技韻 意韻 情韻

[摘 要]《登鸛雀樓》是我國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典作品，其歌曲創(chuàng)作者黎英海先生具有極高的文學(xué)修養(yǎng)，依據(jù)古詩(shī)詞內(nèi)容的詩(shī)情畫(huà)意結(jié)合自身藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)，給世人帶來(lái)了別有韻味的藝術(shù)佳作。本文對(duì)黎英海藝術(shù)歌曲《登鸛雀樓》的藝術(shù)特征進(jìn)行了初步分析探索，希望能夠?yàn)槲覈?guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的研究和持續(xù)發(fā)展貢獻(xiàn)一份微薄力量。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)特征;《登鸛雀樓》;古詩(shī)詞;藝術(shù)歌曲;黎英海

[中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）06-0073-02

黎英海是我國(guó)著名的音樂(lè)活動(dòng)家、音樂(lè)教育家、民族音樂(lè)理論家和作曲家，在其對(duì)藝術(shù)的探索和追求中，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲作品，同時(shí)給我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)事業(yè)發(fā)展培育出了大批杰出人才，包括黎信昌、黃白、郭文景等門(mén)徒都給我國(guó)近代藝術(shù)事業(yè)發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。黎英海創(chuàng)作的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《登鸛雀樓》融合伴奏、詩(shī)詞、旋律為一體，具有深邃且獨(dú)特的藝術(shù)魅力，一經(jīng)問(wèn)世快速受到各界廣泛關(guān)注，至今仍流傳于世，是浩瀚中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代藝術(shù)事業(yè)發(fā)展中的重要體現(xiàn)。分析研究《登鸛雀樓》藝術(shù)特征，有助于挖掘其獨(dú)特表現(xiàn)手法，為我國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲今后的探索和發(fā)展提供可參考的依據(jù)，具有深遠(yuǎn)且廣泛的現(xiàn)實(shí)意義。

一、歌曲拆分中的吟唱特征

該曲創(chuàng)作是依據(jù)盛唐詩(shī)人王之渙結(jié)合時(shí)下北國(guó)河山的壯麗景象和磅礴氣勢(shì)融入自身無(wú)限進(jìn)取以及積極探索人生態(tài)度所創(chuàng)作的古詩(shī)而行。朗讀唐詩(shī)不難發(fā)現(xiàn)其具有明顯吟誦特征，在吟誦過(guò)程中體現(xiàn)著強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律，這就給唐詩(shī)和音樂(lè)結(jié)合到一起進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作提供了便利條件和可行性依據(jù)。黎英海從中國(guó)古詩(shī)詞所蘊(yùn)含的音樂(lè)性特點(diǎn)入手，借助吟誦這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在歌曲創(chuàng)作中使古詩(shī)文字性具備的聲律特征可以順利過(guò)渡為音樂(lè)作品的人聲化曲調(diào)，實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)和吟誦這種獨(dú)特演唱風(fēng)格的完美結(jié)合。正因如此，《登鸛雀樓》這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲具有明顯的吟唱特征，這也是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲和其他種類聲樂(lè)作品在演唱以及創(chuàng)作上有明顯區(qū)分的關(guān)鍵所在。所以，對(duì)《登鸛雀樓》藝術(shù)特征的分析可以從這一視角出發(fā)，通過(guò)拆分節(jié)奏理解分析和解讀創(chuàng)作者的創(chuàng)作特點(diǎn)、技法和追求。在節(jié)奏拆分中進(jìn)一步研究吟唱特點(diǎn)的體現(xiàn)，分析古詩(shī)詞節(jié)奏在創(chuàng)作時(shí)的旋律曲線把控，剖析黎英海先生每字旋律音長(zhǎng)的斟酌處理、擬人化的高音設(shè)計(jì)處理、形象設(shè)計(jì)的鋼琴織體特點(diǎn)等歌曲創(chuàng)作技法。

