能真正接觸它的內核。”[1]科幻作品無論是從其題材背景還是主旨立意都具有明顯的現代性特征。自科幻文學誕生以來，“現代性”始終是其思考的關鍵命題。要厘清科幻作品與現代性之間的關系，首先就必須明確何為“現代性”、何為“科幻”，在此基礎上進一步探討其與“現代性”及“后現代主義”的聯系，從而理解科幻作品的文化核心。

一、“現代性”與“科幻”之界定

“現代性”一詞出現較晚，而“現代”（modern）一詞的源頭可追溯至5世紀。雷蒙德·威廉姆斯指出，“現代”一詞源于拉丁語modo，其含義更接近于英語中的“當代”（contemporary），一般指敘述者眼下、當下生活的時代。在經歷語意變遷之后，“現代”一詞有了史學意義，在17、18世紀，現代主義和現代性等詞也依次產生。馬歇爾·伯曼在《一切堅固的東西都煙消云散了》中指出，“現代性，就是發現我們自己身處一種環境之中，這種環境允許我們去歷險，去獲得權力、快樂和成長，去改變我們自己和世界，但與此同時它又威脅要摧毀我們擁有的一切，摧毀我們所知的一切，摧毀我們表現出來的一切。”[2]這種允許獲得與威脅摧毀的同時存在體現著現代性深入內核的矛盾，正因如此，現代性具有不可忽視的消解能力，無論是個人的內里還是社會的變化，隨時都面臨著這種解構。

“現代性”另一特點在于其自身所具有的反思性，這表現在它“被引入到系統再生產的每一個基礎之內，致使思想和行動總是處在連續不斷地彼此相互反映的過程之中。社會實踐總是不斷地受到這些實踐本身的新認識的檢驗和改造，從而在結構上不斷改變著自己的特征。”[3]美學現代性作為現代性最具有反思性和矛盾性的概念體，恰恰在激化內在矛盾之時催生出現代性危機，從而使現代性可以在自我反思和自我斗爭中不斷獲得更新和修復，重獲動力推進發展。可以看出，這種作為不斷反思人類社會、回顧過去與反映當下世界的小說類型，顯然與“現代性”不謀而合。

就“科幻”這一概念，由于該小說類型受到內容變更、敘事發展和文化轉移等方面的影響，國內外定義至今仍未統一明確。英語原概念中，“科幻”（Science-Fiction）由科學（science）和小說（fiction）兩詞組成，由此可知，最初的科幻專指科學類小說，并未與幻想有何關聯，但在隨后發展中，科幻小說加入了大量的幻想元素，甚至與奇幻小說模糊邊界，故而在中譯時將“科學”拓展為“科幻”。以美國科幻評論家和作家詹姆斯·岡恩的定義為參考，“科幻小說是文學的一個分支，它描述變革對生活在現實世界里的人們所產生的影響。科幻小說可以描寫過去或未來，也可以描寫遙遠的地方。科幻小說所關注的是科學和技術的變革，同時科幻小說所涉及的事件其重要性大大超過個人或社會的意義。”當然，進入20世紀后期的學術研究之后，從詩學視野和現代性視野等中尋找科幻小說的定義方式，也為科幻小說的定義提供了全新思路。

誠如吳巖在《科幻作品》序中所寫，“科幻是科學和未來雙重入侵現實所產生的敘事文藝作品。科幻作品在描述現實中批判現實，更在撫慰焦慮的心靈之后，提出遙遠的發展藍圖。”[4]

二、科幻小說的現代性映射

“科幻小說”一詞，最早出現在美國著名科幻雜志《驚異雜志》編輯雨果·根斯巴克的文章副標題里。在根斯巴克看來，科幻小說是“一個交織著科學事實和預見性視野的動人故事”。[5]瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》為世界科幻小說帶來了公認的第一抹曙光，自此，科幻小說正式登上現代歷史的舞臺，留下無數閃耀現代性光影的作品。

1.科幻小說與現代性

科幻小說無論是在審美現代性還是啟蒙現代性方面都表現出強烈的現代性特征。一方面，就啟蒙現代性意義來說，科幻小說的創作背景建立在科技進步、社會大發展時期，該時期的主要進程是大機器生產運作、工業革命的發生、科技造物和信息工程等，這些科技元素的出現是科幻小說區別于其他類型小說最為標志的特征。康德說，啟蒙就是從迷信中解放出來。啟蒙現代性就是崇尚理性，賦予其絕對至高的權威。在科技元素大行其道的歲月里，人類文明的進步發展和理性化顯而易見，上帝走下神壇、人類主體高度自立，理性旗幟迎風飄揚，這些都促使著科幻小說創作的繁榮。當巨大變革和飛躍式發展目不暇接地來到現代人面前時，理性便代替了神明的意志，積極探索和軒昂前進成為人類未來美夢的主旋律。無論是建立龐大的銀河帝國，還是發現宇宙其他智慧生物的存在;無論是深入兩萬里海底，還是80天環游地球，科學都高呼著啟蒙的口號，推翻舊有的歷史并開創出精彩絕倫的美麗新世界。

