聲樂發(fā)聲器官的構(gòu)造與功能

[摘 要]聲樂與器樂是音樂的兩大組成部分，前者以人的發(fā)聲器官為基礎(chǔ)，后者則以樂器為基礎(chǔ)，在藝術(shù)表現(xiàn)、審美效果上有著很大的差別。聲樂與器樂之間有著密切的聯(lián)系，正如發(fā)聲器官與樂器之間有著密切的聯(lián)系。從某種角度講，發(fā)聲器官也可以視作樂器，如共鳴腔接近于雙簧管中的管，而聲帶則是雙簧管中的簧。現(xiàn)代生理解剖學(xué)的發(fā)展為我們進一步了解發(fā)聲器官的結(jié)構(gòu)以及各個器官的功能提供了條件。從發(fā)聲系統(tǒng)運作的情況來看，發(fā)生器官可以分為四大類，包括呼吸器官、振動器官、吐字器官以及共鳴器官，每類器官又可以分為多個具體的器官，如口腔、喉腔、咽腔等。這些器官構(gòu)造獨特，在聲樂發(fā)聲中均有著相應(yīng)的功能，準(zhǔn)確把握發(fā)聲器官的構(gòu)造與功能，是提高聲樂發(fā)聲效果的前提條件與客觀需要。

[關(guān)鍵詞]聲樂發(fā)聲;器官;構(gòu)造;功能

[中圖分類號]J616 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）06-0159-02

聲樂是最為原始的音樂，以人的發(fā)聲器官為基礎(chǔ)，聲樂表演藝術(shù)其實就是發(fā)聲器官的“演奏”技術(shù)。近代以來，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們對發(fā)聲器官的認(rèn)知也更為深刻，這為現(xiàn)代聲樂演唱技術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的科學(xué)基礎(chǔ)。1854年，小加爾西亞發(fā)明了喉鏡，開啟了從生理學(xué)研究發(fā)聲系統(tǒng)的大門，初步展現(xiàn)了人發(fā)聲器官的結(jié)構(gòu)，并提出改善發(fā)聲的一些方法[1]。20世紀(jì)以來，生理學(xué)、物理學(xué)與聲樂的融合更加緊密，美國演唱生理學(xué)研究的先驅(qū)Vennard借助現(xiàn)代技術(shù)如X光攝影技術(shù)、高速閃頻觀察技術(shù)以及解剖技術(shù)，對發(fā)聲器官進行了更加細(xì)致的觀察與實驗，不僅清晰地呈現(xiàn)了各發(fā)聲器官的結(jié)構(gòu)、功能，更闡釋了發(fā)聲中各發(fā)聲器官的協(xié)同作用，推動了演唱生理學(xué)的深入發(fā)展，也為歌唱者學(xué)習(xí)、掌握正確的演唱方法創(chuàng)造了條件，因此，加強發(fā)聲器官構(gòu)造與功能的學(xué)習(xí)就成為演唱訓(xùn)練中的重點內(nèi)容。

一、呼吸器官

從物理學(xué)的角度來看，人體發(fā)聲可以分為動力區(qū)、生源區(qū)與調(diào)音區(qū)三大區(qū)域，其中，動力區(qū)主要指的就是呼吸器官。呼吸作為支撐人生存的基礎(chǔ)性活動，有一個完整的呼吸系統(tǒng)和眾多相互配合的呼吸器官，如口、鼻、器官以及最為主要的肺。呼、吸肌群是肺部獲得氣息的原動力，呼吸動作，包括呼氣、吸氣，主要由吸氣肌肉群、呼氣肌肉群和輔助肌群三者共同完成，其中橫膈膜發(fā)揮著主要的作用。日常生活中，每個人都必須呼吸，這種呼吸是一種無意識的呼吸，后者說條件反射式呼吸，并不需人腦去思索，也沒有技術(shù)。歌唱中呼吸與平時的呼吸有很大的差別，涉及到呼吸處理的內(nèi)容，需要歌唱者在不斷探索中掌握技巧、方法。統(tǒng)計顯示，日常生活中，人每分鐘呼吸次數(shù)為18次，每次呼吸的時間在3秒多，且呼氣與吸氣之間的差別非常小。但歌唱呼吸則不然，作為聲樂發(fā)聲中的一環(huán)，歌唱中吸氣時間短于日常生活，而呼氣時間則大為延長，特別是一些比較長的樂句中，呼氣時間動輒十幾秒甚至幾十秒，這就要求演唱者加強呼吸方法的訓(xùn)練，如鎖骨呼吸、胸式呼吸、胸腹式聯(lián)合呼吸、腹式呼吸。[2]