分析古詩(shī)可以發(fā)現(xiàn)，《登鸛雀樓》這首古詩(shī)上兩句是對(duì)氣勢(shì)磅礴、俊美雄壯的山川河流景色的生動(dòng)描繪，下兩句則是對(duì)作者開(kāi)闊胸襟眼光和登高放眼嶄新境界的揭示，開(kāi)筆便縮萬(wàn)里于咫尺，顯現(xiàn)出雖咫尺卻有萬(wàn)里之勢(shì)的效果，后兩句深刻寫(xiě)意，通過(guò)上聯(lián)與下聯(lián)的完美結(jié)合，構(gòu)造出情勢(shì)、景物、哲理天衣無(wú)縫融化到一起的千古絕唱。劃分古詩(shī)吟誦節(jié)奏可體現(xiàn)古詩(shī)隱含的音樂(lè)節(jié)奏韻律。其中，“白日依山盡”中的“依”與“黃河入海流”中的“入”都是動(dòng)詞形式，卻構(gòu)建出了短暫靜態(tài)的聚美畫(huà)面。“欲窮千里目”中的“千里目”與“更上一層樓”中的“一層樓”雖是名詞性短語(yǔ)，卻精妙地構(gòu)建出了永恒動(dòng)態(tài)的變化畫(huà)面，王之渙使用“欲”和“更”這堪為點(diǎn)睛之筆的二字將自身坦蕩胸懷豪情，借助凝練簡(jiǎn)潔語(yǔ)言淋漓盡致展現(xiàn)了出來(lái)，給這首古詩(shī)為依據(jù)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作奠定了基本基調(diào)。

二、歌曲音高節(jié)奏和詞的緊密結(jié)合

黎英海創(chuàng)作的《登鸛雀樓》這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，從情緒的整體體現(xiàn)上來(lái)看具有激蕩人心的特點(diǎn)[1]。創(chuàng)作過(guò)程中善于采用旋律音高設(shè)計(jì)音程跳進(jìn)，縱觀歌曲中的音程跳進(jìn)次數(shù)可以發(fā)現(xiàn)，雖然歌詞是只有20字的四句古詩(shī)，卻使用了多達(dá)15次的音程跳進(jìn)，其中出現(xiàn)了兩次八度跳進(jìn)。該設(shè)計(jì)手法切實(shí)增強(qiáng)了樂(lè)曲自身力度感，突出了樂(lè)曲揮毫寬廣的獨(dú)特氣質(zhì)，創(chuàng)作者嫻熟的音程跳進(jìn)設(shè)計(jì)手法，進(jìn)一步增加了藝術(shù)歌曲空間感和音樂(lè)立體感，促使高音節(jié)奏和古詩(shī)內(nèi)容緊密結(jié)合到一起，展示出壯美雄厚的風(fēng)度。

例如在第一樂(lè)句的創(chuàng)作中，劃分詩(shī)詞自身吟唱韻律后，依據(jù)在創(chuàng)作中須將“白日”和“依山盡”進(jìn)行斷開(kāi)的需求，創(chuàng)作者采取了精巧的旋律設(shè)計(jì)，通過(guò)八分音符節(jié)奏和符點(diǎn)節(jié)奏設(shè)計(jì)了“白”與“日”這兩個(gè)字的旋律節(jié)奏，利用二度級(jí)進(jìn)的高音處理體現(xiàn)這句古詩(shī)自身具備的吟誦感。創(chuàng)作者首次使用四度跳進(jìn)是在“日”字的旋律設(shè)計(jì)上，進(jìn)一步加強(qiáng)了這句古詩(shī)吟唱特點(diǎn)，避免了歌曲旋律呆板現(xiàn)象。結(jié)合“依”這個(gè)字為動(dòng)詞的創(chuàng)作特點(diǎn)，采用第一個(gè)八度跳進(jìn)對(duì)該字進(jìn)行旋律設(shè)計(jì)，同時(shí)利用下行四度跳進(jìn)對(duì)“山”的曲調(diào)設(shè)計(jì)以及一次五度上行跳進(jìn)的對(duì)“盡”的曲調(diào)設(shè)計(jì)，構(gòu)建具有強(qiáng)烈波動(dòng)感，明顯起伏的旋律。此外，節(jié)奏的變化伴隨旋律變化而行，充分表現(xiàn)出層巒疊嶂的壯美山河的美感，將古詩(shī)自身所蘊(yùn)藏的群山逐漸沉落，落日散發(fā)余暉之情感思想淋漓盡致顯露出來(lái)，在對(duì)“盡”這個(gè)字進(jìn)行曲調(diào)設(shè)計(jì)師時(shí)采取最高音E，這種具有玄妙氣質(zhì)的手法營(yíng)造出不盡的韻味。