另一方面，從審美現代性而言，科幻小說再后來亦承擔起感性反思的責任。啟蒙現代性在發展過程中不斷為世界怯魅，這充分發揮了人類自身的主體性，個體更加獨立、思考更加豐富，審美也大大提高。但再往前走，便必然行進至怯魅人類主體性的程度去，而這對于審美影響不小。審美現代性出現于啟蒙現代性之后，正是由于這種強力的怯魅危機人類主體自身的建構，審美現代性開始對啟蒙現代性產生憂思和批判。在《弗蘭肯斯坦》這一膾炙人口的小說當中，人類完全替代了上帝成為造物主之存在，主人公親手創造的怪物的出現卻并沒有加固和確立人在自我心中的無上位置，相反，怪物具有極為強烈的反抗性，這種反抗性最后甚至殺死了主人公。怪物最終體現的思考，實際上正是人類對于當下社會狀況和文明狀況而生出的自我反思。人類如何在科技巨輪滾滾而過的喧囂世界存留那舊世界的感性？如何在理性無處不在的美麗新世界不失自我不被異化？這恰恰是經典科幻小說的傳統思考所在。從弗蘭肯斯坦的誕生到太空進擊，再到蒸汽朋克和賽博朋克、“科幻新浪潮”群體、甚至到多麗絲·萊辛，科幻作者均從不同側面感受到科學技術對社會形態、人類文明甚至人類自身產生的深刻影響，并通過嚴肅的表面深入探究社會價值和意識形態。

2.科幻小說與后現代主義

隨著發展腳步加快，不斷深化內在反思的科幻小說與后現代主義逐漸契合。當代科幻小說由于深受后現代派作品的影響，在表現手法和創作理念上都融入了后現代元素。以賽博朋克小說為例，此類作品通過描寫科技現象，表現人們受到多種信息和感官的刺激，面臨對于自我消解的困惑、迷惘、悲傷甚至個體的死亡。它們一反傳統的樂觀主義和對科技進步的支持，成為具有后現代特色的科幻小說變革，在硬科學和大眾文化之間展現著電腦空間、思維空間、異化空間的狂歡。具有后現代特征的科幻小說將后現代主義的創作手法巧妙利用到科幻創作里，通過戲仿、拼貼、蒙太奇、文字游戲等手法，展現著比以往科幻小說更具未來氣息的冷冽風格。

以美國科幻小說作家菲利普·迪克為例，相較于之前諸多科幻小說家對太空和未來社會的憧憬遐想，他更專注于對新世界人類的自我作出探照。后現代主義科幻小說闡述科技異化的主題，通過解構文本表現科技世界之中人類文明的破碎和消解，在此基礎上反映現代社會人類的個體異化和精神分裂。從該角度來看，科幻小說早已完成與現代性的融合，通過對后現代主義作品的手法利用和現代社會的現象觀照，從本質上提升現當代科幻小說的精神高度和藝術性。

結語：

科幻作品歷經百年發展，始終與“現代性”息息相關。從現代性角度出發對科幻作品的主題進行整理解讀，與從科幻作品為例證探討現代性問題互為表里相輔相成。人類在科技發展、文明推進、社會邁步前行的歷史長河中從未停止過對當下和過去的思考，也沒有失去對未來的展望和探索。如果說現代性的思考源于對當下現代社會的觀察，那么科幻作品就是站在以未來為起點的想象藍圖下對當下的審視和對過去的再認識，對人類個體的重新內省和人類群體的深刻發掘。科幻將未來與現在、過去締結，不再是一味地憧憬張望，更多的是深入靈魂的求索。從現代性維度去考量科幻作品，也是為未來科幻創作提供更為深刻廣闊的可能。只有結合具體類型探討現代性問題，這一命題研究才更具有實踐性意義和深度;也只有緊緊把握時代發展的脈絡，才能為科幻類型的創作發展提供新的推動力，與時俱進煥發生機，在人類未來與科技共命運的藍圖上，不斷刻印下文藝與思想相得益彰的人性光輝。

注釋：

[1]張治、胡俊、馮臻，《現代性與中國科幻文學》，吳巖序，福建少年兒童出版社，2006年版，P1.

[2]馬歇爾·伯曼，一切堅固的東西都煙消云散了——現代性體驗，北京：商務印書館，2003.10，P15.

[3]安東尼·吉登斯著，田禾譯，現代性的后果，江蘇：譯林出版社，2000.2，36 —39.

[4]<英>戴維·錫徳著，邵志軍譯，《科幻作品》，江蘇，譯林出版社.

[5]John Clute & Peter Nicholls， Encyclopedia of Science Fiction.（London：Orbit，1993），p311.

參考文獻：

[1]馬歇爾·伯曼，一切堅固的東西都煙消云散了——現代性體驗[M].北京：商務印書館，2003.10.

[2]馬泰·卡林內斯庫著，顧愛彬、李瑞華譯，現代性的五副面孔[M].江蘇：譯林出版社，2015.3.

[3]亞當·羅伯茨著，馬小悟譯，科幻小說史[M].北京：北京大學出版社，2010.2，211-248.

[4]張治、胡俊、馮臻，現代性與中國科幻文學[M].吳巖序，福建少年兒童出版社，2006年版，P1.

[5]安東尼·吉登斯著，田禾譯，現代性的后果[M].江蘇：譯林出版社，2000.2，1—50.

[6]王志敏，現代電影美學基礎[M].北京：中國電影出版社，1996，P309.

[7]戴維·錫徳著，邵志軍譯，科幻作品[M].江蘇：譯林出版社，2017.7，1-151.

[8]John Clute & Peter Nicholls， Encyclopedia of Science Fiction.（London：Orbit，1993），300-320.