二、振動器官

聲音產(chǎn)生于振動，而對聲樂發(fā)聲而言，聲帶振動所產(chǎn)生的基音是聲音的來源，因此，學(xué)界在聲帶器官的劃分中，多用聲源區(qū)來指代聲帶。聲帶位于喉頭的正中間部位，由肌肉和韌帶組成，并且表面覆蓋有一層黏膜，非常具有彈性。人有兩條聲帶，水平分布在喉腔內(nèi)左右兩側(cè)，聲帶的前端部位緊鄰甲狀軟骨，后端則分別長在勺狀軟骨上。兩條聲帶間有一條縫隙，俗稱聲門。人在發(fā)聲時，受喉肌收縮的影響，勺狀軟骨被拉動，并導(dǎo)致聲帶的縫隙閉合，在呼氣力量的作用下，聲帶產(chǎn)生振動，發(fā)出聲音。同樣，人在吸氣的時候，另外的喉肌產(chǎn)生收縮，將勺狀軟骨向兩側(cè)拉動，使閉合的聲帶縫隙被打開，空氣得以進入肺部。聲帶的松緊具有可變性，并且，借助聲帶松緊變化的控制，人能夠發(fā)出高低不同的聲音，這對于聲樂發(fā)聲有著非常重要的作用。人在發(fā)聲的時候，聲帶變化的情況比較復(fù)雜，當(dāng)前生理學(xué)層面的研究尚未完全揭示清楚聲帶的運作方式，從發(fā)聲時的表現(xiàn)來看，聲帶振動和聲音高低有密切的關(guān)系，人在發(fā)低聲的時候，聲帶振動的方式為全體振動，而隨著音高的不斷上升，聲帶振動的方式也在發(fā)生變化，逐漸從全體振動轉(zhuǎn)變?yōu)椴糠终駝樱⑶遥舾叩竭_一定幅度后，聲帶振動成為邊緣振動。聲樂發(fā)聲中，歌唱者聲音高低變化非常快，需要喉肌準(zhǔn)確、協(xié)調(diào)、自如地收縮、變化力量，這對歌唱者的喉肌掌控能力有著很高的要求。為了更好地發(fā)揮聲帶在聲樂發(fā)聲中的基礎(chǔ)性作用，歌唱者必須不斷練習(xí)相關(guān)的技巧，提高聲樂發(fā)聲的效果。

三、吐字器官

吐字器官是發(fā)聲器官的有機組成部分，主要包括唇、舌、齒以及硬腭、軟腭等。從聲樂發(fā)聲的角度來看，人的發(fā)聲器官可以視作一個樂器，包括呼吸器官、振動器官、共鳴器官以及吐字器官四大部分，而吐字器官則是發(fā)聲器官有別于其他樂器的主要內(nèi)容。吐字器官的主要功能是將聲帶發(fā)出的聲音語音化，具體途徑則是依靠吐字器官間的變化來形成元音、輔音，其中，元音音色的形成主要依靠舌的位置的變化，而輔音音色的形成則主要依靠各吐字器官間的不同配合。在平時的語言交流發(fā)聲中，元音的調(diào)節(jié)主要靠的是口腔的開合、舌頭的升降以及唇形的變化，因此，說話者只要字音清楚，音量的大小并不會對交流效果產(chǎn)生嚴(yán)重的影響。聲樂發(fā)聲則不然，聲樂發(fā)聲不僅僅是發(fā)出語音而已，音樂性是聲樂發(fā)聲的基本屬性，這就要求歌唱者在聲樂發(fā)聲中，除了要做到吐字清楚外，更要具有歌聲響亮的特點，這是保證聲樂發(fā)聲藝術(shù)效果的客觀需要。聲樂發(fā)聲與平時的說話發(fā)聲有一定的差別，不僅要注意語音共鳴，更要注意基音共鳴。換言之，歌唱者要從聲帶發(fā)出的不同音高出發(fā)，調(diào)節(jié)共鳴腔的形狀，形成協(xié)調(diào)一致的共鳴效果。因此，在聲樂發(fā)聲中，如果歌唱者如同平時說話般，僅用口腔形狀的變化來調(diào)節(jié)元音，并將口腔作為基音共鳴管的一部分，僅能滿足低音共鳴的需求，極大地限制了聲樂發(fā)聲的效果。因為與低音共鳴相比，高音共鳴需要短一些的共鳴腔。此時，歌唱者在對高音元音的處理中，需要將口張大，借助咽部以及舌部的后部動作來完成元音的調(diào)節(jié)工作，從而將基音共鳴與元音共鳴有機地融合起來，避免了在歌唱中出現(xiàn)基音共鳴不好或元音共鳴不清楚的問題，保證了歌唱發(fā)聲的藝術(shù)效果。