在第二樂(lè)句的創(chuàng)作中，雖然采取了第一樂(lè)句的重復(fù)運(yùn)用設(shè)計(jì)，卻通過(guò)完全不同的旋律音高處理，體現(xiàn)出不同的樂(lè)曲魅力。句首曲調(diào)使用了中八分休止設(shè)計(jì)，此創(chuàng)作方法并沒(méi)有停止音樂(lè)，反而將潛在推動(dòng)感表露無(wú)遺，愈加突出王之渙這首古詩(shī)想要傳遞的內(nèi)心激動(dòng)不安之情。因?yàn)橐?guī)則接拍被重音休止所打斷，所以樂(lè)曲融入了現(xiàn)代音樂(lè)元素。縱觀本樂(lè)句創(chuàng)作，黎英海較為偏愛(ài)四分音符和八分音符節(jié)奏，不過(guò)相較于第一樂(lè)句而言，第二樂(lè)句的高音組合以及節(jié)奏并無(wú)相同，采取“白日”二字的旋律形態(tài)與“黃河”一致的設(shè)計(jì)手法，通過(guò)二度模進(jìn)對(duì)“白日”二字進(jìn)行了高音輔助音設(shè)計(jì)，依據(jù)和“依”同樣具有為動(dòng)詞的“入”創(chuàng)作特征，采用下行五度跳進(jìn)形式處理“入”的曲調(diào)。

在第三樂(lè)句的創(chuàng)作中，劃分詩(shī)詞自身吟唱韻律后，依據(jù)在創(chuàng)作中須將“欲窮”和“千里目”進(jìn)行斷開(kāi)的需求，創(chuàng)作者采用級(jí)進(jìn)的節(jié)奏與音高設(shè)計(jì)手法對(duì)“欲窮”進(jìn)行曲調(diào)處理，此處的設(shè)計(jì)也給接下來(lái)的“千里目”采用八度跳進(jìn)節(jié)奏與音高處理蓄積了鋪墊力量。分析古詩(shī)內(nèi)容發(fā)現(xiàn)王之渙情緒轉(zhuǎn)折就在“千里目”這一關(guān)鍵之筆上，簡(jiǎn)潔凝練的三個(gè)字將此前的山水景色描繪過(guò)渡到寓意。鑒于此，這三個(gè)字的歌曲創(chuàng)作過(guò)程中，引入了八度跳進(jìn)處理手法，將古詩(shī)自身傳遞的廣闊胸懷寓意形象渲染了出來(lái)。“更上一層樓”是該樂(lè)句的最后一句，創(chuàng)作者使用了平淡的設(shè)計(jì)手法，可被理解為給這句詩(shī)接下來(lái)的重復(fù)出現(xiàn)埋下情緒伏筆，全曲高點(diǎn)設(shè)置在重復(fù)之處，突出強(qiáng)烈的情感性。

在第四樂(lè)句的創(chuàng)作中，重復(fù)了部分上一樂(lè)句的唱詞，創(chuàng)作者在此處采取了二分休止符，既起到了演唱過(guò)程中的呼吸停頓便利作用，也給演唱達(dá)到“欲窮千里目”的“望遠(yuǎn)”豪邁氣勢(shì)蓄積了充足力量，利用二分休止符強(qiáng)化醞釀情緒的爆發(fā)效果。另外，該樂(lè)句使用的八分休止符也體現(xiàn)出獨(dú)特特點(diǎn)，歌曲演唱者在此處的演唱時(shí)既要達(dá)到氣斷，也要實(shí)現(xiàn)情不斷，使聽(tīng)眾在短暫停頓的演唱下，可以繼續(xù)體會(huì)頓挫有致的激動(dòng)內(nèi)心情感。前幾句的高音設(shè)計(jì)采取了跳進(jìn)式和折現(xiàn)式手法，第四句卻沒(méi)有，創(chuàng)作者通過(guò)級(jí)進(jìn)上行音高組織和均分四分音符節(jié)奏對(duì)作為高超部分的第四樂(lè)句進(jìn)行了巧妙處理，令其中的登高望遠(yuǎn)寓意詮釋得更加強(qiáng)烈。