四、共鳴器官

聲帶振動所發(fā)出的音為基音，基音非常微弱，必須經(jīng)過共鳴器官，才能使音量放大，并美化聲音。共鳴器官作為聲樂發(fā)聲器官的一部分，主要包括胸腔、喉腔、口腔、咽腔、鼻腔以及鼻竇，以人聲發(fā)音的高低不同，人聲共鳴還可分成頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴三類。[3]歌唱者在聲樂發(fā)聲中，必須正確掌握共鳴器官的功能，并善于運用、調(diào)節(jié)共鳴腔體，從而提高歌唱發(fā)聲的美感。共鳴器官的發(fā)聲作用并非孤立的，相反，與其他聲樂發(fā)聲器官之間有著密切的關(guān)系，共鳴器官的調(diào)節(jié)作用只有在和其他發(fā)聲器官之間形成協(xié)調(diào)狀態(tài)時，才能最大限度地發(fā)揮出來，提高聲音的圓潤度與清晰度，而這也是共鳴器官的價值所在。根據(jù)不同的劃分依據(jù)，共鳴器官有著多種不同的分類表現(xiàn)，比如根據(jù)腔體所處的位置，共鳴器官可以分為上部共鳴器官、下部共鳴器官兩大類。從聲樂發(fā)聲的角度來看，是否具有可變性是劃分共鳴器官的主要依據(jù)。基于此，共鳴腔分為可變共鳴腔、不可變共鳴腔兩類，前者腔體的形狀可隨意調(diào)整改變，比如口咽腔、口腔等，后者主要由骨骼構(gòu)成，無法隨意改變形狀，如鼻咽腔、鼻腔鼻竇。對聲樂發(fā)聲而言，可變共鳴腔更為重要，因為其形狀的可變性為歌唱者創(chuàng)造了更大的表演空間。歌唱者需要學(xué)習(xí)調(diào)節(jié)可變共鳴腔的方法，在歌唱中改變可變共鳴腔的體積、形狀以及腔壁的硬度，從而達到完美的表演效果。咽腔作為聲樂發(fā)聲中最為主要的共鳴腔體，既包括可變共鳴腔，如喉咽腔、口咽腔，也包含不可共鳴腔如鼻咽腔，在聲樂發(fā)聲中占據(jù)著非常重要的地位。[4]咽腔為管形腔體，位于口腔后部，下部與喉室相連，上部與鼻腔相連，主要依托咽肌、舌肌、會厭肌調(diào)節(jié)管形，優(yōu)化發(fā)聲效果，其中，咽肌的作用顯著。咽肌的構(gòu)成包括咽括約上肌、咽括約中肌、咽括約下肌以及頸突咽肌、腭咽肌，這些肌肉均位于咽黏膜之外。咽肌除了具有調(diào)節(jié)咽腔的作用外，也能助力喉內(nèi)肌以及穩(wěn)定喉位。

結(jié) 語

早在魏晉時期，《世說新語》中便有“絲不如竹，竹不如肉”的說法，所謂“絲”“竹”，指的是管弦樂器，而“肉”則指的是聲樂。從“絲”“竹”“肉”的對比可以看出，作者已經(jīng)有意識地將“肉”視作一種樂器，符合現(xiàn)代演唱生理學(xué)的思路。聲樂依靠人的發(fā)聲系統(tǒng)，而人的發(fā)聲系統(tǒng)非常復(fù)雜，包括呼吸器官、振動器官、共鳴器官以及吐字器官四大類別，并且，每個類別的器官在發(fā)聲中既獨立，又相互協(xié)同、配合，這對歌唱者提出了很高的要求，準(zhǔn)確地把握好各發(fā)聲器官的構(gòu)造與功能，是提高演唱效果的客觀需要。

注釋：

[1]陶曙光.歌唱發(fā)聲器官的基本構(gòu)造與發(fā)聲原理[J].音樂天地，2015（09）：48.

[2]李曉玲.歌唱呼吸方法略談[J].鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2003（02）：96.

[3]李贊宗.淺談歌唱的氣息與共鳴的運用[J].科技資訊，2010（15）：240.

[4]吳秀坤.發(fā)聲器官的構(gòu)造與功能[J].中國科技信息，2006（06）：243.

（責(zé)任編輯：張洪全）