在第四樂(lè)句的創(chuàng)作中，引入了前幾句很久沒(méi)有出現(xiàn)的跳進(jìn)音程設(shè)計(jì)手法，在這種安排下達(dá)到了瞬間隆起音樂(lè)的成效，令樂(lè)句旋律形態(tài)在高昂有力的同時(shí)，能夠體現(xiàn)出鮮明的拱形形態(tài)。特別是在“樓”這最后一字處理上，創(chuàng)作者使用了長(zhǎng)達(dá)九拍的設(shè)計(jì)，該字的演唱能夠令聽(tīng)眾意猶未盡，依據(jù)古詩(shī)內(nèi)容、曲調(diào)設(shè)計(jì)以及演唱技巧獲取充分想象空間，展現(xiàn)出古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的魅力和雋永。

由上可知，黎英海在《登鸛雀樓》這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，無(wú)論是在節(jié)奏休止布局上，還是在高音安排的起伏上，都充分顯現(xiàn)出了精妙之處，增強(qiáng)了作品的寬厚感、磅礴感、力度感以及渲染感，將盛唐景象的繁榮開(kāi)放形象再現(xiàn)于當(dāng)代人們眼前。

三、歌曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)和詞的緊密結(jié)合

這首歌曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)是并列單二部結(jié)構(gòu)，由引子、A段、連接段、B段和尾聲這五部分構(gòu)成。首先在引子階段的穿法工作中采取了四小節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，隨著激蕩人心地去掉大幅度跳進(jìn)左手聲部附點(diǎn)節(jié)奏的連續(xù)以及右手聲部下行琶音的連續(xù)充分顯現(xiàn)出山川河海的奔騰險(xiǎn)峻，用音樂(lè)語(yǔ)言描繪出了黃河波浪以及落日逐漸而降的意境，傳遞著古詩(shī)中積極進(jìn)取的生活態(tài)度和人生追求的寓意，聽(tīng)眾眼前瞬間呈現(xiàn)出音樂(lè)畫(huà)面感[2]。

其次，在A段的音樂(lè)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)，延續(xù)了引子音樂(lè)結(jié)構(gòu)織體形態(tài)，渾然一體融合了鋼琴織體和聲樂(lè)演唱，此時(shí)聽(tīng)眾仿佛有身處鸛雀樓之上的感受。在B段音樂(lè)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)，采取中板速度和中強(qiáng)力度相伴的陳述設(shè)計(jì)，利用速度變化以及力度變化，構(gòu)建和前一樂(lè)段的強(qiáng)烈反差，加之層層加厚的鋼琴織體融入，情緒逐漸增強(qiáng)，力度逐漸遞增，迎來(lái)了歌曲的絕頂高潮。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和古詩(shī)內(nèi)容情境以及作者思想感情緊密結(jié)合，表露出作者渴望登高望遠(yuǎn)的心理變化。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，《登鸛雀樓》是我國(guó)著名創(chuàng)作家黎英海先生的代表作之一，也是我國(guó)當(dāng)代古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的一重要分子。憑借其吟唱特征、音高節(jié)奏和詞的緊密結(jié)合、音樂(lè)結(jié)構(gòu)和詞的緊密結(jié)合等魅力，深受人們喜愛(ài)，并廣為傳唱。對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)特征的探索，有著促進(jìn)我國(guó)古詩(shī)詞音樂(lè)文化傳承弘揚(yáng)和持續(xù)發(fā)展的積極意義。

注釋：

[1]李翠萍.中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的民族特色——以黎英海藝術(shù)歌曲《唐詩(shī)三首》為例[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2017（04）：108—110.

[2]王 茁.論黎英海的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的研究?jī)r(jià)值[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?012（11）：118—119.

（責(zé)任編輯：崔曉光）